最近看了一个叫《site seeing》的摄影艺术展。迎门的一幅作品,就是一个中国人,穿了70年代的中山装,戴了墨镜,胸前挂了临时游览证,一脸严肃,站在法国巴黎的凯旋门前。手里拿着照相机的按钮线,显然,是自拍的像。开始,还以为是大陆70年代某位叛逃了的驻外大使,因而印象深刻。
Tseng Kwong Chi Paris, France 1983 影展的文字介绍,说曾先生是加拿大公民,生于1950年,死于1990年。他作为亚洲隐晦的文化大使,到世界各地名胜古迹处拍照留念,拍摄了150多张著名的巨幅照片。 上网查找了一下,发现有更多有趣的照片和介绍。有英文的,也有中文的。尤其是在曾的作品参加了2004年上海第五届国际双年艺术展之后,曾的大名,渐渐在华人世界中,有了影响。观众评论,也毁誉参半:有人骂他是条仔,说他出卖了身体和灵魂,死于艾滋病。有人视他为英雄,说他逆势而上,为世界上的华人争了脸。
曾广智 (1950-1990) 一篇观众观感中说:曾广智的一系列在美国标志性景点前的自拍,怪异荒诞。穿着中山装,胸前别着临时证件,带着黑墨镜的作者在镜头前拘谨而严肃,充满寓意,却利用了最为旅游纪念照的拍摄形式。 曾广智在上海艺术展中的参展作品:《自拍》 曾广智在上海艺术展中的另外两幅参展作品 文革结束后,曾广智利用香港、华人和当时东西方冷战这一政治大环境,巧妙地把自身的形象政治化、符号化,把东方式的服装与身体作为尖锐的政治符号,嵌入大峡谷、好莱坞、迪斯尼、帝国大厦、罗马斗兽场等构成人们头脑西方资本主义的标志中,由此对人们的视觉和心理造成冲击,进入了西方历史的记忆。 纽约世贸大厦 (Tseng Kwong Chi, New York, NY, 1979)
美国大峡谷(Tseng Kwong Chi Grand Canyon, Arizona 1987)
英国议会大厦(Tseng Kwong Chi London 1983)
国会大厦(Tseng Kwong Chi Washington D.C. 1982)
旧金山金门大桥 美国好莱坞 意大利比萨斜塔 有评论认为,曾广智所扮演的“不知名的中国访问官员”,冷漠的表情,不确定的身份,正好符合当时西方世界眼中的亚洲人、特别是中国人的形象。 他以这种所谓的西方人眼中的陈腐的“中国形象”的异化表现,来颠覆这种西方看待中国的东方主义观点。他的行为摄影方式,成为上世纪90年代后政治艺术创作模式的先驱。 于是,继承十九世纪末西方传教士首次用照相机拍摄中国镜头之后,曾广智成为东西方艺术历史上的又一个传奇。 |