四月二十九：红色经典

爸妈：

自从春假出去了一趟，回来就有点懒，原本每天去学校健身房快走的锻炼也扔下了，家里的跑步机更是闲置着，老三恨铁不成钢，讽刺挖苦我：“是谁说买了跑步机就天天锻炼的？！懒死你吧！”所以，今天我再次回到了健身房。

和我一起玩精灵宝贝游戏的一个女友，特别喜欢跑步，不光自己跑马拉松，还带着三个孩子一起跑。可是，我不喜欢跑步，快走倒是可以的。我去健身房带着电脑和耳机，一边走路一边看电影。一般是看完一部电影为止，一两个小时不等。最近特别怀旧，想看看老片子，就翻出了红色经典样板戏来看。今天看的是《海港》。在此之前，我已看了京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《杜鹃山》，大型芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，大型歌舞剧《东方红》和歌剧《江姐》。

这其实是我第一次真正从头到尾地看这些剧。非常震撼，抛开台词不谈，只表演就是无法超越的经典。其实，就算是台词，除了政治倾向性太强而外，也有非常经典的唱段。比如阿庆嫂那段“垒起七星灶／铜壶煮三江／摆开八仙桌／招待十六方／来的都是客／全凭嘴一张／相逢开口笑／过后不思量／人一走／茶就凉／有什么周详不周详？”真正雅俗共赏，回味无穷。

而且，很多以前自以为是的想法都是错的。比如杨子荣的著名唱段“今日痛饮庆功酒／壮志未酬誓不休／来日方长显身手／甘洒热血写春秋”，并不是打下威虎山之后，而是他打虎上山、成功混成老九之后的心声。也才知道“穷人的孩子早当家”出自《红灯记》。当然，“一树红花照碧海／一团火焰出水来／珊瑚树红春常在／风波浪里把花开”的唱段也不是《海港》里的，而出自台湾1961拍的《红珊瑚》。

那些老一辈艺术家们的表演，无不令人惊叹，每个人的唱腔都是那么细腻、流畅、有张力。今天看的《海港》里方海珍的扮演者李丽芳，在“忆苦思甜，力劝小韩”那场戏里的唱腔，高遏行云，低若清风，强如惊雷，弱似飞絮，悠扬婉转，九曲回环，极具感染力，令人拍案叫绝。扮演杨子荣的童祥苓先生，唱、念、打、做无一不精，打虎上山那一段，无人超越。一句高亢的“穿林海，跨雪原，气冲霄汉”，荡气回肠，绕梁三日。《红色娘子军》里吴清华的扮演者薛菁华，精湛的芭蕾舞技令后人难以企及。她的每一个举手抬足、旋转跳跃、立足碎步，每一抬眼一回眸，都是如此的浑然天成，轻盈而有力度，没有一丝舞蹈的痕迹，仿佛原本就应该那样，那样走路、那样后退、那样在空中翻飞。我看过很多芭蕾舞剧，《胡桃夹子》《灰姑娘》《天鹅湖》等等，可是，当我看到薛菁华的表演之后，心里就只剩她一个了。很后悔为什么年轻的时候人云亦云，鄙视样板戏，没有早点看薛版的《红色娘子军》，更羡慕当年那些能现场看她演出的人。当然，除了这些大主角，每一个配角，哪怕是路人，都演得入丝入扣，人在戏中，一点儿都不敷衍含糊，常常看到演员满含热泪，情难自禁。我敢肯定，假使现在复排这些戏，最大的差异一定是表演者的心态了。

虽然，那些戏有它们的局限性，可是，那种局限恰恰是当时的历史时期最真实、最富有正能量的部分。我们现在不能因为它们是红色的，是不符合现实生活的题材而弃之如敝屣。在我看来，样板戏最大的特点就是全民普及性以及现代化：创作是接地气的，观众是全国的！若一直按当时“古为今用，洋为中用”的艺术思想不断创新、改革，京剧也许会走进千家万户，成为日常流行，而一定不会像现在这样凋零凄凉，无人问津，仅靠竖着一个“传统文化”的旗子，苦苦支撑。

爸妈，你们是那个年代的人。你们对样板戏的看法是怎样的呢？等我回去，咱们好好聊聊。

晚安。