(六)换字
有了一首传统诗词的好立意以后,如何能写出符合传统诗词的平仄句式格律来呢,通常用得上的有三大类方法。第一类方法就是换字。
换字是指相同意思的字,但是却分别属于平声类和仄声类字,如“观”和“望”、“行”和“走”、“欢”与“喜”、“非”和“不”等,前者属平声字,后者属仄声字,但它们所表达的意思是完全一致的。
“却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。”在杜甫这两句中,用“喜”不用“欢”,是因为前句的“愁”字为平声,下句的第五个字应以仄声相对为好。而在杜甫的另一首诗《九日蓝田会饮》中,他却选用了“欢”字,而不用“喜”字,全诗为:“老去悲秋强自宽,兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽,笑倩旁人为正冠。蓝水远从千涧落,玉山高并两峰寒。明年此会知谁健,醉把茱萸仔细看。”这里的第二句结尾字,当然首先是因为押平声“删”韵部的需要,但假如全诗不是押“删”韵部,而是押“真”韵部,全句可改成“兴来今日尽欢君”,意思并没有改变,同一个诗人写的诗,从遣词用字方面考虑,相同意思的“欢”和“喜”两字,取平声“欢”而不取仄声“喜”,就是因为平仄格律的需要了!
此首律诗第一句“老去悲秋强自宽”的第二个字“去”,属仄声,第一句“二、四、六分明”的平仄句式为“仄、平、仄”,那么依照整首律诗的“对粘”关系,第二句的平仄句式应是“平、仄、平”,所以,深谙诗词格律的杜甫,自然会取属平声的“欢”字而不取属仄声的“喜”字。
不但单个的字,就是两个字以上的词、词组,也可以依据诗词的平仄格律来选择意思相同或相似,而分别属于平声或仄声。如“千秋”和“万代”这两个词组,意思是相同的,都是长久或永远。但前者是平声,后者是仄声。连小学生都能背诵出的杜甫诗句“窗含西岭千秋雪”选用了“千秋”,是因为它是杜甫诗《绝句》的第三句,此绝句诗第一句为
“两个黄鹂鸣翠柳”,“二四六分明”的平仄句式为“仄、平、仄”,那么按照对粘规律,此绝句第三句的平仄句式应为“平、仄、平”,那么处于第六字的位置,自然是取平声的“秋”,而不用仄声的“代”,此首诗就用了“千秋”,而不用“万代”这个词。
自然,在意思相同或相近,同属平声或仄声的字(词)中,也会出现多个的现象,如“千山”和“群山”均为平声,意思相近,而杜甫诗句“群山万壑赴荆门”却选用“群山”,不用“千山”,行家认为“群山”比“千山”另有一层深意,这就不属于格律要考究的问题了!
(七)颠词
颠词,是写传统诗词能符合平仄格律要求的一种常用的手法。这里的“颠”是作前后次序倒置意思的解释,切莫误以为是错乱。它是在同一句子中进行的。
如“云淡风轻近午天”的平仄句式是仄平仄,是符合原诗仄起格式需要的第一句;但假如出现在需要“平仄平”句式中的诗,可以将平声的“风轻”和双数字仄声的“云淡”颠倒,而将第五、六两字略改字眼,成“风轻云淡午中天”,便可符合要求,达到格律化。同一诗中的句子“傍花随柳过前川”是“平仄平”句式,如要出现在需要“仄平仄
”句式的地方,可将“傍花”和“随柳”颠倒调换,又将第六字改一改,成“随柳傍花过岭川”,便大功告成。同一作者朱熹的一名句“万紫千红总是春”,为“仄平仄”句式,如要变成“平仄平”句式,使用颠倒法结合换字,可改成“平仄平”句式的“千红万紫总成春”,至于“成”字是否能比得上“是”字响亮、肯定,那又作别论。
不但并列关系的词或词组可以任意颠词调换,甚至不是并列关系的词或词组也可调换。如苏轼名诗句“春宵一刻值千金”为“平仄平”句式,若要出现在“仄平仄”句式的地方,用调换颠倒加换字法,可变成“一刻春宵值万金”,而意思完全不变。同一诗中第三句的“歌管楼台声细细”为“仄平仄”句式,本意应是“楼台歌管声细细”,很明显的,作者为了符合平仄格律,把楼台和歌管颠倒过来了。按照语法说,声细细自然是修饰歌管,不是修饰楼台,这样颠倒仍有不合语法之嫌,但在写诗及读诗的人看来,诗歌应允许这种“语法不合”,而且,有时颠倒了这样的词或词组,倒是出了诗意。
笔者曾写过一首词《鹧鸪天•过长江三峡》,整首词为:“日影日童日童雾气迷,朝辞宝寨暮香溪。巫山十二长天小,奇石三千急浪低。城白帝,庙张飞,烟云过眼莫悲凄。人间神女身边在,无奈猿声梦里啼。”这里的“城白帝,庙
张飞”,就故意使用了颠词手法,把白帝城和张飞庙这两个名词修饰部分和主体部分一颠倒,最重要是使平仄声能符合《鹧鸪天》这一词牌的要求,所押韵脚也巧妙地符合了。而且还产生了新的诗意:原来的专有名词并没有过多的内涵,可是这样一颠倒,意思更深了一层,有城中数白帝城,庙中数张飞庙最有名的含义。举此例子,无非是想说明颠词法在写传统诗词中的重要意义,读者不妨亲自试一试。
(八)倒句
倒句,是说在该诗句已符合“二四六分明”的格律,平仄错开条件下,而它在全诗中,却不符合原来所设定的仄起或平起的规律,因绝句和律诗通常只有仄起或平起两种情况,而第一句和第二句、第三句和第四句……平仄是刚好相反的,为此,我们可以将它们的排列次序来一个颠倒,即第二句和第一句、第三句和第四句……如此类推,只要不因倒句害意便可。
很多人谙熟的《送元二使安西》:“渭城朝雨水邑轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”
第一、二、三、四句的平仄句式分别为:平仄平、仄平仄、平仄平、仄平仄,并不完全符合对粘规律。但是,如果我们把第一句和第二句的位置倒过来,全诗变成:“客舍青青柳色新,渭城朝雨水邑轻尘。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”这样一来,全诗的对粘规律便完全符合规律要求。第一句仄平仄;第二句对,为平仄平;第三句粘,为平仄平;第四句对,为仄平仄。
笔者在此拿唐人五王维的名篇来做例子,有妄自尊大之嫌,读者也不一定认可,我还是举今人的例子来说吧。在中国文联出版社出版的《芳春警世》一书的第47页,有这么一首歌诗:“寒浸被棉风撞墙,离情别意上愁肠。孤枕独眠双脚冻,兄思妹想夜冬长。”如想让它改成传统诗词的对粘规律,只要倒动第一句和第二句的位置便可。因“寒浸被棉风撞墙。”平仄句式为仄平仄“离情别意上愁肠”平仄句式为平仄平;而原诗第三句、第四句的平仄句式分别为仄平仄、平仄平。这么一个颠倒句子位置,成为“离情别意上愁肠,寒浸被棉风撞墙。孤枕独眠双脚冻,兄思妹想夜冬长”,平仄粘对规律便完全符合了,而且意思也没什么改变,还开门见山了些。
绝句的第二句和第三句,第一句和第四句的平仄句式相同,我们有时顺意可变出复杂的倒句或换句,举上书89页一首歌诗为例,原为:“命运共同心意通,游子飘泊感飞鸿。独行幽谷怜芳草,久等名园痛落红。”这诗并不完全符合平仄规律,一、二、三、四平仄句式分别为仄平仄、仄仄平、平仄平、仄平仄。采用倒句、颠词、换字等手法,笔者将它先来一个倒句,把三、四句移为一、二句,又将变成第三句的第一句颠词换字(因处在第三句不需也不能押韵了),将变成第四句的第二句换字颠词,全诗成为:“独行幽谷怜芳草,久等名园痛落红。命运相通心意共,飘零游子感飞鸿。”这样一改,全诗不但平仄格律完全符合,而且意思似乎比原诗还好了一些。
(原载文字左江日报)