“无处安放”是汪峰的歌，情歌，写给子怡的－－汪汪哥有一颗叮叮当当的心，找不到地方放，于是向章大美人撒娇：放你那儿呗。
子怡投桃报李，出演歌曲MV。为情郎，子怡也很拼，施展了她的成名绝技：跑，在人群中孤独的跑，在小雨中自虐的跑。
当年，子怡的第一部电影“我的父亲母亲”，就以跑著称，大红棉袄宽棉裤，不显身材显喜庆。年轻就是好，大大方方的，一边跑一边青春的笑。现在呢，惊慌失措的焦急，更多的侧影背影，文艺范了。
心的安放是个大题目，成年人都绕不开。老外在教堂给心安个家，中国人无信仰，安放的地方五花八门：四川人安放在麻将桌上，广东人安放在早茶晚茶里，天启皇帝安放在木工活里，毛主席安放在运动中。有经验的妻子会鼓励丈夫的hobby，hobby让男人有个安放，不惹事生非。
除了上面的micro个人解决办法，还有macro的集体大方案，这方面，捧红子怡的张导演是行家，他做的G20和奥运，全国人民看得热血沸腾：美，壮哉，强大，盛世，复兴……
为什么张能给大多数人打鸡血呢？这大概要提到一个“集体美学”的概念。工业化机器时代，社会分工越来越细，日常生活中，个人很难体会自身的价值。放在一个大群体中，才来效果：哇，原来这么牛，我也是其中的一分子。祖国强大，我跟着强大。这种关联逻辑，应该错不了，可再想想，好像哪儿不对。
张导演出道时，一个劲地放大乡土味。上了点岁数后，义无反顾地玩起“集体美学”：场景一定要大，人物一定要多，不怕砸钱。从电影“英雄”初露端倪，随后的“黄金甲”升级，再后来的“印象”系列，奥运，G20，盘子越整越大。
但张的东西，内核不够硬。真的比大，前苏联更牛，现朝鲜也不遑多让。电影“莫斯科保卫战”中，斯大林手一挥，坦克布满银幕，很吓人。
当然，更不能比肩的，是“集体美学”的顶尖演绎－－“纳粹美学”。1934年，为纳粹党代会，一个被希特勒称为“德意志最完美的女人”，莱妮·里芬施塔尔 Leni Riefenstahl，执导了记录片“意志的凯旋”。如同我们动辄要谈中华民族的伟大复兴，片子的开头说的也是German Rebirth。看过以后，德国年轻人真的重生了，对纳粹顶礼膜拜，只因电影诠释的阳刚美和摧毁一切的集体力量感。艺术移心，莫过于此。
莱妮干得太好，为此付出惨重代价。二战后，多次被法庭传讯，甚或被污蔑为希特勒的情妇。事实上，1939年后，她没有给纳粹拍过任何片子。电影拍不成了，生活都有问题，没收入，短暂的婚姻匆匆结束，靠一个法国诗人资助的费用苟且地活着。
莱妮总是被上帝虐待，干得风生水起时，突然就断了前程。这已经不是第一次。最早，她是舞蹈家，在柏林专场演出过。一次排练中，伤了胳膊，修养期间看了一场电演，立刻意识到这是一门更有表现力的艺术，毛遂自荐做了演员，成为名角。表演不过瘾，她开始自己执导。导演的片子虽然没有大卖，但影迷希特勒成为她的铁杆粉丝，指定她做纳粹的记录片。
“意志的凯旋”之后，她还为1936年柏林奥运会做了一个记录片“奥林匹亚”，树立奥运会的美学标杆，一直被模仿。看看这些运动员照片，有肌肉，有力量，有美感，有故事，有内在表达，有外在诉说，有历史回溯，有天地铺陈。
现在，体育画报sports illustrated也做body issue，body更hot，表达的内容却单薄不少。
再说莱妮，已经做过三个职业，舞蹈家，演员，导演。二战后，这些都干不了，没钱，没人请。莱妮听说非洲有一个原始部落nuba，她跑过去拍照片，记录了原始美。
非洲条件不好，一次做飞机摔坏了骨头。她又在70岁时开始学潜泳，因为在水里骨头不疼。世界各地潜了2000多回后，她变为水下摄影师。瞧瞧，她的眼睛看到了什么。
汪峰找子怡安放叮当的心，那莱妮有没有找一个呢？这个太八卦了，传言是这样的：希特勒戈培尔都入不了莱妮的眼，她的情人都是高大日耳曼青年。她60多岁时，收了20岁出头的摄影师Horst Kettner。他们差42岁。这是枚帅哥。
莱妮老年时，与Horst Kettner一起，很和谐。所以中年大妈们，别泄气，也许你的情人刚刚在学走路，保持好状态，等他长大。
汪峰以往的记录，他的心安放过很多次了。子怡那儿是不是最后一次，可以开一个赌局。
至于莱妮，她的心似乎从来没有安放过。或许她无需安放。心一直跟着眼睛，在发现，在创造，一生不停息，永远在途中。她的名言：我感兴趣的，只有销魂夺魄和精彩绝伦。
莱妮死于2003年，101岁。她从不养生，对美的追寻是她最好的养生。
P.S. 此文召唤Linmiu同学，她为莱妮写过一个系列。可惜，林妹妹已经关了博客。
英雄之后，失望。归来后，不再看张。
同想念Lin.
究竟这两不相干的部分有什么联系呢？