| 一、 什么是粉彩瓷器
博中 粉彩是景德镇窑在五彩的基础上博物及“珐琅彩”的影响下创制成功的又华一种彩瓷。它的独中特之处，是在彩绘博物时搀加一种白色的彩料“玻华中璃白”。“玻璃白”具有乳中华浊效果，画出的图案可博中发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润博华的感觉，因此被称为“粉彩”或“软华中彩”。其作法是用经过“玻璃白华”粉化的各种彩料，在物中烧成的白釉瓷器的釉面物上绘画，经第二次物华炉火烧烤而成。粉彩初创于康熙晚期物中，盛烧于雍正、乾隆，成为清代中瓷业生产的一个主中博要品种。直到现代，景中博德镇的许多瓷厂仍继续生产博中。
粉彩瓷器使用“玻璃华中白”，并与绘画技法紧密结合，物华这是景德镇陶工们中物的一项新的创举。经研物华究化验，所谓“玻璃白博华”是不透明的白色博华乳浊剂，属氧化铅中华、硅、砷的化合物，利用其物华乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸华中的变化，增加了彩物绘的表现力，让画面粉润柔和，富于华博国画风格，因此博得“东方艺术中华明珠”的美称。
中华 二、 雍正粉彩的特征与中物仿制
清雍华博正朝，粉彩进入盛物华期。雍正粉彩在康熙粉彩的华博基础上有很大发展物博，无论造型、彩绘技法还是纹饰物华，都达到空前的高度，堪称粉彩物华瓷器的代表作。官、民窑同时大量生中物产，精细的官窑制品可与珐琅彩物华比美。之所以取得这样中的成就，首先是它的地中釉质量好，无论白度还是透明度都超物华过了明代永乐的白物博釉，经测定，雍正华中粉彩盘的瓷胎白度达到77物博.5%。陶瓷史家陈万里先生说过：物博“雍正白釉之进一步提高，中物合于釉上施加软彩的要华中求，因而收到相互为用物华、相得益彰的效果。”雍正粉彩的彩物华料配制技术也较高，珐琅彩华在烧彩前与烧彩后华中呈色大致相同，而粉彩物博颜料则不同，除在红、黑二物中色外，其他颜色在烧之前无法区物别，颜料配制后必须进中博行试烧，合乎要求后才能正式彩绘，中华经低温彩烧后，色彩微微凸出釉物面，彩面具有晶莹华物的光泽，有的粉彩中物纹饰的边际还显现出彩物虹般的光晕。粉彩的绘画技物法多样，官窑更为考究中博，有平涂、渲染、没骨、洗、皴、点华等，工笔、写意俱华中全，富有中国画的笔韵。所博绘纹饰以花鸟草虫为主。人物故博华事画多为室内景观，人物线条柔和，物华仕女体态修长，面目娇美，博物多衬以几案、绣墩、博华博古架等室内陈设。画面华博都留有一定的空白，显示出深远和层物华次感。还有气势雄伟的物华山水画，笔法劲健中物，设色较为浅淡。雍正民窑博物粉彩的花卉、花鸟纹饰粗犷，人物画物华中善绘刀马人物或戏剧故事中的博华情节，色彩凝厚浓艳，胎体厚重，琢中器的外底部多为砂博中底。
雍正华粉彩的造型极为丰富，无论是餐中华具、文具还是陈设华博品都很优美，一改康熙时古拙厚华物重之感。大型器规整不中物变形，小型器各部位处理严博谨得当，反映当时制作技巧的高超。博华其青花款识六字二行者为专人书博中写，字体工整有力，青花色调纯中正。六字三行者书写草率，而青华中花花押款、斋堂款则比较稀少。中物
现代仿制华物的雍正粉彩盘、碗在市场上物比较多见，其特点是胎体过于轻薄，博物地釉近乎粉白光亮，也有亮物青者，有的纹饰绘画精细，器底青花华博书写“大清雍正年制”款。中整体看具有一定的雍正官窑博中粉彩风格，但仔细观察仿制水平还不博中能真正达标，而且纹饰过于精细中物，反映出现代绘画的气息，缺乏物200多年的文化积淀。仿博制品的青花款字体乍看与传世品一样华博，但仔细观察则笔划无华博力、松散，尤其是青花色调不沉博中着。更要引起注意博物的是，仿制者为了达到蒙混过关的目华博的，也采取一些补救的办法，就是在中器物上作旧。作旧的方法不华中一，有的用磨大理博石的极细的砂纸打华磨，也有的用某种酸将器物腐蚀后再物中用皮带磨。另外传世品物华有“蛤蜊光”，因器物博中年久有些彩料或釉面由华中于长期与空气中的博华氧结合，形成彩虹般的反射效果华。现代仿制者为了表现此种博华现象，将器物浸泡在高中物锰酸钾溶液中，但是这样制博物作出的“蛤蜊光”与传世品的还是不中物一样。另外，新仿制的雍正粉彩中华器也有色彩较厚的，这博物类器物多数彩面上博中无光泽，给人以很旧的感觉中华。仔细观察，彩面是经华过打磨的，打磨后还在物博纹饰线的周围淡淡地涂些黑灰色的东博华西，模仿出经年使用的痕迹。这物些都是收藏者应该中物注意的。
中博
三、 乾隆华粉彩的特征与仿制
华 清乾隆官窑粉彩瓷器传中物世品非常多。它综合了康熙与雍华物正两朝的制瓷工艺，进一步发展物华本朝瓷器，从而创造出物博许多新颖的粉彩瓷器。清宫内务博府造办处乾隆时记事档中记物载了许多乾隆时景德镇御厂中为宫廷制瓷的史实，也反映华物出皇帝直接关注制瓷的华情况。乾隆帝对有些粉彩器中物的用途、型体、博中花纹的要求常有御旨，物博制作前要有画样或博中木样，审查后才能正式烧制。器物的中博款识或有或无，写什么样的款识以及华博配合纹饰的诗句等都须经过物博乾隆皇帝的批准。另外中博，制瓷粗糙不合要求者还要赔补物中等情况，在档案中华博也有详细记载。当时的督窑中官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美华的宫廷用瓷，另一方面博华，在保留前代精华的基中博础上，还吸收了一些西洋的工艺技法中物，创造出许多新颖的粉彩瓷器。主要华物表现在以下几个方面。博物
首先在用色和物中施彩的工艺方面有了新物的发展，除以粉彩绘画华中为主，还常加绘料彩、金彩华博或黑彩，或与青花五彩，斗彩并物华施于一器，这种在一件中博器物上施多种彩或同时以各华博种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可中华说是集多种陶瓷工艺成华博就于一身，充分反映了乾隆朝制物华瓷工艺的精湛。
华博 其次，在装饰方法上华出现多种色地“开光”粉彩，如博华红、黄、蓝、绿、紫及多种华色釉为地，可达十多种，有华博的在色地上彩绘带有西物博洋色彩的缠枝花，有的在色地上华中借用珐琅彩的轧道工艺用一物华种较锋利的金属工具划华博刻出精细的凤尾纹博中，即所谓的“锦上添花中”，开光内绘花鸟图、山水人物博图及墨书乾隆御题博中诗等。这种色地粉彩纤巧繁博物缛，是前所未有的，也是乾隆粉中彩中数量最多的。
第三中物，乾隆粉彩利用粉彩粉润柔和的华物质感，用粉化的各物博种彩料仿制各种工艺品，如漆器、铜博中器、珐琅、大理石，还中仿制动物、植物、瓜果等。中能准确的表现出所仿之物的色彩和质中感，可谓惟妙惟肖。
第中物四，乾隆粉彩有一个独有的华物特征，即器物口部及底物博部都施松石绿釉。中松石绿釉非常浅淡物博光润，釉面犹如粥皮，由于华博是一种低温彩釉，釉面常常物博带有细小的纹片。这一特点博物乾隆时首先出现后，一直延用到晚清华博。
第五，乾隆官窑粉彩的纹中华饰一般是“大内”博中送来的图样，主题纹饰按不同时节都华中有严格规定。主纹是缠枝花华中，形象是将传统的牡丹博花、宝相花或莲花华的花与叶变形，仿佛西洋花卉。纹饰华物中也有西洋人物。同时还常以缠博枝花作主体，分别加施夔龙、夔华博凤、蝙蝠或缨络、八吉祥等物中，组成各种祥瑞吉庆、美意延年内容华博的图案。
博物第六，乾隆粉彩的造型工艺更是精益物中求精，不论是高达博物一米多的大型陈设瓷，还是中物小至几厘米的扳指、鼻华中烟壶，造型都非常规整物，很少出现夹扁或歪塌现象物中。更值得一提的是，新博华奇精巧的镂雕为乾隆时期新物华创，各式镂雕瓶包括转物中颈瓶、转心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架中博以及各式转足碗等，千姿百态，其他物时代是无法比拟的。
中 现在社会上出现许多仿制的乾中隆官窑粉彩，与传世品华相比，水平相差甚远。仿制的品中物种多样，见到的有粉彩九桃中天球瓶、粉彩鹌鹑天球瓶、黄地博中粉彩缠枝花卉碗，华中各种色地的粉彩缠枝花卉瓶、花觚以博物及镂空转心瓶、镂空套瓶、华紫地粉彩爵杯，也有仿其他工艺博中品的，如仿铜器、仿唐代银壶等物华等。众多仿品中有粗细之分。粉物博彩九桃天球瓶可谓博物高仿品，造型、色彩、华纹饰都已达到逼真的地步，物非常精美，是一件可收藏的现代珍品物博。与传世品相比，主要缺点显得物华过于漂亮。其他仿中博品中有的显然颇费工时，如转心瓶、中博交泰瓶、爵杯，但与传中华世品相比差距很大华博，显得板滞粗糙。综合起来，现代仿华博品的缺陷有以下几点：博一、造型的整体结构比例不物博谐调，虽然高度或口径与书本上的尺华寸相同，但器物腹部的弧度不准物中，不是扩大就是缩中博小。二、胎体有的过于轻薄物华，也有的过于厚重中。三、作旧痕迹突出，博华如未作旧又很光亮。还有的博物为了表现是旧物，在器物底或罐博的口边涂抹一些灰物褐色的泥巴。四、器物口部和足内的中松石绿釉，有的过于浅淡，有的物过于浓艳。浅淡者釉薄博华光亮宛如浅湖色釉，浓艳者釉厚开细华博小纹片，釉面呈波浪釉状。物这些现象与传世品的特点相比差距较中物大。更别出心裁的是，博物一些牟利者自造出一些乾隆华中款的彩瓷迷惑人们。在几次鉴定博会上都出现诸如银灰色地雕中博花开光大碗、大罐，开物中光内彩绘山水人物，器底雕刻篆体“中物大清乾隆年制”款，让博人感觉仿佛是乾隆的银彩器，实博际不然，这种器物胎体厚重，工艺粗物糙，纹饰绘画水平也很低。类似物中低劣的仿品实在是举不物中胜举。
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