旗袍，是一种内与外和谐统一的典型民族服装，被誉为中华服饰文化的代表。它以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。 “王子挑选宠儿，外套寻找它的模特儿”，到底是外套选择了最合眼的模特儿，还是模特儿给了外套醉人的风情和灵魂？旗袍的全盛时代在三四十年代的上海，当旗袍遇到张曼玉，六十年代的香港恍惚之间移了魂，旗袍的“花样年华”在另一个时空再度绽放成妩媚的烟火。 张曼玉，正像是从时光机里走出来的老上海女人。 汤唯迷离的眼神，清秀的面孔，把那个年代女子的柔弱、无助、爱欲表现的非常到位。 媚到骨子里的女人，温碧霞 邓丽君在她的演出服里，旗袍占了多数。她成全了它的美丽，它成就了她的传奇。 陈好，倒是穿出了一些风韵，不过眼神过于顾盼生辉 赵雅芝的气质与中国旗袍传统而温婉的特质吻合，所以她既能胜任《京华烟云》中的大家闺秀姚木兰，也把《上海滩》中温柔可爱的冯程程演绎得令人过目来忘，这旗袍，与她的配合可称天衣无缝。 芝姐堪为雅致。 蒋勤勤，挺有古时少姐姐的味道 钟丽缇，那种POSE，那般花色，有放荡之嫌。连中文都说不好的钟丽缇也许从来不知道，与旗袍相配的传统肢体语言应是柔顺的、内敛的，不适合这样门户大开、硬桥硬马。她不知道，但有什么关系？这个时代已经颠覆了太多的传统与规条，再多一条怕什么？设计师喜欢把这叫“前卫”。 宋祖英-旗袍以及改良旗袍差不多是民歌手的标准表演服，宋祖英自然穿遍各种不同款式的旗袍。 张靓影 上个世纪30年代的上海，女人们流行用火钳在头发上夹出一卷一卷的波浪，老诗人倪海曙忍不住写诗揶揄“生活的残酷难道没有受够，还用烙铁装饰没脑子的头？”受够了被人叫“花瓶”，李嘉欣想在《画魂》里当个有脑子有内容的女人，然而，哪怕旗袍素净得没有一点花样，到底还是不大像1928年在上海美专教书的那个女画家——潘玉良并没有李嘉欣这种素衣白袍也难掩的美丽。 陈红，旺族的大太太 刘嘉玲和利智-江南美女的曼妙身材和肌肤，才不至于辱没了像第二层皮肤一样熨贴的旗袍。 刘嘉玲 - 有一点年纪有一点经历的女人穿来，举手投足都是风情。 胡静 梅艳芳-如果没有《胭脂扣》，人们不会知道梅艳芳是怎样的好演员，如果没有梅艳芳，人们不会知道旗袍可以有怎样的凄怆。在她最美好的年华里，她已经在唱“女人如花花似梦 ”。 周汶锜 王菲穿旗袍不新鲜，新鲜的是，穿上这种花样旗袍的王菲朴实得不大像人们印象里的她。 COCO 赵薇 张澜澜 黎姿 叶璇 陶红，这位旗袍太太似乎有些不得宠 伊能静，应该是个刚刚留洋回来的新派小姐吧 舒淇 李小冉 莫文蔚 参选亚姐时还拿过“最佳体态奖”的翁虹。是否像古时文人墨客的红颜知已？ 杨千嬅，失败 周海媚，这个发型显然不适合 佘诗曼 陈慧琳-该前卫的时候就前卫，该传统的时候就传统。旗袍一遇红色与金饰，隆重的味道呼之欲出，“电音女王”陈慧琳穿起喜气洋洋的红旗袍在配饰上也和谐统一，穿得这样，这天是否“大日子 ”？ 袁咏仪 中年的巩俐其实很适合中式旗袍 多少年过去了，戛纳影展上巩俐这套高贵又性感的旗袍，依然是最惊艳最经典的。 具备大家闺秀风范的陈数，旗袍在她的身上，显得格外风姿绰约。 何赛飞 周迅 张柏芝这个时代的“玉女”，沉鱼落雁之美不只是她的唯一，就如她身上的旗袍虽然有着淡雅的色调与花样，可是裙摆却短到膝上数公分，这份叛逆真是掩饰不住——她亦不屑掩饰。 林心如 朱媛媛 这个兰心慧质的女子被称为“玉女宗师”，不但外型温柔斯文，更画得一笔好画，作品入围过首届“中国水彩人物画展”。宜古宜今的周慧敏本质上也许更接近旗袍——柔软的缎面上那一针一线都是一颗慧心和一双巧手才绣出的最精致迷人的纹样。 徐路 林青霞-甚少穿旗袍，还好在《旗正飘飘》里她穿了一回，仍不改清秀本色。 黄奕，有些旧时气息 天使般的董洁。简单的挽髻，素朴的款式，微微翘起的嘴角，表情自信而纯净，宛如民国时期清纯的女学生，刚从书院走出来，回头冲你天真一笑。 袁泉 杨幂 章子怡 - 把肚兜当礼服穿的北方女郎章子怡，是否能在《茉莉花开》里找到海派时髦的神韵？ 范冰冰 郭可盈 左小青 张可颐 徐静蕾 张惠妹 从穿泳装唱火辣性感的《热咖啡》到穿和服演粤剧《蝴蝶夫人》，汪明荃在舞台上的服饰变化多端。而一身旗袍的阿姐居然也有着不逊于年轻人的活力。 第一眼，很传统很传统，可是就在最平淡无奇的底下有最大胆的挑逗。旗袍向来有最保守的脖子和最开放的腿，萧蔷的红旗袍裙摆在第二眼才毕显出它的狂野本色。 孙菲菲 韩雪 孙俪穿上旗袍，宛然是清纯的邻家小妹妹。 maggieQ 朱茵 ELVA 王心凌 黄圣依 胡慧中和林青霞 TWINS，旗袍之报喜版 艾玛-沃森，《哈利-波特》里的赫敏 乌玛瑟曼 李英爱 全智贤 张娜拉 滨崎步 上户彩 惠特尼-休斯顿 (含嫣根据网络资源编制～背景音乐源自王家卫的《花样年华》