一般人看字，最先注意到的就是笔画形状，然后是字的形状。而一般人写字，最乐于追求的也是这两样。

这不是因为写字只有这两样，而是这两样最容易观察，最容易控制。就象看人最先注意到长相再看人的举止一样。而只看长相与举止并不能准确地判断这是一个什么样的人。

看字也一样。笔画形状字的形状乃至所谓行气布局都是最表层的特征，字如果有质量，如同人品，一定蕴含在更深的地方，甚至没有具体的形式，但是可以综合感知。

这就需要欣赏者对字的深层素质有意识，知道它是什么，是怎么产生的，是如何体现的。

有这个意识，就有可能感知到深层的内涵。

没有这个意识，依然有可能感受到字形之下的内涵，但是注意力会依然停在笔画形态上。结果就是知道好但是不知道好在哪里或者不好不知道差在哪里。

就是感知的相应或者共振原理-----修养深到哪里，注意力才有可能到达哪里，观察与欣赏的东西才可能呈现在哪里。小孔的网注定只能捕到小鱼小虾，翻垃圾的夜行动物也必定依据垃圾桶的气息做出判断。

这并不是说欣赏点画形态的人必然不懂字，也不是说好字必然不讲究点画形态，而是点画形态并不是字的生命力所在。字好，必然承载写字者的灵魂。看好字，必然有灵魂间的共振。评字，必然超出字的形态；评好字，必然要说到形态深处的东西。

人人都有这样的深度。但习之所在，并不是人人都对这个深度有知觉。实际情况是，多数人，都在用看脸的方式来看字。

不但以这样的方式来看字，还以这样的方式来看中国传统的一切。

这种能力，大概不需到小学毕业就形成了。可惜，有些人一辈子也没有超过这个水平。