简介

　　宝塔诗从一言起句，依次增加字数，从一字到七字句逐句成韵，叠成两句为一韵。直至从一至七字，对仗工整，读起来琅琅上口，声韵和谐，节奏明快，有如“鲲鹏展翅，扶摇直上”之感。像这样字数逐句增多，如果把全诗横写，外形就像古代的宝塔一样，底宽上尖，中间逐层收缩像等腰三角形。

起源

　　宝塔诗最早的雏形始见于隋朝，隋·释慧英有《一三五七九言诗》为证。其中从一言至七言的，又称为“一七体”诗，如是宝塔词则称《一七令》（词牌）。这种“一七体”诗（有的从一至九或一至十字），既立题又押韵，指物为题，以题为韵，一韵到底。诗人或状物赋形，或托物言志。每一句都各自成对。第一字（也是第一句）既是题目，又是音韵，同时也规定了全诗描写的对象和范围。第二字往往是第一字的重复。其他六对，都是隔句押韵。这中“一七体”诗的特点是扣题紧凑，对仗工整，形成诗歌独有结构美。读后使人玩味不已，其趣无穷。

特点

　　宝塔诗的诗歌形式美，对后世新诗的发展影响极大。如现代文学史记载，像胡适、郭沫若、徐志摩、冰心等著名诗人都曾经在创作新诗时采用过像宝塔、阶梯等诗行排列的形式，显得新颖别致。闻一多先生曾提出关于诗歌的“三美”理论，即音乐美、绘画美和建筑美，其中，“音乐美”强调诗的律动，“绘画美”强调诗的意境，“建筑美”强调诗的形式。这是值得推广和遵循的。就拿宝塔诗来说，它在不同时期，不同年代，不同场合的确发挥了无比的艺术魅力，成为人民群众喜闻乐见的诗歌样式。 　　宝塔诗是我国民族文化独有的艺术形式，也是我国文学画廊中的一朵耀眼的奇葩，虽有文字游戏之嫌，但是只要赋予它深刻的思想内涵，将诗歌的“形”与“神”紧密地交融在一起，就一定能够创造出无穷的艺术魅力。

分类

　　宝塔诗按形状分可分为单宝塔诗、双宝塔诗和变形宝塔诗。从读法上分，人们把从上依次读到下的称宝塔诗，把交织读、倒读、回文读或迂回读的各自另起了名字，如火焰体诗、飞雁体诗歌（晴空展翅飞雁文诗）、叠翠诗等。

单宝塔诗

　　宝塔诗原称“一七体诗”。因为它从一字至七字诗，从一字句到七字句，或选两句为一韵。首句为一字，实际是个题目，一韵到底。宝塔诗因句式参差，讲究格律，后人谱以为词，并以“一七令”之名定为词牌。后来这种体又增至十字句或十五字句，每句或每两句字数依次递增一个字。如： 　　一至七言（尖塔诗） 　　呆 　　吃长斋 　　胡须满腮 　　经书揭不开 　　纸笔自己安排 　　明年不请我自来 　　――吴敬梓<<儒林外史>>

双宝塔诗

　　见得多的是双宝塔诗，两塔对峙，是由单塔中的一七体，演化而来，左塔不用一韵到底，由右塔充之。开头也是最多七字，后来发展到九字。据说五代道士杜光廷写的《怀古今》，从一字句递增到十五字句，各字句均为双字句，共240字，被认为是宝塔诗中最长的一首。唐朝这种诗刚出现时，首句为单字外，其后每两句递增一字。以后每两句为一组，恰似一副副对仗工整的对联，且寓意深刻，仍然首句为一字，实际是个题目，一韵到底。比如唐代令狐楚的《山》就是除首句为单字外，其后每两句递增一字。以后每两句为一组，恰似一副副对仗工整的对联，且寓意深刻，如： 　　山 　　耸峻/回环 　　沧海上/白云间 　　商者深寻/谢公远攀 　　山岩泉滴滴/幽谷鸟关关 　　对岛西连陇塞/猿声南彻荆蛮 　　世人只向簪裾老/芳草空馀麋鹿闲 　　据《唐诗纪事》所载，此诗系作者于大和三年（829年）在长安兴化池亭饮宴席间，为白居易分司东都送行而作。主客有李绅、元稹、张籍等共九人，各以一字至七字为题，题韵合一写诗。白居易自己以“诗”字为题。其诗除一排“塔尖”仍为单个字外，第二排陡然增为四个字，此后每排递增两字，至第七排为十四字。也有人将“塔顶”的一字句重复而成双字句，且在各排中间形成一个无形的对称轴，以其为界左右作间歇停顿。后来也有在第一句写两个相同的字,双塔就更明显了、如唐代张南史的《花》，读作： 　　花花 　　深浅 芬葩 　　凝为雪 错为霞 　　莺和蝶到 苑占宫遮. 　　已迷金谷路 频驻玉人车 　　芳草欲陵芳树 东家半落西家 　　愿待春风相伴去 一攀一折向天涯。 　　诗　诗 　　绮美　瑰奇 　　明月夜　落花时 　　能助欢笑　亦伤别离 　　调清金石怨　吟苦鬼神悲 　　天下只应我爱　世间唯有君知 　　自从都尉别苏句　便到司空送白辞 　　――白居易　《诗》 　　双塔诗并非只有一七估五十五字或五十六字，也有一至九言乃至更多。象宋代文同<<咏竹>>诗，由一至九言组成。 　　竹，竹 　　森塞，洁绿 　　湘江滨，渭水曲 　　帷幔翠锦，戈矛苍玉 　　心虚异众草，节劲逾凡木 　　化龙杖入仙陂，呼凤律鸣神谷 　　月娥巾披静苒苒，凤女笙竽清簌簌 　　林间饮酒碎影摇樽，石上围棋轻荫复局 　　屈大夫逐去徒悦椒兰，陶先生归来但寻松菊

变形宝塔诗

　　因为比较形象,台湾的图象诗受此影响较大、如塔影倒映,主要是单塔。它如塔之临水，比较形象。 　　嘴 　　唼唼 　　春满生 　　荡漾木兰船 　　中有双少年 　　少年醉鸭不起 　　----张籍<<春水曲>> 　　阴阳 　　天地大 　　黑白分明 　　傍早做人家 　　你叽呱我也叽呱 　　坛穷不读书富不教学 　　读书造化不读书告化 　　清明不拆絮到老不成器 　　告化子遁走猢狲就没戏耍 　　要知未来路径须问过来人家 　　罔活三千年不知天知地知 　　有书不苦读不如睁眼瞎 　　黑眼乌珠难见白铜钱 　　男大当婚女大当嫁 　　善恶到头终有 　　前船是后船涯 　　事上无难事 　　有德终发 　　回味甜 　　由他 　　这是清代的王有光摘吴越俗谚俚语排成目录，用塔之对顶的形式。 　　　　　　　　僧慧令诗 　　游，愁。 　　赤县远，丹思抽。 　　鹭岭寒风起，龙河激水流。 　　既喜朝闻日复日，不觉季颓秋更秋。 　　已毕耆山本愿诚难在，终望持经振锡往扬州。 　　此诗由一、三、五、七、九言各两句组成，为宝塔诗的扩展。


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