虽然我对赵燮雨的《真实的细节和细节的真实》系列彻底失望，但我还是安慰自己说：也许他不那么擅长写文学评论，但戏曲可能还是写得好的，毕竟他自己说了，他出生在一个沪剧老艺人的家庭，还写过N多剧本。只要不是先天性白痴，有了“从小家庭熏陶”和“个人不懈努力”这两个条件，应该不会写得太差。 于是，我仍然准备将戏剧改编权交给他。 赵燮雨当时人在美国，所以他起草并签字的合同，很快便于2008年3月1日寄到了我的朋友飞星那里，飞星看了赵燮雨起草的合同后，很不满意，主要是以下三点： 1、 他把“乙方”定义为“接受委托将小说《山楂树之恋》改编成戏剧剧本的剧作者赵燮雨” 2、 他把合同期限定为30年（2008到2038） 3、 他在合同里没对“戏剧”下个定义，就是笼统地说“戏剧剧本” 为什么飞星不满意这几条呢？理由如下： 第一条：纯属啰嗦和别有用心，一般合同的乙方就写某单位或某个人就行了，而他啰里巴嗦、叠床架屋说那么大一串，目的就是要突出他是一个“剧作者”，他是“接受委托”改编，而不是主动要求改编。 这倒是何苦呢？合同又不是小说，不会贴到网上去展览，他这么颠倒黑白，往自己脸上贴金，给谁看呢？这人也太阿Q了吧？明明是他自己巴巴地要求改编的，干嘛要说成是艾米委托他改编的呢？ 第二条：一般版权转让合同，也就签个三年五年的，而他一开口就要求签30年。以他退休老人的年龄，三十年后还在不在人世都成问题，签那么长，难道准备把改编权带到坟墓里去？还是准备传给子孙后代？ 第三条：“戏剧”是个很有争议的名词，有的认为只包括“戏曲”，像沪剧、越剧、豫剧之类的，但更多的人认为“戏剧”指影视以外所有舞台剧，包括话剧、歌剧、舞剧、戏曲等。 飞星说，像“接受委托”这种爱慕虚荣的做法，咱们可以不计较，但这个“30年”和“戏剧”也实在是太贪心了吧？这不等于是叫你把除影视之外所有剧种的改编权都交给他，而且一交30年吗？ 说实话，我对《山楂树之恋》改编成戏曲一点兴趣都没有，3年也好，30年也好，我都没兴趣。但我也觉得“戏剧改编”是太笼统了一点，所以我让飞星问问赵燮雨到底是要哪些戏剧的改编权。 赵燮雨在回信里说：“由于戏剧的特殊性和通用性，我无法一一列出剧种。… …再何况一个本子出来之后，其他剧种往往借鉴或搬用，这都是轻而易举的事情。为此，要保护你我双方的共同利益必须是这样子的一揽子买卖。”（摘自赵燮雨2008年3月1日电邮） 这完全是废话，如果他的本子被别人搬用，那就是侵权，他可以告上法庭，他这个有法律学位的人不会不知道。那么他这么死死霸着所有戏剧的改编权，无非是为了名和利，因为一旦我把改编权全部转让给他，就只有他能改编《山楂树之恋》了，只此一家，别无分店。 也就是说，他要的是独家垄断：你想把《山楂树之恋》改编成越剧？行啊，要么拿钱来买我赵燮雨的本子，要么就拿钱来买改编权。你想把《山楂树之恋》改编成黄梅戏？行啊，要么就拿钱来买我赵燮雨的本子，要么拿钱来买改编权。 就算他一个剧种的改编权卖两万，中国这么多剧种，也够他赚一笔的了。 刚好在这时，中国国家话剧院的人来跟我联系将《山楂树之恋》改编成话剧的事宜，对此我比较感兴趣，因为我觉得话剧艺术还比较适合表现《山楂树之恋》的故事。 话剧话剧，顾名思义，是“话”的剧，以对话为主，一般没唱腔。话剧的特点是写实，也就是说，人物对白基本跟生活中的对话相同，如果话剧里需要表现划船这一情节，那么可能会做条道具船，然后用滑轮之类的道具来拉动，让观众真的看到一条船在舞台上划动。 而戏曲就不同，戏曲戏曲，顾名思义，就是“戏”与“曲”，戏曲不是写实的，而是写意的，戏曲里的人物不是像生活里的人物那样说话，如果那样说，就没“戏味”了，一定要说得夸张一些才行，甚至得唱出来。如果戏曲里要表现划船这一情节，就不用做条道具船，就让演员做几个划船的动作，就算是划了船了。 我觉得《山楂树之恋》不适合写意的戏曲，但适合写实的话剧，所以我希望《山楂树之恋》能被改编成话剧。 赵燮雨可能对“戏曲”比较了解，但对话剧好像并无涉猎，所以我想把《山楂树之恋》的话剧改编权交给中国国家话剧院，毕竟人家是专业班子，总比他这个草台班子要强。 于是我给他发电邮协商：“情况有一点变化，想跟你打个商量。现在国家话剧院想得到"山楂树之恋"的话剧改编权，我想把这个改编权给他们。…….如果你没意见，就请你把合同修改一下，具体列出把哪几个剧种的改编权给你，把合同传给我看一下，如果行的话再打印出来签字。很抱歉给你带来麻烦。”（摘自艾米2008年3月7日电邮） 而他则开始抱怨：“亏得我没有傻等”，然后指令我“你可以在上面加注（不包括话剧）或者（话剧改编权之前先已另行转让），然后签了字用次日送达快件寄我。否则这次回上海的意义将大大地打折扣——因为我无从谈起我要写的剧本（别人一旦问起你有否改编权，我不能撒谎）” （摘自赵燮雨2008年3月8日电邮） 我发现这人就这么个德性，他自己求你的事，可以求着求着变成你求他；他自己做的错误决定，可以做着做着变成是你坑害他。他连改编权转让合同都没拿到，干嘛就急着跑回中国去谈他写的剧本呢？这倒很像那个顶着牛奶罐子做美梦的蠢姑娘。 那个故事说的是有位奶农的女儿，头上顶着牛奶罐到集市上去卖牛奶，她边走边做白日梦：我到集市上卖了奶，就买一打（十二个）鸡蛋，孵出小鸡，长成大鸡，生出很多很多蛋，又孵出小鸡，长成大鸡，我卖鸡卖蛋发大财，买漂亮衣服穿，让个个男人爱慕我，等他们追求我的时候，我就对他们摇摇头，拒绝他们。 蠢姑娘想到这里，真的摇了摇头，结果牛奶罐子打翻在地，美梦泡了汤。 于是有了这样一个英语谚语：Don't count your chickens before they are hatched. （直译：小鸡孵出来之前，别慌着数你有多少只鸡） 我们从赵燮雨的蠢事之中也可以总结一条谚语出来：合同没签，别慌改编。 我虽然越来越不喜欢这个人的德性，但我还是按捺着，给他回了一个电邮：“还是你在合同中列出剧种名单，再把有效期改为五年，用电子邮件附件传过来，我让飞星打印出来签字后寄给你，应该能赶上你回国。”（摘自艾米2008年3月8日电邮） 他来信同意缩短合同年限，但不肯一一列出剧种，用的是他用过的理由：“比如我写了一个某地方剧种的本子，假如临近又有一个地方剧种（单单一个地方就有好几种不同的剧种）准备搬演而万一我有遗漏的话，这转让权就落入他人（包括你和飞星也可能在之内）之手。同时这不费吹灰之力就可以再改编。”（摘自赵燮雨2008年3月8日电邮）
这暴露出赵燮雨怕的不是别人“搬演”他的剧本，而是别人拿到了改编权，根本不用他的剧本，而用自己写的剧本，那样他就眼睁睁地看着银子流到别人腰包里去，光环也跑到别人头上去了。他甚至连我和飞星得到转让权都不愿意，一定要一次性地从我手里拿走所有戏剧的改编权，这人也太贪了吧？
如果他老老实实地说明这一点，我还会把改编权交给他。他想独家垄断，想因此赚钱出名，我都可以理解，毕竟是六七十岁的人了，还没出过大名，还没赚过大钱，难得这么一个机会，你叫他怎能不牙齿深深地死咬住？况且无论我把改编权转让给谁，都是别人拿大头，我拿小头，从钱的角度来看，谁改编对我来说都一样。
但这个人实在虚伪，明明就是为了他自己的利益想独家垄断戏剧改编权，却偏偏要说成是因为戏剧的“特殊性和通用性”，还要说成是“保护你我双方的共同利益”，令人恶心。他生怕写明了剧种，就会有遗漏，怕遗漏剧种的改编权落入了我和飞星的手中，这怎么是在保护我的利益呢？
他在同一个电邮里说：“假定你（和飞星）一定要罗列一大堆剧种，而假定我列出将近五十个来，请问你签不签呢？所以这问题的实质在于你改变了你的初衷并且从口头承诺退缩。俗话说，用人不疑疑人不用。希望你再想想你曾经讲过的承诺。”（摘自赵燮雨2008年3月8日电邮）
这可真是自揭老底，说明他知道列多了剧种我不会签，所以才坚持不列剧种，搞“一揽子买卖”，那样就可以赚得我把字签了，而他则可以包揽不止五十个剧种的改编权。
还有这句“用人不疑疑人不用”，这不是废话吗？我还没签字，也就是说，我还没开始用他，为什么不能疑他？用人之前，就是要狠狠地疑，一定要能排除一切疑点了，才可以用。等我决定用他了，我自然就不疑了，因为疑也没用了，而我不爱做无用功。
我只能说，赵燮雨这人太蠢了，你还没拿到我的签字，你发的是哪门子的脾气呢？你以为我是吓大的？
我当即回了他一封电邮：“我是有过口头承诺,我甚至提议先由我签字,再寄给你,你只需给我一个你签字后的扫描件就可以,如果你当时答应,你早就拿到你想要的合同了, 所以只能说是你自己选择了这个结果. 我是因为你那篇有关静秋母亲的文章结识你的，那时我觉得你对山楂的理解是很透彻的，但后来我发现你一直强调你写有关山楂的文章只是为了老三，所以我觉得你我对山楂的理解还是有不少分歧的。然后我看到你写的"真实"系列，虽然对细节反映的人物性格做了一些分析，但并没谈到为什么这些细节是真实的，或者细节的真实跟真实的细节究竟是个什么关系。 然后我看到你博克里的一篇文章，提到老三在谁谁面前应该退居二线(大意如此)，所以我意识到我这样把所有戏剧改编权交给你，并且一交三十年是很冒失的，仅凭一篇文章根本不能了解你的水平和对山楂的把握，你对山楂的热情也随时可以改变，你完全可以在签约之后放下山楂去搞别的剧目，而我却不能把山楂交给别人去改编. 刚好国家话剧院来联系改编成话剧的事情，我看了他们的网站，的确是个比较严肃的团体，虽然我不能担保他们对山楂的领会就一定是我所期待的，但至少可以让不同的人试试, 所以我决定把话剧改编权交给他们。 我是在跟你打商量,而你马上就有了"傻等"之类的抱怨，这封信干脆公开指责起人来了。你是学法律的，你当然知道口头许诺跟书面合同的区别，在我没签字之前, 我有权改变我的决定。”（摘自艾米2008年3月8日电邮） |
