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这里说的“做旧”，特指是把新东西做成旧样子，目的是当古董出售。
做旧必须要仿古瓷，比如博物馆里有个乾隆的瓶子，就做个和它一模一样的，起码视觉效果要一样，这是最低的要求。
讲究点的，所谓“高仿”，从原料到工艺，每一个环节都用乾隆时代的。泥用和清代相近的，陈腐最少三年，不能用球磨机，要脚踩泥。釉和色料都用过去的配方，装匣钵，柴窑烧等等。这种高仿再加上高手做旧，凭什么专家拿什么仪器，都看不出来。
瓷器的釉自己会老化，分子结构变松散，叫去玻化。所以旧瓷器的釉面看上去很温润，类似于和田籽料的感觉。新瓷器放在那，不受外力，也会变成这个样子，不过这个过程很慢，最少要一百年。
做旧的第一步就是做出去玻化的釉面效果。在釉里加锌就能出这个效果，不过仪器能检出来，现在好像没什么人用了。物理办法是用鹅卵石通体敲几遍，釉面就润了。邦邦邦邦，做旧作坊里全是这个声音。这样的瓷器用放大镜能看到伤，一块一块的。还有人用铁块磨，但会留下划痕。
化学方法，氢氟酸烧，这东西有毒，我没见过。常见的是草酸加高锰酸钾，红红的抹在新瓷器上，几分钟后一洗，旧了。这样的瓷器用放大镜看，表面的气泡都碎了。还有复烧也行，只限于单色釉，不知道怎么鉴别。
然后做岁月的痕迹，大概分三种：传世的、出土的、海捞的。做传世瓷器就要搞包浆出来，最懒的是抹油，看上去超级润，一摸就露馅了。再有是用有机物泡，各种脏东西，最恶心的是泡粪坑里。有个段子，有人买了个古董放家里，发现总落苍蝇……
鞋油是做紫砂壶用的，无论什么壶，一上鞋油就废了。鞋油壶有怪味，现在许多是用浓茶汁做，把壶泡透了再烘干，反复几次就成了。如果收了实用器的古董，壶杯碗盘，放那当摆设吧，最好别用，谁知道里面装过什么东西。
出土的东西就做土锈。越窑系的东西，尤其是带开片的，用泥汤煮三天。这样做出来的东西，土锈太均匀了，里外都是一样的。而真出土的瓷器，一般只有一面有土锈。还有的用502胶水粘土上去，用刀都挖不下来。瓷器埋在土里效果好，但是慢，要三五年。听说河北工用沥青，没见过。
还有出土带水渍的，铅釉陶器会有银光，叫贝壳光，许多是河南工做的，不懂。
真古董瓷，无论传世还是出土的，虽然有岁月痕迹，但都不会特别脏。假古董，尤其是低端的，普遍用力过猛了，过犹不及。所以你看到那种脏的看不出原色，一摸一手土的瓷器，肯定是假的。
海捞，艾玛，那个臭啊，一家海捞店臭一条街。把新瓷器放在海里，一年后捞出来，上面已经长满了贝壳藤壶海蛎子，就成海捞了。沉船上的花瓶，都是平着落到海底的，一半埋在泥里，另一半长贝壳。而大部分假海捞是通体有贝壳的，可见做假者是把花瓶立到海底的。有一阵我就纳闷，他们干嘛犯这种低级错误，后来捂着鼻子近距离观察了几件海捞青花，画功超级烂，原来他们用贝壳掩盖烂画面。
做旧之前，底足要磨干净，说三遍！我上个月去城隍庙买扇子，看到三个明清瓶底上粘着硼砂，而硼砂是五十年代才开始用做窑板的，忒不敬业了。
还有两种高难度的，接底和加彩。接底是有官窑底款的旧瓷片，接上个新东西。一般是真碗底接假花瓶，因为碗底多，花瓶贵。真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚，从这点可以判断。如果是白胎的话，可以看出有拼接的痕迹。但颜色釉的接底，很难看出来有拼接。加彩是用清代的白瓷器，画上粉彩或者珐琅彩，这种东西画面明显比胎新。
最后强调两点，一，鉴定古董瓷的根本是看瓷器本身，从胎、釉、形、画面去判断真伪。看做旧只是细枝末节。转帖
