金章，字陶陶，王世襄母亲，乃画坛巾帼不让须眉的一代才女。

王世襄先生曾讲述过一则母亲的童年趣事——

幼年时，陶陶与二姐怡怡及兄长们在南浔“承德堂”家塾里学习书法和“四书五经”等课程。一天，其父金焘（字辰三，号沁园）前来看望教书先生，临走时关照老师说：“男孩子读书写字，请务必严加管教；女孩子则不必太认真，学好也无大用，早晚出嫁。”

陶陶两姐妹听后甚为不平，认为父亲不应该如此重男轻女。从此，两姐妹临池倍加努力，立志把字写好。后来，她俩果然练就了一手好字，除了金城之外，其他的兄弟都不如她们，以至于金桐的墓志铭也是由孙女金章一手抄录的。

直到现在，我们还能从金章遗留下来的书画作品中看到她那工整漂亮的小楷，完全是晋唐风韵，不让须眉。从这个小故事中，我们也可以看出金章不甘人后的性格。

金章书法 写经轴

或 许是金章的刻苦努力改变了父亲的观念，金焘后来反而着力培养这个女儿。1898年，金章被父亲送入上海著名的贵族学校——中西女塾就读。中西女塾创办于 1890年，是一所专为“中华有力之家而设”的美国教会学校。学校教学都用英语，甚至连中国的历史、地理课本也是从美国运来的，所以学费昂贵也在情理之 中。宋庆龄、宋美龄姐妹就曾就读于这所学校，她们都是金章的学妹。

金焘安排陶陶去上海的洋学堂读书，其实另有目的。在女儿熟悉了西方文化背 景、风俗习惯，并初步掌握了英语之后，又将其送出国门，留学深造。1902年，19岁的金章随长兄金城、二兄金绍堂（字仲廉，号东溪）、三弟金绍基（字叔 初，号南金）一起远赴英国留学， 习西洋美术。在那个男子还梳着辫子，女子还裹着小脚的年代，金氏兄妹集体留洋，可算得上是开风气之先了。

20 世纪初，留洋求学之人实属凤毛麟角，而赴英专习西洋美术的女生更是极其罕见。金章之所以赴英学习美术，除了得益于其洋化而殷实的家庭背景之外，还应该与其 个人的兴趣爱好有关。据金氏后人回忆，金章当时进的是伦敦著名的英王书院（King’s College），平日里住在老师勃资深家中，虽是自费性质的游学，但在求学的三年中却也学了不少“奇淫技巧”的西洋之学，增长了见识。1905年归国 后，研习国画更专。

1909年，金章远嫁北京，适闽县王继曾（字述勤）。王家是累世为官的书香门第，王继曾毕业于南洋公学，1902年随中 国驻法公使孙宝崎赴法进修，自此开始外交生涯。回国后，一度担任军机大臣张之洞的秘书，1909年改任留法学生监督。因此，婚后不久，金章即随夫君同赴法 国就任，再度出洋。居法期间，金章得尽览各大博物馆、美术馆名画，并十分注意观察西方文物，获益良多。闲暇时则吟诗作画，十分风雅。

金章1910年在法国留影

两 度留洋的经历，拓展了金章的眼界，对她画艺的精进也起到了积极的促进作用。金城说她“自游学欧洲，遍观彼邦文物后，画益进……视古人竟不多让。”以她创作 于1915年的《金鱼》团扇为例，以朱砂与淡墨写鱼，细勾金鳞，意态生动，明暗分明，注重光影效果的表现，似乎是受了西画的影响。

金章 金鱼图团扇

1920 年，金城在北京组织成立中国画学研究会，一时入会者颇众。而鱼藻非金城所长，乃请三妹陶陶担任画鱼指导。自此，金章开始成为教授国画的“评议”（老师）， 担负起了教书育人的职责。中国画学研究会是民国时期北方最大的美术团体之一，为我国培养了大批国画人才。而“评议”乃画会中地位最高者，要求具有较高资 历。他们定期聚会时一面切磋交流，一面辅导画会中的“研究员”（学生）习画。

金章的侄子兼学生、台湾著名画家金勤伯曾回忆说：“姑母当时以 花鸟闻名华北，每星期五、六，我总是兴致盎然地跑去找她，一方面为她磨墨，一方面跟着画呀画的。姑母对我很严格，鼓励、督促自不在话下。她以科学的分析方 法，教给我许多作画技巧，不仅只宋元绘画，像唐朝李思训、李昭道父子金碧山水的勾描、青绿填彩等，亦一一为我解释、示范，使我获益匪浅。”

后来由于“会中闺秀，每以金鱼画法见询，亟望有画诀之作，以便居家自习”，金城亦恐仅凭口授，不易记忆，故有撰述成书之请。因此，金章乃摒弃俗务，尽两月之功，写成了《濠梁知乐集》一书。书名典出《庄子•秋水篇》，分为谱录、史传、作法、题咏等四卷。

其中作法一卷，心得尤多，实乃金章一生画鱼经验之总结，正如金城所言：“信非深知濠梁之乐者不能道！”在我国艺术史上，向无论画鱼技巧之书，《濠梁知乐集》可称得上是填补空白的开山之作。著名学者黄苗子说它是“画苑中独辟蹊径之作”，可见其价值所在。

金章一生爱鱼，无论是在南浔的“可读庐”，还是北京的“芳嘉园”，都蓄养大量金鱼。

她 画得最多的是鱼，令她扬名艺坛的也是鱼。金章所绘金鱼，体积感较强，渲染层次丰富，形态生动自然。在少数作品中更是特别强调留出亮部的光位，与西画的表现 手法有异曲同功之妙。但在技法上，却仍是以中国传统的工笔勾勒及没骨手法为基础，以色为主，辅以淡墨，表现严谨细腻，形象天真可爱，与后来的“金鱼大王” 汪亚尘的那种印象主义的粗放形象截然不同。

金章 金鱼轴（下有王世襄题跋）

金章金鱼百影（局部，现藏北京故宫博物院）

金章 鱼戏图

事实上，除了鱼藻之外，金章的花鸟亦有相当功力。行家评论道：“世间但知金陶陶以画金鱼得波涟灵动之趣，实则其花卉翎毛亦楚楚有致，皆有宋元遗意。”金章现存的作品中，大约有一半是花鸟画作，有写生，也有临摹。无论是菊之勾染，还是雀之描摹，皆可追新罗（清代华嵒）神韵。

金章 杨柳群燕图轴

金章 秋圃图轴

金章后来患了高血压，一度影响她作画，而且病情时常反复。王世襄曾云：“先慈四十五岁后，潜心内典，自谓恐坠鱼趣，乃后不复执笔。”

又据《湖社月刊》记载：“金陶陶女士近日血压降低，故又能作画矣。”由此可知，她并未完全停止作画，而只是不再画鱼而已。

对 于母亲的病，王世襄认为和生活紧促有关。他回忆说：“我父亲没有在国民党政府工作过，后来首都迁到南京，有两所出租房租不出去，生活很紧促。过去买的一些 宋元瓷器和明青花都卖了，借以生活。母亲也从此得了高血压，和生活紧张有关，五十多岁就去世了，不然的话，还可以多活几年，多画些画。”

1939年春，金章在北京病逝，享年56岁。

金章、金北楼、俞涤烦合作鱼石桃花轴

金章小传：

金 章，字陶陶，号陶陶女史，别号紫君，浙江湖州南浔人。清光绪十年（1884年），金章出生在一个富裕的丝商家庭。她自幼从长兄金城（民初著名画家，字拱 北，号北楼）习画，花鸟之外，尤擅鱼藻，又工诗词，精楷书，两度出国，通英、法两国语言文字，故一时有才女之誉。她的画作清秀灵动，被北京故宫博物院、法 国巴黎东方美术馆等国内外大型博物馆、美术馆收藏，有《濠梁知乐集》《金陶陶女士画册》《金鱼百影图卷》等传世，是民国时期著名的女画家。

原文全文载于《收藏》杂志2016年第4期