在当代年轻书家中,石文贞是一位长期执着于篆书学习和研究的优秀作者。书如其人,温文尔雅。正如第五届中国书法兰亭奖颁奖词中所称许的“笔法圆熟、结体修美、布局精整、意态安详、笔墨悠游”。更加难能可贵之处,乃是在其日渐成熟的创作中,能不安现状,不为成法所囿,开拓进取,不断修正和完善自我。
元·吾丘衍《论篆书》云:“篆法匾者最好,谓之‘螺匾’,《石鼓文》是也。凡小篆,喜瘦长,螺匾法非老手莫能到。”这件作品则在其原来师承清人吴让之、邓石如等诸家的基础上汲取《石鼓文》和汉篆体态的雍容大度,线条在原来的劲健清秀中又增添了浑穆沉厚,结体则变修长秀逸为宽博质朴,从当初师法前贤的亦步亦趋、如影随形,跨越到现在的心领神会、融会贯通。在平和、雅致、从容、淡定的书写状态中,手笔自达,不待心思,首尾如一,贯彻始终,心手相应出一派清新晓畅而又沉静古雅的景象。若抛开贵远贱近、厚古薄今的心理,暂且不论今人与古人在传统文化即学问修养和道德文章上普遍存在的差距,单从这幅作品的书法艺术角度而言,即使放进清代和民国的篆书汇集中,也丝毫不比除去那几位巨匠大家经典之外的一些优秀作品逊色。完全可以说,在未来的漫长艺术道路上,作者如能永久保持这种书写状态下的艺术创造力和表现力,“技道双修”,勇猛精进,日后大成,定非妄语!
此作也有白璧微瑕之处,即“从巾、父声”的“布”字,篆法不够准确,虽为偶然笔误,也应坚决避免。