牟山雁
我似高飛雁，家鄉傍牟山。先賢名列子，才俊數潘安。
博文
(2024-04-11 19:24:55)
三、避实就虚:美女之烘托反衬
上述美人描画，无论静态的还是动态的，均属实写。除此之外，还有虚写，主要手法是烘托与反衬。
服饰衬托
汉乐府《陌上桑》是较早的运用虚写的例子。它并不直接描写美人之美艳娇贵，而是通过服饰描写来实现这一目的：
“罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮[阅读全文]
(2024-04-10 05:15:48)
二、传神写意:美女之动态描绘
以上描写，都是静态的。娴静似乎也是古代美人的特点。所以古人以“静若处子，动若脱兔”來形容军队未战时像处女那样沉静，一开战就像奔逃的兔子那样迅捷。（《孙子．九地》：“是故始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒。”）
那么动态的美人应该是什么样子？曹植在《洛神赋》中这样描绘神女宓妃：
“[阅读全文]
(2024-04-08 10:22:24)
“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”----汉武帝刘彻《秋风辞》美女描写是中国古典诗赋中明丽而精彩的重要部分：有静态刻画，也有动态描绘；有实写，也有虚写；不一而足。本文拟从三个不同的侧面，对古典诗赋中的美女描写做一个整体考察。管窥蠡测，失当処在所难免。敬请方家不吝赐教。一、雕琼镂玉:美女之静态刻画《诗经·卫风·硕人》似乎是最早[阅读全文]
(2024-04-06 13:58:28)
故乡坐落在豫中平原、黄河南岸，是一个只有数百人的小村庄。它不依青山，不傍绿水，唯独背靠一座绵延数百米的黄沙岗。黄沙岗不长树木，上面唯有稀疏的灌木和野草。风吹草低，时见狐狸、野兔、黄鼠狼。沙岗虽然贫瘠，却也为乡亲们提供了砍柴割草的机会。特别是最北端处，有一片小树林，树木葱郁，便于打柴，也是通往邻村的必经之地。因为村里只有初小，自上高[阅读全文]
(2024-03-25 20:40:06)
“小説亦如詩，至唐而一變。”唐代傳奇擺脫了六朝志怪“粗陳梗概”的形式，“施之藻繪，擴其波瀾，”使篇幅大大加長。更重要的是，它已不是“街談巷語，道聽途説”的簡單記錄，而是“有意為小説”（魯迅語）；已不是專錄神怪靈異之事，而是把筆端轉向活生生的現實生活，從而預示了宋元現實主義文學繁榮的春天氣息。唐人傳奇的精華[阅读全文]
(2024-03-23 09:48:30)
蒲松龄的名作《聊斋志异》，以其字字珠玑、篇篇锦绣，深为一代又一代读者喜爱和赞赏。但是作为小说大师、一代文豪，蒲氏怀才不遇、屡试不中，年逾七旬仍为白身，靠教书谋生；落拓飘零、一生贫贱，与曹雪芹“举家食粥酒常赊”的悲惨境遇相近。由于小说备受歧视，难比诗文，古代小说家大都默默无闻。蒲松龄自然也不例外；有关他的身世、事迹，记载寥寥。幸[阅读全文]
(2024-03-21 09:09:45)
在灿若锦绣的晚唐词坛，占尽风情者无疑是温韦（温飞卿、韦庄）二人。而独领风骚者，则非这位“词秀入骨”、风流蕴集的“花间”圣手韦才子莫属。韦庄，字端己。京兆郡杜陵县（今陕西西安）人，苏州刺史韦应物四世孙。早年屡试不第。公元880年，韦庄赴京应举，遇黄巢攻打长安，大病一场，直到882年春天，才逃离长安，游历江南。后再次赴考，得中进士。[阅读全文]
(2024-03-18 13:18:34)
清代小说大师蒲松龄和他的杰作《聊斋志异》，几乎可以说是家喻户晓了。而中国第一禁书《剪灯新话》及其作者、大明才子瞿佑璀璨而悲凉的传奇人生，则知者甚少。瞿佑于元代至正7年（1347）生于浙江钱塘（今杭州）一个书香之家，其叔祖（爷爷的弟弟）瞿士衡就是一名通过乡试的贡士。瞿佑天生聪颖，自幼能诗。据康熙年间的《钱塘县志》记载，在他14岁时，父亲的一位[阅读全文]
(2024-03-16 20:27:21)
1927年秋，46岁的鲁迅足不出户、埋头苦干，花费整整一个月时间，在广州寓所里完成了他的名著《唐宋传奇集》的校勘。然后，他在《序例》中写道：“嗟夫！此亦岂所以善吾生？”在这里，鲁迅提出来一个极其重要的“善生”问题，虽然他本人的答卷是不及格。联想到鲁迅先生只活了55岁，他难道不是“善生乏术”而死？也有博友谈到作家陈杰，自16岁起曾[阅读全文]
(2024-03-14 22:25:20)
尽管朋友和友谊曾被一再珍视和赞美，英国作家C.S.Lewis却认为，现代的友谊已经失去了它在古代的力量和重要性：“对于古人来说，友谊似乎是所有的爱中最令人愉悦、最具人性的爱；是美德的学校和生命之树的皇冠。相比之下，现代世界对友谊视而不见“（《四种爱》）。在近代西方，近100年来，亲密的身体接触已在公众心目中受到性的影响，并且被认为是友谊的禁忌[阅读全文]
