（弗朗索瓦.鲁德广场）

越是熟悉的地方，越难以下笔。

第戎（DIJON）是除了昆明之外，我生活最久的地方。这11年，我对第戎的逐渐了解，以及这座城对我的影响，岂止是一两篇文章就能表达完整的。因此，我除了连载以第戎为主要背景地的小说以外，还会陆续以不同的主题和角度来为大家介绍第戎。

第戎市是法国勃艮第大区的首府，在地理上它连接法国南北，是东去瑞士的交通要道，也是15世纪权倾一时的勃艮第公国的公爵府所在地。目前，公爵府的前厅是第戎市政府，就是从正大门能看见的这一片区域。这里也是新人注册结婚，举行法律婚礼仪式的地方。

公爵府的内廷现在是第戎艺术博物馆，“15号猫头鹰”就在博物馆入口前的地面上。关于该博物馆，我下一篇会专门写。

第戎的起源可以上溯到公元前6世纪（维克斯时期），当时随着加佩王朝的崛起，第戎成为勃艮第首府，并以它完美的建筑、雕塑和历史成为一座艺术之城，并一直延续至今。从下面的对比图中，可以看到，即使在第二次世界大战中，被德军占领期间也没有受到多少破坏。

第一组相片是公爵府和它正对的自由广场。

第二组相片是老佛爷商场附近。

（我换了一个角度拍，注意白色的石膏柱。）

第三组相片是老佛爷商场前面的一段街道。

第三组对比图中的这条街，离我家很近。第一次看到这张旧照时觉似曾相识，后来我终于发现这幢房子就在我每天回家的路上，只是从前的商店已经改为了住家。

公爵府旁边是大歌剧院，它附近的一快空地上就有一尊拉莫的雕像。

对于很多人来说，“第戎”和“拉莫”这两个名字都同样的陌生，但是如果提到儿歌《两只老虎》，却是无人不晓。这首全世界人民都耳熟能详的曲子，它的作者就是拉莫。但是，我在谷歌里无论是查找“拉莫”还是“两只老虎”的信息，都没有一篇中文的文章提到这一点。

《两只老虎》的原曲，法语名是《Frère Jacques雅克弟兄》，已经传唱了近300年，拉莫一定想不到，这首小作品竟然能以绝对的优势成为他流传最久最广，最深入人心的作品。绝对堪称老幼皆宜、张口就来、过耳不忘的神曲。

（第戎音乐学院）

第戎音乐学院旁也立着拉莫的雕像，可惜我从他旁边路过不下千次也没有去认真看看他究竟是谁，这让我深感惭愧。直到上个月，我送儿子来音乐学院上管风琴课，当弹到《Frère Jacques》时，Sylvain Pluyaut教授专门停下来和我们聊起了拉莫，看着他自豪的说着拉莫是第戎人时，我也受到了感染。

让-菲利普·拉莫（法语：Jean-Philippe Rameau，1683年9月25日出生于第戎，1764年9月12日逝世于巴黎），是法国伟大的巴洛克作曲家、音乐理论家，是继让-巴普蒂斯特·吕利之后最伟大的法国歌剧作曲家，他不仅是当时法国乐坛的领军人物，也是和声理论的重要奠基人，在自然音响体系的基础上创立了现代和声体系和古典转调的程序，著有《和声学》（1722年）和《音乐理论的新体系》（1726年）。

上周末，第戎市政府与一些音乐团体为纪念拉莫，举行了一系列的音乐活动。Sylvain Pluyaut教授邀请我们参加了其中的一个，他在第戎中心图书馆举行的管风琴独奏会。

在开演前，教授怀着深深的敬意，为我们介绍起拉莫。原来我们所在的图书馆前身是saint-étienne圣艾蒂安大教堂，拉莫曾经就在这里受洗，曾经教堂还为了他改名拉莫大教堂。拉莫的家离这里只有大概10米的距离。

拉莫是一位大器晚成的大师，50岁时才完成了第一部歌剧《希波吕托斯与阿里奇埃》，1735年创作了《殷勤的印第安人》，1737年《双子星卡斯托与波吕克斯》问世，这部作品被公认为是拉莫的歌剧代表作。 之后，他又陆续写了《赫伯的节日》和《达耳达诺斯》（1739）《纳瓦尔公主》（1745）等，这些都是拉莫最出色的歌剧，截止到最后完成的歌剧《北方人》，这31年，他创作了近30部歌剧。

拉莫与吕利的舞台作品有着许多相似之处，他们都非常注重宣叙调的朗诵性以及对节奏精确、细腻地处理，讲究庞大华丽的舞蹈场面，追求音乐对自然的模仿等，但拉莫但作品插入了更多但舞曲片断，丰富了由吕利所创立的法国歌剧（“抒情悲剧”）的音乐内涵，增强了剧中曲调、和声、配器的表现力。当时的法国国王路易十五、著名的蓬巴杜夫人以及大文豪伏尔泰等都赞赏拉莫的音乐具有“惊人的技巧”。

尽管拉莫在法国的影响力极大，但在世界范围内的知名度，却远不如同时代的德国作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。尤其是对于我们这些普通民众来说，即使哼唱着《两只老虎》也不知道它的作者是谁。

卡拉扬就曾经说过，如果拉莫生在德国，他会成为全世界最伟大的音乐家。

但是，如果拉莫生在德国，第戎人不就少了一个骄傲的理由吗？

旖璇写于法国第戎

2017年11月8日

未完待续

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