双人鱼的生活
世界无情我多情，世界多情我欢喜
李清照（1084 -1155）号易安居士,南宋杰出文学家，婉约派代表词人。其父李格非，苏门“后四学士”之一，词人自幼受到家庭熏陶并早有诗名。十八岁嫁于金石学家赵明诚后，夫妻伉俪，志同情深，有“才子佳人，千古绝唱”之美名。
李早年生活优裕，幸福安定，诗词作品就多有对自然风光和闺中情思等的描写，词风也是“清新隽永，婉丽多情”。1127年金人攻破汴京，北宋灭亡，国家动荡，从此打破了词人的生活平静，夫妻双双也就跟随了难民流落江南。高宗建炎三年（1129）赵明诚病故，词人就开始其颠沛流离，孤寂凄凉的生活直至晚年；也就是这一国家重大历史变故，直接促使了李清照词作的风格大变，一改早年间的清丽明快，而注入了更多的惆怅悲歌。
一 早期作品
《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
李清照“精造句，善遣词，巧用字”，她在《如梦令 昨夜雨疏风骤》中无一难字，看似平白浅显，但却回味无穷。《如梦令》是一首闺中伤春名作，它将少女的伤春心境刻画的淋淋尽致，入木三分。“昨夜雨疏风骤,沉睡不消残酒”，真是恼人天气，词人便借酒消愁，但等次日醒来第一件事便是小心询问海棠如何？“试问卷帘人，却道海棠依旧”，看来只有词人自己最关心那满园凋谢的海棠花了，随之叠字诘问道“知否？知否？应是绿肥红瘦”。末尾一句“绿肥红瘦”恰似小词传神之笔，通篇警句，也因此被后人称赞道“结句尤为委曲精工，含蓄无穷焉也”。
《点绛唇》 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
《点绛唇 蹴罢秋千》，词人生动细腻地勾画了一幅情窦初开，向往爱情的少女流动画面。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，一个天真烂漫，无拘无束的小女子形象在这里就慢慢展开。“露浓花瘦， 薄汗轻衣透”，原来是朵含羞带露，花苞待放的美丽小花。“见有人来，袜铲金钗溜。和羞走”，“和羞走”逼真地把少女初见心上人的满面娇羞，活灵活现地勾勒出来，但是画面并没有到此结束，词人接着笔力轻转，把她最后定格到一个“倚门回首，却把青梅嗅”的砰然传神的动作之中。由此一位羞中带怯，怯中带痴的少女形象就被词人一气呵成，一挥而就。
《如梦令》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《如梦令 常记溪亭日暮》是词人记录旧时郊游的一首愉快小作。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，她们那时玩的是多么尽兴啊，竟然都找不到了来时之路。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，随后就奇峰突起，小船误入了荷塘深入。“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，小词在‘惊起一滩鸥鹭’的高潮之处戛然而止，把贯穿全词的活泼快乐都尽可能地推到了极致。这首追忆小词，语言浅显，用词精练，仅是寥寥数语就把所发生的事，情，景三项，酣畅淋漓地融入到了完美之炉。
《凤凰台上忆吹箫》 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
《凤凰台上忆吹箫》是词人婚后不久，因丈夫远游而写的一篇闺中怀人之作。”香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩”，词人醒后已是日升月恒，艳阳当头；看到金炉香冷，被褥凌乱，但却懒于梳妆，倦自梳头，为什么？就是因为词人的相思离愁。“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”，百无聊赖，倦怠寡欢，词人就发现自己瘦了。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，这赢弱不是因为生病，不是因为悲秋，而是由抑郁引发的相思之愁。后人评此上阕为“玩转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，余韵尤胜”。
下阙开始回忆离别。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”，离歌唱尽，夫婿难留。“念武陵人远，烟锁秦楼”，词人在此运用了“武陵人”和“秦楼”这两个时代典故，来隐含其有的幽怨孤独，而后又把相思离愁推到了下一句的高潮之中。“唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁”，真是凭栏远眺，更显寂寥。这首小词全篇佳字，语出自然，把一个小女子的离愁悲歌唱得真是凄凄惨惨，悲悲切切。
醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《醉花阴 薄雾浓云愁永昼》是写于词人和夫婿的又一次别离，而全词是字字饱满，句句含情。上阕“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽”，词人心境愁苦，纵然是满室香雾缭绕，也止不住其缓缓溢出的离愁别绪。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，此时正逢佳节，却是无人共度。下阙“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，词人只能独对黄花，心绪满怀了。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，以人比花做结尾真是别出新意，满口余香，有人评道“卷帘西风，人比黄花瘦”不似妇人语！
《一剪梅》 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《一剪梅 红藕香榭玉簟秋》 又是一篇夫婿离家相思伤怀之作。“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟”，词人独自闺中，愁绪难耐，就想泛舟消愁。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”，在上句凄凉孤独的铺垫下，此句就转入到对远方夫婿的深深思念上，就想象可否有传书的鸿雁飞来呢？”花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁”，原来夫妻双方都在互相牵挂着对方，真是有“一种相思，两处闲愁”的默契同心。“此情无计可消愁，才下眉头，却上心头”，造词新奇，朗朗上口，“眉头心头”，耐人寻味。全词把心心相印和浓郁离情都以平实淡然的口吻缓缓吟出，但却是，语境超群，令人警醒，是相思词作中不可多得的一篇写愁佳品。
二 后期作品
《渔家傲》 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
《渔家傲》 是词人唯一一首婉约词中的豪放作品。它是一首记梦词，以浪漫主义的艺术构思来寻求其精神的全面寄托。全词以场面雄壮的拂晓初上开篇，光怪陆离，亦真亦幻。 “天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，自词人南渡以来，一直漂泊天涯，备尝辛苦，所以她就特别渴望能够得到些许心灵慰籍。“彷佛梦魂归帝所，问天语，殷勤问我归何处”，游梦，词人就设想与一位天帝老者进行对答，“你一路劈波斩浪而来，究竟前往何处？”然后她就诉说了自己的不幸遭遇。“我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句”，即使是满腹经纶，才华绝世的词人也有着不为世用的心酸苦楚，接着就引出豪放大胆，气势磅礴的下一句。“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”，词人想象着自己像大鹏展翅一样，长风高飞，冲破樊篱，去追求自己向往的自由生活。这首极富特色的小词一经完成就广为传颂，有后人大赞作者为“混成大雅，毫无钗粉气，真是自有北宋之风骨！”
《武陵春》 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
词人避乱金华写下了这首《武陵春》。国已破，家已亡，词人因此就有慨叹国家消亡之悲，愤懑自己身世之苦，而作以此篇以记之。“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”，时值暮春，词人看到狂风催花，遍地落红，就触目惊心地联想到了家事国仇。“物是人非事事休，欲语泪先流”，就有了年年岁岁，岁岁年年之悲戚忧愁。词人想寄情于水，好景泛舟，“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，但是苦于她的愁绪太浓，而“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”了。这首措辞新颖，一语双关的小词，把词人在乱世中的苦苦挣扎刻画的感人至深，缠绵悱恻。
《永遇乐·元宵》 落日镕金，暮云合壁，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
《永遇乐》是一首前后佳节悲喜心境对照描写的小词。南渡后，词人是这样描写元宵佳节的，“落日熔金，暮云合璧，人在何处”，晚霞在天，暮色渐合，但却形只影单，这就与良辰美景形成了鲜明对比。“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”，春意尚浅，柳眉如烟，更是寂寞无助。“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”世事无常，人生难测，词人暗添愁绪。“来相召，香车宝马，谢他诗朋酒侣”，佳节观灯，已无情绪，谢绝相邀之礼，这就与欢快场面形成了鲜明对比。
下阙笔锋一转，词人就转入到对南渡前元宵佳节的追忆之中，而且历历在目。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚”，旧时是处处管弦，家家灯火，无不欢声笑语；现在却“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”。词末以俚语结句“不如向，帘儿底下，听人笑语”，看似平淡无华，实则蕴含巨大伤痛，是种不以眼泪示人的巨大伤痛，就又是一种前后心情的鲜明对比。
《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》是词人一首秋夜抒怀的晚年作品，其中开篇首句就是被后人不断吟唱的叠字名句。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，字字含情，句句悲苦，只这一句，就把词人微妙的心理活动展现得千回百转，百转千回。 此时正值初春，天寒身疲，词人又想借酒消愁。“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”，但是饮酒取暖终究敌不过一阵疾风吹过。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，愁绪正浓时，恰恰看到旧时为他们夫妇传递书信的大雁了，顷刻间，词人就伤心欲绝，悲痛欲死！
上阕举头望雁，下阙低头赏花。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，丈夫早逝，社会动乱，国家灭亡，生世浮沉，一切一切都使词人变得就像落叶黄花一般不堪憔悴。“守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，正在孤寂难耐时，突然下起了细雨，这就直接触及了词人的内心深处。更有，词人以梧桐细雨意向入句，就有草木尚且有伴，人却独自成愁之深意。“这次第，怎一个愁字了得”，末尾一句独辟蹊径，以“愁”作结，匠心巧用，而真不愧为书写悲愁之词中高手了。
结尾
李清照是一位生活在两宋之交，极富诗情才情的美丽女子，其诗词风格也是随着时局的巨大动荡而深受影响。
李清照的作品，格调，深沉凄婉；语句，言浅意深，在以写愁见长的婉约派词作中，李清照可谓是婉约词中第一人，有“婉约词宗"之美称。
李清照本人也是一件高山仰止，令人神往的艺术珍品，后人对李清照是这样描写的 “ 大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只（枝）女儿花”， 就是说的李清照！
四 附送麻辣解释
蝶恋花
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
（解释：我就一个人呐，孤独的一个人呐，没人和我做伴的一个人呐。）
南歌子
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时！
（解释：旧衣旧物，不是旧心情。）
清平乐
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
（解释：今年没有梅花，只是人在江南？）
鹧鸪天
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
（解释：词人这借酒消愁的毛病，改是改不掉了！）
临江仙
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
（解释：家，回不去了；人，见不到了；我就啥也不想干了。）
念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
（解释：寒食节气，哪能只一个介之推了事？）
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