“影视小说”简介与《血雨腥风》创作历程
文章来源: 张帆2012-07-10 16:05:15

 

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《血雨腥风》官方网站:http://zf-blog.com/
 


《血雨腥风》改名《依风烟雨》,是一部现实题材的“长篇影视小说”,也可称为叫”影视立体小说“。
 

读者会问,什么叫‘影视小说‘?

 

首先我要介绍给大家,《血雨腥风》的作者共四位,是一个创作组。如果大家有兴趣和要求,将来再详加介绍。

首先来介绍”影视小说“的组合构成:

”影视小说“是由文学作品,影视导演,影视编剧,专业顾问四部分构成。如果不能集各所长于一身,那么至少它也不是一个人可以完成的作品,更不是由剧本改编成的小说。

”影视小说“是创意作品,而剧本改编的小说是”回炉“。

打个比方,你可以用食材面粉加上你的创意,创作出各类的精美甜品,但如果把成型的甜品再回炉成面粉,那会是什么?一定是垃圾作品。

 

”影视小说“是以影视视觉效果及场景来推进故事,巧妙利用镜头创作出的视觉悬念来提升故事的视觉感,这样既能满足小说爱好者的猎奇和阅读心理,又完成了一个剧本在场景切换上的总体架构,为后期改编节省了大量的酝酿和编导时间,以提高它的商业价值和实用属性,这也是我们提出创作”影视小说“的创意灵魂之所在。

 

“影视小说”只是一种创作手法。工作组正在通过《血雨腥风》改名(依风烟雨)的实际创作,来逐步整理和完善这个概念。所以我暂时没办法给大家一个完整的答案。我们正在工作中诠释这个概念。

 

先聊聊我们在创作过程中遇到的实际问题,大家就容易理解和明白了。

 

先从以下几点概括说明:

 

1:小说的价值

 

人生价值观的改变,注定了文学价值观的变革。现代人读小说和以前不一样,大多数人注重小说的娱乐价值,而不是文学价值。不要说你舞文弄墨没人愿意欣赏,就是在情节上稍有迟缓都会甩掉一大批读者。通俗易懂,情节生动,步步惊心更符合现代人的心理,可谈何容易。中国文化博大精深,完全没有文学价值的作品,又算是什么?我们可否在创作上有点儿倾向性,多少兼顾一些?

 

 

 

2:小说的类别

 

北美的‘悬疑系列小说’最为畅销流行。用动作来推进故事已经成为一种新时代下的领先创作潮流。低潮和平铺很难满足现代人注意力不集中的特点,更没人愿意听那些唠唠叨叨地文笔叙述。故事需要直线升温,不断推高,才能达到page-turner的最佳境界。这就要求笔者要非常懂得人性心理,抓住读者。但此类小说大多是以科幻,灵异,政治为背景题材,因为此类题材的遐想空间大,情节易于推高。可中国读者,历来对科幻,灵异之类的不感兴趣。中国文化背景厚重,不喜欢离奇。那么,挑战创作组的第一个问题就是:以现实题材为背景,能不能写出悬疑的感觉?这的确需要我们大胆去创新。迫使我们不得不在故事推进的手段和人物表现手法上去下功夫,大胆设想,节节开花。

 

 

 

3:小说读者群

 

喜欢悬疑推理小说的读者,是读者群中最难伺候的少数群体。他们逻辑思维性强,思路敏捷,且‘尖酸刻薄’。刻薄到了极致,就演变成了哲学家。他们的深刻与不凡,让我感到开心和刺激。你也不喜欢和傻瓜玩儿游戏不是?

 

 

 

4:小说的真实性

 

接近生活,有真实感,不仅仅要求故事来源于生活,更需要在每个细节上去认真推敲,花时间去做大量调查。没有打不死的英雄,更不会在激战中玩出什么武术套路。有规则训练无规则杀戮才是实战中的真实。身受数枪还能杀敌无数者,的确骇人听闻。受过特训的人有超常的成分,但不会不靠谱。尊重读者,读者才会尊重作品。

 

 

 

5:小说的空间感

 

现实生活中,我们对人和事物的看法和理解,角度不同,观点就不同,没有对错,更不能用好坏去衡量。所以,对小说中的人物理解,应该交给读者自己去琢磨,不能把读者的思维空间填得满满的,毫无缝隙而言。建立读者内心世界的立体空间感应该是笔者追求的一种创作境界,也是对读者智商的最大尊重和在创作上的自我挑战。读者也是作者,部分情节他们有智慧自我完成。我喜欢这样的互动和味道。

 

 

 

6:如何推进故事。

 

现实题材的故事在表现和推进手法上很有限,我们可不可以创造出无限来?

 

 

 

7:小说的细节

 

心思缜密但做事粗糙非常可悲。这一点我比较尊重日耳曼民族。德国人为人大气,为事精准,注重细节,品牌效益体现出民族精神与社会价值观。学一点认真,少一些粗制乱造是工作组对自我的要求。这样就需要我们在每个小故事上都下下功夫。作为长篇,要想做到这一点,需要多少的创意资源?

 

 

8:人物变化

 

现实生活中,那些叱咤风云的成功人士,大多都是另类。他们从小孤独,遭受排斥,非常沉默,哪个社会都是如此。这些人,大多是在自己事业成功之后才找回自信自我而超脱人生的,绝非从小就是个混世魔王。人物的变化最难把握。这种变化难度大,需要推敲,但它恰恰是建立人物立体感的最佳手段,而且要符合高智商读者群的人性心理,决不能笔者心血来潮,大笔一挥,想入‘飞飞’。人物能不能活起来,活在读者心中,这里至关重要。

 

 

 

9:如何满足读者的升级心理

 

这种心理升级和毒品一样,要求的是刺激。下一次的量不够,读者就感到不够兴奋和过瘾。读者永远没有原谅和包容之心。应付不了这种挑战,作品就是垃圾,就应该被淘汰。适应现实是工作组从心理上必须要有准备和认同的。成功与失败,都在笑谈中。

 

 

 

10:动感要强

 

在动中去推进和交代故事情节,由故事中的人物自己去表达,而不是笔者在写你的文字,写你的观点或揣摩人物的心境。

 

 

类似这样的问题我们在《血雨腥风》的创作上遇到很多,不胜枚举。但都被我们的创意作者一一解决了。在解决这些问题的同时,他也渐渐地勾勒和诠释出了‘影视小说’的概念。随着我们的创作提升,这个概念正在被不断推进和完善,将来我们会把在整个创作期间遇到的所有问题一一整理,做出解答,来满足读者对‘影视小说’的好奇心。

 

 

 

读到34章,读者就完成了58万字长篇影视小说《血雨腥风》的大开篇。接着您将进入情节发展、高峰直到巅峰尾声。

 

 

有关《血雨腥风》工作组的四位创作人员,以后求得本人的同意,再介绍给大家。


               再次感谢文学城给了《血雨腥风》占上首页博客的机会


在此我还想特别地感谢几位真挚的读者和支持的朋友,你们跟着一路“血雨腥风”地走来,走进了我的世界。非常感谢!

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谢谢哪些知名不具的读者,走进了《血雨腥风》
 

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