艺术是为社会服务的吗？答案应该是肯定的。因为艺术家本身就属于社会的一份子。艺术家创作作品，不论它们是绘画、文学、舞蹈还是电影，主要都是为了向社会抒发和表达自己的情感。艺术家把自己对社会的爱戴，希望，担忧、愤慨通过自己的作品展示出来，不仅仅是为了满足自己在精神层次方面的需求，同时也期待着作品能够得到社会的认可，从而用艺术换取可供自己维持生计的商业价值。

艺术是为政治服务的吗？我个人认为，艺术不应该参与到政治当中去。因为艺术一旦沾染上了政治的色彩，它将不再是独立的，有一说一的，不偏不倚的。但是，让艺术完全脱离政治又是绝对不可能的。就像上面所说的，因为艺术家就是社会中人，他们的生存离不开那个社会，由此就不可避免地受到那个社会方方面面的影响与浸染，这其中就包含了政治。艺术家生活在哪个国家，哪个国家的政治态度和政治理念就不可避免地影响着甚至是左右着艺术家的作品创作。很明显，艺术家的创作无非就是两种：顺应他所在那个国家的政治大趋势，或者是持批评态度逆潮流而行。绝大多数情况下，艺术家顺应了社会与国家，他就有饭吃；艺术家和社会乃至国家对立，他就没饭吃。

2019年，世界上一东一西两个超级大国的关系再一次陷入了僵局。其实，在那之前的几十年里，东方大国一刻也没有停止对西方帝国主义的声讨、指责以及仇恨。不管西方帝国主义出于什么样的思维与目的对东方大国表现出了友好的态度，东方大国一律以西方帝国主义亡我之心不死的认知鄙视之。鄙视归鄙视，却并不妨碍东方大国一直用暗度陈仓的孙子兵法的东方哲学思想和西方帝国主义做着广泛的双边贸易。因为东方大国已经从和西方帝国主义做生意中得到了重大利好，这样的利好不是随便哪个别人就能轻而易举地取而代之的。

然而，西方帝国主义堆里突然就跳出来一个软硬不吃的浑不吝，高举着为帝国主义国家里那些不知羞耻地想赚钱过活的自家人民谋福利的大旗，把东方大国用了几十年的屡试不爽的“用互惠互利让自己赢两次”的计策彻底打乱。在威逼利诱双管齐下皆不管用的情况下，东方大国义愤填膺，怒不可遏地高调重提坚决打到帝国主义的响亮口号，并在短短的四个星期里就接连放映了四部80后、90后、00后乃至10后从来也没有看见过的“古董”电影，以期唤起全国民众同仇敌忾，一致对外的高涨的民族主义热情。那四部重新放映的电影都是以五十年代初期抗美援朝为题材的电影，它们分别是《打击侵略者》、《奇袭》、《英雄儿女》以及《铁道卫士》。

事实再一次证明了，艺术不为政治服务几乎就是一个伪命题。

惊险反特故事片《铁道卫士》是在1958年开始拍摄的。那是中国著名的“大跃进”的时代。那一年，中国各地电影厂出产的电影数量恐怕和现在大陆每年出产的电视剧相比也毫不逊色。所以，《铁道卫士》的导演方莹对自己这部作品的印象并不是很好。方莹觉得电影过于粗糙，对于电影中人物性格的塑造没有更进一步的深入刻画，给人的感觉就是为了争分夺秒地完成电影数量而凑数的。

《铁道卫士》的故事并非完全虚构，它是来自沈阳铁路局公安处宣传干事之手。沈阳铁路局在抗美援朝的阶段中，发生过铁路上被坏人放石头，放木头的情况。由此，宣传干事就根据那些事情和人为的一些虚构写出了这个剧本。

然而，当导演方莹拿到这个铁路局工作人员创作的剧本以后却觉得它糟糕的很，根本不能拍电影。电影厂的领导由此找方莹谈话，问他为什么不能以此拍电影？方莹回答说：因为没有编剧过。于是，他被命令自己当一回编剧，三天之后就要搞出电影剧本来。挨了批评的方莹导演大概觉得自己很落后，于是就在电影里出演了一个反派人物----美国中央情报局的特务头子。

也许，方莹导演对自己的要求过于苛刻了。事实上，在那些同是1958年出产的电影中，《铁道卫士》算得上是一部成功的作品，它质朴的风格和有个性的人物刻画，在以后的多少年里，都给看过这部电影的人们留下了极其深刻的印象。

就拿这部电影中的男女特务来说吧。男特务名叫马小飞，女特务名叫王曼丽，看过电影的人不会不记得这两个在电影中出镜率很高的特务男一号和特务女一号。

马小飞的扮演者罗泰（1924-2005），原名陈衷，福建厦门人，是一个电影编导。那时的罗泰因为自己编剧的一部名为《没有完成的喜剧》而受到批判，差一点就被打成了右派。就在此时，导演方莹找到了他，让他在电影里演个坏蛋。既然剧本不让写了，演特务总还是可以的，所以他就毫不犹豫地接下了马小飞这个反一号的角色，希望以此“将功补过”。

王曼丽的扮演者是女演员叶琳琅，导演第一时间选择她是因为她长得虽然不出众，但是看上去却很有个性。南京出生的叶琳琅本应该去金陵女子大学学外语的，但是她却考取了中央电影局表演艺术研究所电影学校（后来的北京电影学院）学表演去了。她的表演具有很强的生活化，人物个性鲜明，尤其擅长出演反面人物和喜剧人物。

电影中的女特务王曼丽是火车上的餐车服务员，为了练好一只手端着几只菜盘子在行进的火车上如履平地般地行走，叶琳琅没少把汤汤水水潵在别人的身上，但最终还是练得跟真的餐车服务员一样了。

扮演高科长那年，天津出生的演员印质明（（1928-2008）32岁。在《铁道卫士》之前，他已经成功出演了《国庆十点钟》里的侦查员顾群和《虎穴追踪》里的侦察处长陈惠远。为了演好高科长，印质明专门到铁路部门做过司炉、司机、车长等职务，力求和电影里角色的形象更加接近。在电影里，高科长总是习惯性地把一只手插进口袋里。观众以为这是电影专门为演员设计的动作。其实，那是因为印质明在出演话剧《红旗谱》的时候，因为演出太过投入，不小心被手枪打中而手指受伤的缘故。手术后经过了一小段时间他就加入到《铁道卫士》的拍摄中，为了不让观众看到他受伤的手指，所以他专门设计了这个小动作。

当观众看见电影里暗藏的特务吴济春出场时，无不惊讶地发现，他就是那个扮演日本鬼子的演员。

大连出生的方化（1925-1994）一生出演过各种各样的角色，有好人，也有坏人。他演什么像什么，那双犀利的眼睛里满满的都是戏。他把潜伏特务吴济春的老谋深算，狡诈多疑以及顽抗到底的特性表现得入木三分，一举手一投足之间全把人物的特性表现得淋漓尽致。

顾野平顾调度的扮演者是湖北出生的演员段斌（ 1930- 2001）他1950 年 8 月考入电影表演艺术研究所表演班。1953 年毕业分到北影演员剧团，1956 年调到长影。1963年3月调到珠影，先后担任编辑，副导演、导演。执导过《小海》和《秋天的印象》等电影。

扮演徐福生的演员是上海出生的演员金林（1924 -1995）他在1956年由上海调入长春电影制片厂演员剧团，可以被称之为反派专业户。《三进山城》里的特务、《甲午风云》里的日本少佐、《前哨》里的特务都是他塑造的不可多得的绿叶般的小角色。

《铁道卫士》中蔼可亲的赵师傅，是由长影厂的老演员周文彬扮演的。周文彬（1907-1981）出生在上海，1937年涉足文艺界。他是可以游走在正反两方面角色之间的好演员。虽然他在银幕上一向以扮演老年工人师傅为主，但是他出演的反面角色都让观众恨得咬牙切齿。

出生在辽宁营口的宋雪娟（1935-2012）先是在煤矿当工人，后来被选入阜新煤矿文工团任演员。她在《铁道卫士》中扮演铁路报务员何兰英的，是当时长影厂最美丽的女演员。

一部在1958年诞生的以抗美援朝为主题的老电影，时隔六十多年之后又再次登上了时事政治的大舞台，那些老演员们如若还有幸活在人间，他们一定会激动不已，泣不成声。俗话说，三十年河东，三十年河西。走过了一个甲子的电影还会再次老树开新芽，这全是托了艺术为政治服务的福。

几天前，在寒冷的帝国主义罪恶的土地上，打倒帝国主义已经正式从东方大国的口号转变为了官方行动，帝国主义们在丝毫没有任何心理准备的情况下，被东方大国的使者骂了个狗血喷头，体无完肤。接下去会是什么样子？别的不说，宣传作品一定会劈头盖脸如唾沫星子一般飞将过来。就算帝国主义本人不知晓，那些在帝国主义国家吃了好些年叛徒饭的黄脸黄皮肤的，还喜欢时不时看东方大国宣传作品的如我之人，一定能看到和听到比当年的《铁道卫士》更加惊心动魄的反帝作品。

所以，战斗在政治最前沿的，一定少不了那些靠艺术生存，却必须看政治领袖眼色行事的祖国的“卫士”们。

作者：spot321