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（序：《紫阳花日记》是渡边淳一的小说，《Nathalie》是法国女导演Anne Fontaine的片子。两个作品是不同的主题，但我都是最近看的，又由此想到这些杂七杂八的想法，于是就放在一起了。最近工作太忙，定不下心来，写得匆忙零乱，就算草稿吧，大家先看着。见谅。）
渡边淳一是我喜欢的作家之一，他对于感情和性的描写向来非常真实而唯美。《紫阳花日记》是别人从国内带来给我的，但我却没有什么共鸣，一目十行看完。
丈夫是事业有成的医院院长；妻子是大家闺秀，贤良文静；一儿一女健康活泼。一家人表面上生活优渥，背后却是天（妻）水（妾）一色。
整个故事是由妻子写在一本印着紫阳花（绣球花）的日记本里的一个个片断，加上丈夫在不断偷看日子的过程中的夹叙夹议而展开。
我没有共鸣是因为对日月争辉的生活向来没有任何兴趣，和另一个女人去争对一个男人上半夜、下半夜的那种分享和拥有，不是我的风格。不过，我对书中细细刻划的那种愤怒、不甘、沮丧很是同情，尤其看到一个娴静的良家妇女去跟踪、钉梢、对质，感到非常悲哀。对丈夫吼出来的“闭嘴！我挣的钱我作主！”也颇受惊吓，决定以后工作再累也不出声了。
其实，丈夫也不是坏人，很典型的中年男人的心理和行为。甚至那个小三，好像也不招人讨厌，她并没有刻意夺人之爱的企图，只是很简单地说：“院长安排我住在这里，我就住在这里。我自己是住不起这样高级的公寓的” 。貌似很老实哈。
结尾很耐人寻味－妻子也有了相好，精神有了寄托；小三彻悟了而退出游戏，去享受真正的青春了；妻子建议落魄的丈夫以后可以时不时有个外遇调剂一下。妻子决定和丈夫做假面夫妻，就像他们同撑一把雨伞，尽管想着各自的事情，但别人看来他们同在一把伞下，而且他们也一起走着长长的风雨之路－毕竟，人生不容易，有时候还有风有雨的呢，还是相互扶持比较实用，也比较好看。
妻子也决定不再写日记了－因为，没有必要再让丈夫继续偷看了。
Never say never.我决定留着此书备用。以后遇到类似的事情，翻一翻，就知道自己遇到的不是个案，也就不会痛心疾首了。
《Nathalie》里的妻子凯瑟琳更神－面对时不时出轨而伤害她的丈夫柏纳德，她雇佣了夜总会妓女娜塔丽去勾引他，然后让娜塔丽把两人幽会做爱的点滴细细道来。在娜塔丽绘声绘色的描述中，凯瑟琳并不是没有羞愤和恼怒，但回家还是和柏纳德人前人后维护着二十五年的恩爱模样。
渐渐地，关系复杂起来：职业化的娜塔丽居然在恩客那里有了性高潮，当然也说明她放了自己的感情进去了；两个女人从雇佣关系而发展出微妙的亲密和默契－精神上和肉体上；凯瑟琳自己也跨出了一夜情并安之若素；柏纳德，那个那时那刻的体位、呓语都被两个女人细细分析的男人，却成了游戏的配角。
最后，夫妻两人手挽手走在夜色中的塞纳河边……
两个故事而已，读者看官见仁见智。
不过，我从中想到，往往relationship中男人和女人对色和性的不同理解，或是不在same page，导致很多的婚外关系。而这种婚外关系，原本可能就是某一方对色和性的补充，却还是因为双方不在same page，而导致矛盾升级，或是以不堪的收场方式。而最终的想开，倒是可以领引双方走向和谐，至少是没有分开的必要了。
从道德的角度，婚姻是承诺，性行为应该保持在婚姻之内。但从广义的角度来说，性不见得完全就是交合。每一个健康的成年男女，在性上，大概都有自己的喜好、自己的fantasy、自己的dirty mind、自己的solo efforts……这样的心理和行为，是没有必要与任何人分享的。
依我看来，与其等东窗事发才大惊失色，倒不如更好、更早地了解自己的性心理，并推几及人而理解对方。色是人性，性是本能。有什么必要遮遮掩掩、躲避不及呢？
两个故事中的女主角都曾经是闺秀型的，过分的中规中矩让男人乏味而去外面补充，而男人的出轨让她们出离地愤怒，却又迫使她们审视自己－《紫阳花》里的妻子是通过另一个出轨的男人，《Nathalie》里的妻子是通过一个男人眼中的尤物。最后的结果都是让她们变得liberal，变得和她们的丈夫在same page上了。所以，婚姻也就没有必要打破了。你认为有趣也好、无奈也好、可恶也好、悲哀也好－这是一种事实、一种结局。
（October 8, 2009）
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