介绍当年一位旅美画家被收藏在圣地亚哥博物馆的山水长卷，据说，西方多位芭蕾舞者为其意境丰沛的水墨画作折服，“他们说，做梦都想在我那幅21米的《山水长卷》前跳舞。”画家说-- 图片和评论摘自网络

也说“霍尊式”爱恨情仇向东流 （1）

邓小平在文革第一次复出期间（1973-1975），有关知青政策也开始人性化了。因为夏荷父母身边无子女（当年她家俩姐妹一锅端，都去了广阔天地），夏荷的户口从插队的农村调回了金陵城。她有了一份很不错的稳定工作和小青工那份三十多元的工资。

夏荷继续由着自己的性情，我行我素地工作，生活，交友。。她父母管不了她，也没别的办法，只寄希望他们的宝贝女儿能随着年龄的增长，成熟起来，在选择终身伴侣的事情上，会变得脚踏实地些吧。可是她父母应该想到，却没想到的是，自家的女儿从小十指不沾阳春水，一心只读圣贤书。夏荷从小就满脑子的白雪公主，美人鱼啊，后来又是红楼梦西厢记，红与黑，安娜卡列尼娜，渥伦斯基，约翰，克利斯朵夫。。那可不早就陶冶了她那不食人间烟火，爱情至上的情怀吗？当然这也是夏荷父母提供她开门不烦七件事，吃喝零花靠爹妈的后果吧。

那时“小于连”家里人口众多，年轻力壮的都在穷乡僻壤里当知青在地里刨食，自己还养不活自己。剩下老的小的，还有“小于连”这么个常赖在家里舞文弄墨的，一大家人的生计就靠他母亲当小学教师那点儿微薄的薪水，和典当家里的老底儿来维持。像夏荷这样从小就有保姆伺候着，不知柴米贵的千金小姐就更多了份接济落魄穷书生的义气。

那会儿，已经是文革后期了，多年断了交往的人们又开始渐渐恢复了走动。夏荷到了谈婚论嫁的年纪，再加上有了城市户口和正式工作，除了暗恋她的年轻人纷纷登门拜访，（不过总被吃闭门羹，夏荷多半不在家，见不到）。还有她父母过去的老朋友，老同事，老邻居。。有想着把自家儿子或知根知底，各方面都不错的年轻人介绍给夏荷认识的，再说了，给般配的年轻人之间牵个线，搭个桥的也是件好事儿。已经有了心上人，而又自视甚高的夏荷，哪里容得下这些婆婆妈妈的事儿。她从不听，也不给她父母机会唠叨那谁谁家在作医生的的儿子，还是在大学里当老师的小伙。。随便吧您那，爱见不见，与她夏荷没一丁点儿关系。

于是，夏荷和她父母玩起了失踪，每天下了班不是去小于连家，就是和小于连压马路，数电线杆子（海风博主那借来的妙语），不到晚上11点后不回家，家里再来什么样的客总不能等到那么晚还不走的吧。那会儿，还没有双休日，星期日一大早，夏荷趁父母还没起床，就悄悄地溜之大吉了。

夏荷的那个妹，叫春阳。夏荷出生后，她父母头一次有孩子没经验，一不小心，就把老大给娇宠坏了。没两年她妹出生，夏荷父母又来个物极必反，就把老二春阳当作个“小子”来养，随便她摔摔打打，自由放任地，也就长大了。文革开始后，家里没保姆了，春阳倒是皮实，买米买菜，换煤气，里里外外家务事一手包了。

夏荷和春阳姐妹俩一起下乡后，夏荷从小身体不好，不久在乡下又得了关节炎，就回城在家养病，后来去了县里那个民间工艺厂。春阳在乡下挣工分，忙完 一阵子，她就一根儿扁担，挑着从老乡家私下里买来的老母鸡，土鸡蛋，时鲜蔬菜，新大米，从乡下像个二道贩子似的，走上个十几里地，到县城挤上长途公共汽车，挤挤抗抗（南京方言，非常拥挤的意思），千辛万苦地回南京，往家里带吃的（那会儿城里副食品样样凭票供应）。一到了家，春阳就忙前忙后地买汰烧。她要回乡了，也是要把家里的家务事都料理定当了，临走前一天，还要为她老爸老妈还有她姐作好至少够吃几顿的荤素菜。

我和春阳是从小在大街上一起奔跑的玩伴儿，长大了观点基本一致，脾气也相投。在民国路上走，碰到了面，总少不了停住了脚步，天南地北，家长里短地聊会儿大天（读到了这，您就知道夏荷她妹和我一样，也就俗人一枚呗）。那几年，我俩真没少交换关于小于连的各种信息。

那天，我在鼓楼食品公司正排队买上海万年青饼干，一转身看见春阳正排在了我身后四，五个人之外。她一看见我忙打招呼，让我等她买好了一起走，说有要紧事和我说。等了一小会儿，我俩各拎着尼龙网兜里，一个纸包的万年青饼干，出了鼓楼食品公司的门，过了马路，进到对街的大钟亭里。我俩在一棵大树下找了个石条凳，坐了下来。没想到春阳告诉我的事，楞是让我惊掉了下巴。

原来在这刚过去的星期日晚上，春阳在南工大操场上用自己的自行车教她的初中同学-宁学骑车。春阳扶着宁在操场上转了一圈又一圈后，见宁学车已颇有成绩，会上车下车了。她看看表，时间过了十点了，该回家了。就和宁打招呼，约好了宁下次学车的时间（从这点也可以看出，春阳为人热心仗义，尤其是对朋友），她和宁互道了再见，就各自回家去了。

夏日晚上十点多钟，大马路上人来车往，还是很热闹的。春阳从南工操场骑车出来，正放慢了速度，经过鸡鸣寺公交汽车站时，不经意间眼角掠过人行道上，就见一对儿，一高一矮熟悉的身影并肩缓缓前行。春阳赶紧捏闸，把车靠向了人行道边，就眼睁睁看着她姐和小于连有说有笑地从她面前走过去了。春阳想小于连这是送她姐回家了，觉着他今晚还懂事，十点多钟就知道陪她姐往家走了。春阳就推着车悄悄地跟在他们后面。

没想到还没走几步，只见前面那一对人儿突然改变了往家走的方向，往右拐上了往北极阁的小路。春阳一看，这出的是哪门的幺蛾子啊，都晚上快十一点钟了，还不回家，往北极阁山上走？想到身体多病的老爸老妈每天晚上都巴巴儿地等夏荷的门，只等到他们的宝贝女儿到了家，进了门才敢合眼睡觉。这夏荷当女儿的只顾自己任性，每晚不到深夜不着家，让老父老母为她的人身安全担足了心，她这样和父母对着干，折磨老人，也未免太自私冷酷了吧？

说时迟，那时快，春阳紧追几步，抢前一步，把自行车往夏荷和小于连面前一横，高声对她姐说了句“不早了，该回家了。” 夏荷一楞神，这才看见了突然好像从地底下冒出来的妹妹。她一扭身，绕过春阳横过来的车头，冷冷回了一句“你管得着吗，我爱几点回家，就几点回家。”一边说着，一边继续跟着小于连往上北极阁那条小路走。春阳一看急眼了，把自行车往地上一甩，上前一步，拉住了她姐的胳膊。就在这时，没料到的是，一边儿的小于连竟然抡起了背着的书包向春阳劈头盖脸地抡了过来。春阳一手死死地抓着她姐的胳膊，一边大叫着要夏荷回家，另一只手去挡小于连抡过来的书包。

这会儿，周围早就围上了一圈儿看热闹的人。春阳没挡住小于连的书包，身上胳膊上被狠狠地砸了几下。突然，夏荷低下头来，对着她妹紧紧抓着自己胳膊的手下嘴就咬了一口。春阳痛得一钻心，不得不松开了手。夏荷趁机转身冲出人群往北极阁上跑去了，小于连也紧随其后，一溜烟儿不见了。

春阳一看人都跑了，就扶起地上的自行车，出了人群回家去。可她往后一翩腿准备上车，手没扶稳车龙头，差点儿又摔个大马趴。春阳好不容易站稳了脚，低头看看被咬伤的手，她的中指和无名指都被她姐的虎牙咬掉了皮，正往外冒血呢。。

说到了这儿，春阳抬起了右手，让我看她缠着纱布的那俩个手指头，告诉我她现在还疼着哪。我听了头皮直发麻，牙齿里呲呲地冒着凉气。想着这小于连是个男的，不光和女的斗，还先动手，这是什么人啊？再说这夏荷也狠得下心来，下口咬自己的妹？春阳倒是心平气和地接着说，她过天就回乡下去了，她姐的事儿她从此也不掺合了，她父母也是这态度。既然她姐和小于连铁了心要在一块儿，就希望他们好自为之了。

真是对不住，我这文儿又扯远了，看来还得写个（3）才能结束。也解释一下，我之所以用的标题是“霍尊式”爱恨情仇向东流，当然蹭热度，博眼球那是明摆着的。不过我故事里的男主角儿和霍尊虽然不是一个时代的人，首先有两个共同处，1）一样都是名人（不过在我的故事里，那会儿的小于连离成名还远着呢，还只是一个没城市户口的知青，）2）霍尊和小于连他俩都是初恋，初恋的时间还都挺长，一对儿八年，另一对儿十年。。

故事听烦了，接着介绍这位当今誉满全球画坛的中国画大家，因为他的存在，水墨画在西方受到尊重。。

画家赴美，“觉醒”后的第一幅作品是1987年创作的《血田》（Aceldama）。在夏威夷艺术博物馆展出后赢得一片赞誉。这是一件由六幅立轴和一幅长卷组成的山水巨作，二维进入三维的装置效果改变了传统观看中国卷轴的方式，极具当代感和视觉冲击力，画作卷轴开头用朱砂色绘制，它的意象源于画家此前对烛光的观察。

画家说。“我看到的不是火苗，而是围绕四周由于光的跳跃产生的形似片状的层层景观，就在那个瞬间，我知道我抓住了什么”-- 图片和评论摘自网络

小辞典--工笔画

建筑大师贝聿铭曾为画家的个展题写贺词。多年前，贝聿铭在华盛顿设计中国驻美大使馆，邀请画家摆石造园。建筑大师说“我喜欢他的作品，第一次见到的是他画的民国小辞典，那巨大的画作给我印象至深。他笔下的湖石山水也是非常的美，集传统与现代为一体。”-- 图片和评论摘自网络

未完待续

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