李安者，榜样也！
——要闻回顾

初春三月，欲暖还寒，冷风料峭。可是在过去的一周多时间里，还真是热火朝天地发生了不少事情。首先，罗马教皇退位一事，就闻所未闻，搏人眼球。有十一亿信众的罗马天主教，是世界上最有权势的宗教团体。教皇，也历来被视作上帝的代表，倍受尊崇与礼遇。在任教皇退位，是600年来从没有过的事情。教皇为什么要退位？教廷内部到底发生了什么事情？这些问号只能留给历史来解答了，至少现在还在世的几代人是不会得到答案的。我们所能做的，就是静观天梵蒂冈帝国的这潭深水，会产生怎样的涟漪或波动？抑或什么也不会发生，依旧风平浪静，如同往昔？

其次是美国两党在国会没有达成一致意见，致使削减财政支出法律自动生效。消息传来，很多人高兴，为之雀跃。认为唯有如此，才能拯救美国。到底会怎样，其后果眼下还难以断定，也无法估量。反正有人欢喜，就一定会有人忧愁。政治就像刘谦的魔术，不是什么人都能看明白的。选民所希望的只是政客们能有政德，再好一点就是拥有政治家的胸怀，从而抛弃党派偏见，以人民的福祉为己任，这样制定出来的法律法规才能造福社会，促进经济发展。事实上通过这次争执，再一次显明普世价值也有它的力不从心的一面，许多宝贵的时间与机遇都被消耗在无休止的党派纷争上了。

如果上述两件大事，离我们毕竟还算遥不可及，那么李安在奥斯卡上风光获奖一事倒显得距离我们近之又近了。在第85届奥斯卡颁奖礼上，李安是最大赢家，凭借电影《少年派》一举夺得四个小金人，其中就包括最令人看重的最佳导演奖。这个奖项是多少大导演的梦寐以求，甚至是终生的奋斗目标。而对于李安来说，却是梅开二度，六年前就因《断臂山》而赢得过此项殊荣。所以李安的实力，不容怀疑。李安的运气，却可以让对手们羡慕嫉妒恨。李安拍片不多，从影十九年以来，大约只拍过十三部影片左右，然而每一部影片却都是风格迥然的上乘之作。

不过，李安这次获奖的环境有点儿诡异。因为一向被视作奥斯卡风向标的金球奖，并没有向李安的《少年派》伸出橄榄枝，而把最佳导演的荣誉授予了《逃离德黑兰》的导演。可是，不可思议的是，这部影片的导演却没有入围奥斯卡的最佳导演奖的提名。更加不可思议的是，在强片环伺的这届奥斯卡上，这部影片却能够打败竞争者，直取最佳影片奖。一般而言，最佳影片的导演至少也是最佳导演奖的提名入围者。一部影片，如果导演与最佳导演奖的提名无缘，却可以成为最佳影片，应该说这是很有些超出常理的事情，难免会令人有些不解。

当看到总统夫人突然出现在杜比剧院，专为这部影片高调颁奖而来时，前面所出现的疑惑，或许也就有了想象的空间了。当然也许是偶然，第一夫人来奥斯卡颁发最佳影片奖，恰巧这部影片就是《逃离德黑兰》。即便如此，国家与政治利益在好莱坞的获奖座次上，也并不是无足轻重的元素，至少政要们很重视，一部为国家扬威的影片，不会得不到该有的褒奖与殊荣。无论是有意还是无意，美国式的爱国主义在今年的金球和奥斯卡奖上，得到了充分的诠释与张扬。由此可知，美国人的国家认同与自豪意识也从来就不比别人差。

如果说，奥斯卡是最公正的也不为过，每一个奖项都是由6000多位电影界名流组成的评委会，以无记名投票方式评选出来的。不过本届的评比过程一定出现了某种状况，要不也不会出现这样的结果。有专家分析此获奖结果是评委内斗而造成的一种无奈。因为《远离德黑兰》的导演没有得到导演群体的认可，而无缘最佳导演奖的提名，所以在全体评委一起投票时，人数众多的演员评委出于义愤，力挺《远离德黑兰》，令其一举拿下最重要的，也许并不该属于它的最佳影片奖。

毫无疑问，当晚最大的输家是获奖呼声最高的《林肯》。政治色彩强烈的《逃离德黑兰》无情地把《林肯》斩于马下。最佳影片的定义由此出现了新的解读，评选结果也因政治话题的参与而引起了不可避免的争议。

尽管有人说李安是看似最没有希望获得最佳导演奖的人，然而幸运之神却格外眷顾了他，那个看起来更有可能拿到最佳导演奖的人（《逃离德黑兰》一片的导演），没有出现在名单中的结果，不是《林肯》的导演问鼎最佳导演奖，倒是李安，这一定是某些人的始料不及的，而李安能获此殊荣，恰恰就说明了李安的实力不凡。其实就是那个人出现在候选名单里，以《少年派》的别开生面，李安还是完全有资格拿到这个奖项的。因为《少年派》无论是在故事与制作上，在观众的口碑上，还是在票房上，都是极其靓丽的。李安为此得到最佳导演的殊荣，是当之无愧的。李安以他的杰出艺术造诣为这座小金人注入了极高的含金量。

可以想象得出，能把一部没有什么故事情节的小说，拍成一部引人入胜，又十分叫座的电影，没有相当的功力与智慧是根本做不到的。李安沉下心，四年磨一剑，完成了一个不可能完成的任务。所以他才能够虎口拔牙，从众多大牌竞争者中脱颖而出，把最佳导演奖收入名下。虽然美国主流媒体对李安的获奖一事采取了极其低调的处理，甚至有的大报从主页到内页，均找不到李安领奖的图片，但是据美国某大报的网络民调显示，百分之七十三的受访者称李安获奖实至名归，这就是公道自在人心，观众的眼睛是雪亮的。

对电影《少年派》最买账的还是中国观众，电影的离奇情节与奇幻的3D效果，深受国内观众的青睐，尤其是得到了孩子们的喜欢。李安也因此家喻户晓，成了国人的光荣。一个地道的华人能在好莱坞闯出一片属于自己的天空，并且独树一帜，获得巨大成就与荣耀，确实是让人高兴的一件事情。李安在奥斯卡上的屡有斩获，让黄皮肤，黑眼睛的人很爽，大有一种扬眉吐气之感！李安不愧是中华母亲的一个为之骄傲的儿子。

李安的成功也为中国导演树立了最好的榜样。好的电影不是赶时髦所能奏效的，必须是导演本人，对某个故事有发自内心深处的感动与痴迷，才能有最佳的表达与呈现。进一步说，好电影一定来自好导演，好导演除了要有相应的专业水准，还一定得是人品端正，看淡名利，绝不趋炎附势之人。导演有私心，作品就一定会被殃及。导演为了奥斯卡和金钱拍片，其结果一定适得其反。如果导演是一个纯粹一些的人，作品自然就会超尘脱俗，卓尔不群，深受欢迎。对此，李安就是明证。

功成名就的李安不愁没有财团为他的艺术构思投资运筹，而他做为一个导演所具有的独立与客观性，也能够有助于艺术的价值，在他的作品里得到更多的体现与更好的保证。可是往事也有不堪回首之处，如今已是众所周知的故事是，当李安学业有成之时，却找不到可以拍电影的工作，不得已只能赋闲在家，相妻教子，操持家务。并且这种窘境竟然持续了六年之久。对于一个学了一身的本事，一心要拍电影的人，又恰值风华正茂，血气方刚之时，这样的怀才不遇是多么得残酷！没有过类似遭遇的人，是无法体会的。相信李安当时的心情，一定是极其的无望与惶恐。

当然，任何事情都有好坏两种特性。正是这段漫漫长路，看似是个不见天日的巨大坏事，却也考验了李安，成就了李安。他心灰意冷过，可是却没有完全自暴自弃过，反而能在琐碎的家务劳作之余，积极地学习与钻研，不断地充实与积累自己的专业素养，从而时刻保持一种蓄势待发的最佳状态。由于有了这样的历练与预备，所以机会一旦露头，便能够被李安迅速抓住，并顺势而为。

终于苦尽甘来了。李安的转运之机不是好莱坞给予的，而是受益于台湾的一项文化推展计划。李安写出了剧本《推手》，不禁得奖，并获资助拍成电影。从此李安走出阴霾，在两岸电影界，在国际影坛，如鱼得水，如鸟归林，一发而不可收了。所以李安在奥斯卡领奖的感言中，多次提到台湾是理所当然，无可厚非的。好莱坞只是在李安成名后才拥抱他，而台湾才是成全李安的第一推手。

成名后的李安没有忘乎所以，依然是一个简约朴素，行事低调的人。有人就曾经亲眼见过李安带着大儿子，在纽约法拉盛中国城的一个理发馆里理发。这是一个廉价去处，主要的光顾者都是当地华人，每次收费只有6元。李安的出现让也去理发的其他华人很兴奋，也很感动，他们没有想到享誉国际影坛的大导演，也会普通的像他们一样，来到这里，修剪头发，过着在美华人的平凡生活。

现在网上更有一张照片很能看出李安的朴实与有趣。画面上显示的是夜晚的路边，李安左手紧握小金人，举在胸前，右手则拿着汉堡包狼吞虎咽。旁边高桌上露出的一角，还有一个汉堡包和两杯饮料。猜想这张照片如果不是路人拍摄的，就一定是林惠嘉所拍，因为当晚是他们一起出席颁奖礼的。不过喜获殊荣后没有去餐馆大事庆贺一番，还是挺令人意外的。也许是他们太饿了，需要先填饱一下饥肠辘辘，再去晚宴上庆祝。但是不管怎样，镜头下的李安憨态可掬，令人忍俊不禁。同时，这张照片再一次拉近了李安同影迷粉丝们的距离。

如今提到李安，人们就会津津乐道他的妻子林惠嘉。众口一词地认为，如果李安没有一位这样贤惠的妻子，也就不会有今天的成就非凡。这也就是人们常说的：一个成功男人的背后，一定有一位好女人。现今这句人生箴言已被李安的传奇经历所传递，所图解。因此，换一个角度看，李安的妻子才是真正的成功者。她既有眼光，又能忍耐。是伯乐，又是一个把好事做到底的伯乐，无惧无畏，无私无我，终于大功告成，迎来拨云见日的一天。

在这一点上，李安是有福气的，但是归根结底，应该说观众也是幸运的，如果没有林惠嘉的理解与支持，牺牲与力挺，国际影坛就失去了一位才华卓越的导演，观众也就看不到李安所导演的一系列不同凡响的影片了。李安的军功章上肯定有林惠嘉的一半。他们两人相濡以沫三十载，见证了美好婚姻的价值与幸福。

可见，李安的胜出，除了天赋与勤奋，另一个巨大的动力，就是源自于拥有一个好妻子，一个好家庭。所以，经历过长时间磨难的李安，一旦踏上了坦途，就一路顺风，成就傲人。李安者，榜样也！学习他，不是学习如何做导演，而是学习如何做一个心地纯粹的人。可以说李安就是少年派的真身，他的追求与修养已然使他成为一个名副其实的智者或大家，至少他的内心与这种境界别无二致。