東雲子
八卦齋主
格什溫和他的《一個美國人在巴黎》
今天說一位美國本土著名的作曲家，出生於紐約布魯克林一個俄國猶太移民家庭的喬治 格什溫（George Gershwin），是二十世紀美國最有影響力，也是第一個把爵士樂帶進音樂廳的作曲家。老格的貢獻是把古典音樂的風格與爵士樂和布魯斯的風格結合了起來，是最具代表性的尋求美國音樂民族特征的作曲家，在美國音樂史上占據重要的地位，但是天妒英才，三十八歲時就因腦癌英年早逝。
老格創作了大量具有鮮明美國特色的音樂作品，這種特色來源於他的專業音樂作品中出現的大量的美國黑人民間音樂元素和爵士樂的獨特風格，他所創造的專業音樂和爵士樂的融合成為最具特色的美國風格的音樂，他的創作成就使發展短暫的美國音樂在歷史悠久、經典輝煌的西方音樂中毫無疑義地占據了重要地位。
《一個美國人在巴黎》（An American in Paris）是老格於上世紀二十年代所寫之管弦樂交響詩，也是他重要的代表作。內容表達出極為濃厚的法美情懷。靈感源自他的巴黎假期。當時老格對巴黎這個城市興奮不已，並決定將各種印象和想像化成音樂作為表達。
此曲開始時以弦樂和雙簧管奏出主題，帶出一片朝氣蓬勃的境況，彷彿一個美國人以輕快的步履穿梭巴黎的大街小巷。曲中有計程車的響聲，而伸縮號的旋律片段暗示那個美國人走過一個舞廳。然後單簧管以走路的步伐吹起第二個主題，獨奏小提琴更繪影繪聲，描繪出一位年輕女士。可是，美國人卻抵不住一絲鄉愁，此時響起了弱音小號奏出的藍調主題，而這個主題亦成為曲中最耳熟能詳的旋律。樂曲結尾令人精神一振，帶出的感覺正好表出他緬懷巴黎之情。
老格後來與著名的爵士音樂指揮P．懷特曼的合作，成為當時美國音樂界令人矚目的事情。他們努力使爵士音樂通過精心的創作和卓越的演奏而登上大雅之堂。為此寫了為鋼琴和爵士樂隊演奏的《藍色狂想曲》。1924年演出時由懷特曼指揮，格什溫擔任獨奏，獲得很大成功，由此奠定了格什溫的嚴肅音樂作曲家的地位。之後老格又完成了多部以爵士音樂素材的作品，像《F大調鋼琴協奏曲》，《第二狂想曲》，《古巴序曲》等，這些作品雖然都獲得一定的成功，但都沒有《藍色狂想曲》那樣影響深遠，其中的一句主體旋律被作為美國聯合航空（UA)的商業片頭曲。大家乘坐UA時，一定會聽到這熟悉的旋律。
此外，老格在音樂戲劇領域也有很高的成就，值得一提的是他根據D．海沃德的小說改編的黑人民間歌劇《波吉與貝絲》。它描寫了美國南部沿海黑人漁民及貧民的生活。在這部歌劇裏，格什溫采用了大歌劇的宏偉結構，將嫻熟的專業技巧與黑人民間音樂語言作了高度的融合，堪與任何國家最優秀的民族歌劇媲美。其中的《Summer time》一曲，經常被單獨拿出來演唱，成為詮釋黑人音樂的經典之一。
東雲子
喬治·格什溫（George Gershwin）
《一個美國人在巴黎》An American in Paris
https://www.youtube.com/watch?v=KU1X3Wut-k0
《藍色狂想曲》Rhapsody in Blue
https://www.youtube.com/watch?v=cH2PH0auTUU
《波吉和貝絲》Porgy and Bess 中的 《Summertime》
https://www.youtube.com/watch?v=K6DI6ysDemk
谢康乐园的坦诚！
谢谢
我當然不會見怪聊一些其他方面的話題，何況鮑也是音樂界的人。謝留言。
您好晨兄，请不要太拘谨，我们难得有共同的音乐爱好跑到东兄的院子里面聚聚聊天而已，这是很随便的事，只要东兄不嫌弃就行了。
音乐爱好没有高手低手之分，最重要的是自己喜欢，我本人聊的东西也是他人聊起来的话题为多，素材也是从网上和传媒所看到的为主。我们听到喜欢的乐曲觉得心情舒畅或者产生悲伤共鸣就是天大的价值，我不知道晨兄是否是同龄人，人生苦短呢，象我和东兄这样50－60后的人难得还有幸存的音乐爱好，总比整天还追求着发财当官做强人梦好————个人观点一起分享而已，请东兄晨兄和各位朋友见谅。
很谢谢东兄分享关于鲍慧荞庄则栋的信息。
如果身处鲍慧荞的环境，试听听《summertime》如何（听乐曲不要听歌和看歌词）？
年青时代灿烂的音乐前景，国家顶尖音乐人才，很不理想的婚姻，音乐前途的破灭，政治上被审查————美好和酸楚的混合体。
不过我还是不能确定鲍慧荞的内心倾向，如果在那几位30后中国著名钢琴家里面把顾圣婴刘诗昆说成是极右而殷承宗是极左的话，李名强是中间派因该合理，鲍慧荞到底是中间偏左还是中间偏右呢？估计她对文革结束后那四年的政治审查颇有怨言的。殷承宗曾承认文革结束后对他那四年政治审查让他再也难以在中国呆下去从而去了美国。
聊音乐时多聊几句其它而已，有些跑题但愿东兄不会见怪。
晨兄言重了，这＂怕＂从何而起呢？大家都是音樂同好，一起討論感受而已。
其實音樂這東西同其他形式的藝術一樣，像美術，書法。有各種流派，受眾也非千篇一律，有人就不喜歡抽象的畢加索，或梵高。也有人不喜歡顏體而喜魏碑。音樂也一樣，不喜歡Jaz或Blues的人可能對格什溫的風格不大感冒。我就不太喜歡斯特拉文斯基的作品，給我＂零亂＂的感覺。
找對自己口味的各種藝術去欣賞才能得到最大樂趣，當然，本着學習積累的態度去觸及自己的未知領域則是積極的心態。
與晨兄共勉。謝謝說心裡話。
谢谢東兄。谢谢各位啦。
周末愉快
我所知道關於莊鮑二人也是流傳於坊間的一些文章，真假待辨。文學城有位博友似乎與莊是朋友，看過他幾篇關於莊生前的紀事，可惜博主名字沒記著。下面是摘抄的一片有關莊鮑的文章。
鲍蕙荞：与庄则栋的婚姻是永远的遗憾
说起庄则栋这位昔日威振世界乒坛、推动中美“乒乓外交”的风云人物，很多人记得他与钢琴家鲍蕙荞的那段著名婚姻，但这段爱情童话还是被“文革”冲散了。1985年，庄则栋与鲍蕙荞20年的婚姻走到了尽头。半年后，庄则栋遇到了现在的日本妻子，而鲍蕙荞至今独身一人。
十年“文革”：丈夫离我越来越远
鲍蕙荞，1940年出生在一个知识分子家庭，13岁考入中央音乐学院附中。1957年，17岁的鲍蕙荞被保送到中央音乐学院钢琴系。1959年，在维也纳第七届世界青年联欢节上，鲍蕙荞认识了庄则栋。1961年鲍蕙荞在埃涅斯库国际钢琴比赛中获奖，庄则栋刚好第一次获得世界乒乓球男子团体和单打的冠军，一下子成为民族英雄和很多女孩子的偶像。1962年春节，在北京市委举行的春节联欢会上，庄则栋与鲍蕙荞再次邂逅。两人正式确定恋爱关系。
恋爱的时光无疑是美好的，鲍蕙荞回忆：“当时他们单位要求：在庄则栋打世界锦标赛前不准谈恋爱，那个年代，信仰是动力，道德是准绳，我们很听话，真的一年不见面。他当时是名人，和我谈恋爱后几乎就不敢上街，就是上街了也要戴个大口罩。”
经过3年的爱情长跑，1965年，他们结婚了。然而，随后开始文化大革命却让鲍蕙荞感到丈夫离自己越来越远。鲍蕙荞告诉记者：“其实，可能没有‘文革’，我们还结不成婚。从1966年开始，我不能弹琴了，他也不能打球了，运动员大楼里已经贴满了他的大字报。在那些大字报面前，我决定和他结婚，希望能给他一点安慰和支持。”
然而婚姻的港湾并不能真正躲避外面世界的风风雨雨，他们结婚不久，形势很快恶化，鲍蕙荞的爸爸被打成“反动权威”，隔离审查。庄则栋因为反对批斗原国家体委主任荣高棠，也成了批判对象。
庄则栋被批斗的3个多月里，他的教练傅其芳和队友容国团，因为受不了这种羞辱，相继自杀身亡。庄则栋之所以没有走上绝路，全是因为忘不掉鲍蕙荞对他说的话：“你一定要顶住，千万不能有别的什么想法，你要想到我和未出世的孩子。”
1969年，在周恩来总理直接关照下，庄则栋恢复了训练和比赛。后来就有了“乒乓外交”，打开了中美两国人民友好往来的大门。1973年以后，庄则栋开始步入仕途。
鲍蕙荞说：“他当上了中央委员，又做到了体委主任，但我对那些东西很不感兴趣。我觉得他不是搞政治的料，最可怕的是他人变了，我最珍视、最喜欢的东西在他身上没有了，我不喜欢的东西越来越多。”
从这时起，鲍蕙荞和庄则栋之间就有了分歧，感情也逐渐产生了裂痕。鲍蕙荞一再提醒丈夫，让庄则栋和江青保持距离，但庄则栋认为，跟着“第一夫人”政治上安全。庄则栋后来曾说：“鲍蕙荞千方百计要把我拖到她的安全岛上来，我则想把鲍蕙荞拉到我的安全岛上来，我们有了分歧，就像拔河比赛一样各执一方地相持着。”1976年秋天，随着“江青反革命集团”被彻底粉碎，庄则栋被免去了国家体委主任的职务，隔离审查整整4年。鲍蕙荞说：“那时候真可谓内外交困，我爸爸得脑癌去世了，我又得了严重的甲亢。”
婚姻是在旋涡里浮沉的小舟
上世纪80年代中期，庄则栋被释放回家，但两人的情感世界已经出现了无可挽回的巨大裂痕。1985年2月2日，经过冷静的协商，鲍蕙荞和庄则栋在北京东城区政府办理了离婚手续。从区政府出来，两人在路口微笑着，握手言别。这时距离两个人开始恋爱已经23年，距离结婚已经20年了，人生最美好的时光都已经过去了。
关于两个人的分手，庄则栋后来说：“我们彼此之间进行了坦率真诚的交谈，也进一步进行了了解和容忍，但终究我们还是分手了。总结这十几年，我弃业从政是历史的误会，和鲍的离异是天大的误会。两个人能互相了解，实在不容易，尤其男人了解女人则更难。粉碎‘四人帮’以后，鲍曾诚恳地说：‘你得意时我真想离开你；可是，在你困难时，我不会离开你，老人和孩子我会照顾，你被关起来，需要送什么东西，我来给你送……’在我心中，鲍蕙荞永远是善良仁慈、温柔、可爱的，我珍惜我们曾经拥有过的幸福时光。”
回忆这段感情，鲍蕙荞更愿意记住他们之间曾经有过的那些相濡以沫的快乐日子。鲍蕙荞告诉记者：“分手不是一个人的错，我也有伤害他的地方，他出来后，很努力地修复关系，但我没同意。现在想想，我也觉得很内疚，一对夫妻走到分手的地步，是互相伤害的结果。”
“文革”结束后，最艰难的时候已经过去了，为什么一定要离婚呢？鲍蕙荞告诉记者：“你没有经历过去那个年代，不会懂得政治环境对人的影响。我在最困难的时候没有离开他，是因为我的性格不允许自己那样做，不是出于爱情，只是一种道义上的责任。关于我的婚姻，我曾经在接受一家日本电视台采访时，做过一个比喻：我的家庭是一只小木船，在旋涡里头旋旋旋，最终虽然又旋出了水面，但船上的一切东西都和以前不一样了，不可能再回到原来的位置。
再没走入婚姻围城
与鲍蕙荞离婚后不久，庄则栋就遇到了他原先的球迷，日本姑娘佐佐木墩子。墩子小时候在中国长大，能讲一口流利的汉语。因为庄则栋的政治问题，两人的结婚申请竟是经由邓小平亲自批准才得以通过。现在，二人住在北京郊区的一栋别墅里。
与庄则栋离婚后，鲍蕙荞带着一双儿女艰难度日，再未走入婚姻。鲍蕙荞现在的生活充实而忙碌。每天，教授钢琴，带学生参加各种比赛和各种与钢琴有关的活动。1994年，她成立了以自己名字命名的“鲍蕙荞钢琴城”，由儿子在那里打理。
她和庄则栋夫妻有时会一起见面。庄则栋这样描绘了3人的第一次见面：“有一天我儿子庄彪过30岁生日，他说他来安排。后来我们俩去了饭店，鲍蕙荞也去了，那天是她们俩头一次见面。”当时，鲍蕙荞很大方地说：初次见面请多关照。佐佐木墩子则说：久仰你的大名。然后两个女人开始握手。佐佐木墩子还揭发说：“一起坐着吃饭的时候，庄先生刚开始还不太好意思，他说墩子你坐到鲍蕙荞旁边，我坐你旁边，他让我坐到他们两个人中间，我说你就大大方方坐到我们中间好了，有什么关系，我的话让这个对他来说比较尴尬场面一下就打开了。从此以后，每逢过年过节的时候我们都会一起聚会。”
跟鲍蕙荞求证时，她告诉记者：“我们的确现在经常聚聚，第一次见面是因为儿子过生日。本来我们说一起过生日，他再请一些朋友，后来孩子回来很为难地说：我爸也要给我过生日，妈妈，怎么办呀？我不想让孩子为难，就说：没关系，就大家一起过吧！”
看到这个曾与自己的青春和生命息息相关的男人陪在另一个女人身边，鲍蕙荞真的心如止水？她告诉记者：真的没感觉了，20年了，时间是可以改变一切的。
尽管鲍蕙荞一直不后悔离婚，但说起做女人，身为中国音协副主席的鲍蕙荞还是不无遗憾地说：“我不觉得自己成功，女人的成功有好多种。比如有的女人没有什么事业，却培养出一个优秀的孩子，婚姻美满幸福，这也是一种成功。我投入到专业的精力太多，对孩子有着很多内疚，对生活也有很多遗憾。”
如果有机会重新选择，鲍蕙荞会做出什么样的抉择？鲍蕙荞说：“生活无法重新选择，其实很多时候不是一个人选择了一种什么样的生活，而是某种生活选择了一个人，不管你愿意不愿意，生活会逼迫着你往某个方向走，逼迫着你走了一步又必须走第二步，一直走到最后。”
在鲍蕙荞的身上，似乎更多地体现了性格决定命运这句话。鲍蕙荞告诉记者：我非常同意这句话，我也经常想，如果我小鸟依人一些，不这么要强，我会活得比较舒适，但那样也可能有另一种结果，那就是在那些充满磨难的日子里，也许我又会因为不够坚强而垮掉了。任何一种东西都会有两面性，每个人有每个人的命，我的人生碰巧赶上了一些坎坷，但我都扛过去了，事后别人看会以为我很坚强，事实上，如果有可能，谁也不愿意选择坎坷的生活，特别是女人。
鲍蕙荞的言语之间，有着无限的惆怅。岁月会使很多事情归于平淡。鲍蕙荞心里未尝没有庄则栋的影子，但这个影子应该早已成为一个抹不去的人生记忆，这个记忆里有着太多的遗憾。
鲍慧荞我还真的看不透她在60－70年代的人生，当然我根本没有去深究之，只不过从传媒上已经公开了的信息来看看而已。
我看过几张照片，是刘诗昆殷承宗李名强顾圣婴鲍慧荞一起在60年代初期的，那可是当时中国最顶尖的一代青年钢琴家。李名强明哲保身小心翼翼在文革没有经受大风浪；刘诗昆被红卫兵把手臂骨头打裂而且带上反革命帽子坐牢了，前妻叶向真（叶剑英女儿）平安出狱后刘诗昆还得继续把牢坐下去，幸好为互相不受连累而离了婚的叶向真还是想办法去营救刘而且刘在林彪事件后也放出来了；顾圣婴不甘受屈自尽；殷承宗文革初在天安门广场演奏红歌后步步高升成为中央文革在中央乐团的代言人。
上面这几个人轨迹分明，只有鲍慧荞有点模糊，据说他反对庄则栋投身文革从政，报道说鲍慧荞的看法是音乐家也好体育明星也好还是做自己的本职工作好一些，文革期间她正在闹离婚可又没有离成，文革结束时还没有离成婚的鲍慧荞因为庄则栋是文革红人而被政治审查四年，殷承宗也是被审查四年，有人说殷承宗是自己的取向问题责任在自己而鲍慧荞是属于“黑狗当食白狗当灾”————粤语意为为别人的风光而背黑锅。
钢琴家的历史也同样反映了60-70年代中国的状况，不知东兄茅兄有没有多些关于鲍慧荞的历史来分享一下。
我把之误认为摇篮曲了，因为看着歌词很象摇篮曲。
這就是老格音樂的特色，加入大量Blues和Jaz的元素，猛一聽像是行走在New Orleans的街頭。
您說的對，顧聖嬰文革前的名氣也不小，可惜在她正當年，也是文革高潮時的六七年同母，弟，自殺明誌了，可惜！
謝謝來訪留言。
嚴格來說，＂Summer time＂不算是搖籃曲，此劇是描寫一對黑人青年的愛情故事，這個曲子是女主人公對人，對天的一段慵懶的抒情慢板Jaz。
康兄說的對，莊前夫人的名聲遠大於其琴藝。也許是文革中斷了她上升的空間。
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鲍蕙荞在1980年代再出现，可能执政党觉得她没有多大的威胁性吧？
之前在中央乐团都是殷承宗，刘诗昆和石叔诚统治着北京舞台。后来觉得殷承宗和刘诗昆淡出，石叔诚玩起指挥来，京城没有多少重量级的钢琴手在表演。
跟她同时代的女钢琴手最出名就是上海的顾圣婴了。但是顾圣婴已经不在了。
谢东兄回言。
《summertime》这首摇篮曲，听起来带着很浓的回忆思绪，它好象诉说着当年的日子（虽然歌词的意思并非如此）————大概这些是不看歌词只听音乐才会带来的随想，而且是因人而异因场合而异的东西，音乐就是这样美妙，这也是我喜欢古典音乐的关键元素之一。下面这个穆特的小提琴版本也相当不错：
https://www.youtube.com/watch?v=NdrYIfidvyA
鲍慧荞是位颇有气质的钢琴家，如果不是文革我相信她还有上升空间，她在罗马尼亚埃涅斯库钢琴赛上得过名次不太高的小奖。
這幾部都是最能表現格什溫將爵士樂寫入自己音樂的作品，演出他的作品，這些當然是首選。
你如果聽一下Ella Fitzgerald演唱的＂Summer time＂就更能體會這個作品了。
鮑慧蕎離開老莊後，反而活躍了。在北京開了自己的鋼琴學校，鋼琴城。業務，生意兩不誤，總之也是個頑強的女人。
謝謝來訪留言。
这三个格什温的作品确实很著名，任何音乐会如果演奏格什温作品的话九成离不开这几部。《波吉和貝絲》给人的感受有点别具一格，说不清楚是一种纯朴、宁静、回忆叹息，还是......
我第一趟看《蓝色狂想曲》已经是33年前的事了，81年在广州看鲍慧荞和珠影乐团演出《蓝色狂想曲》，据说那是鲍慧荞文革后重返音乐舞台的第一场演出，鲍慧荞离开北京大老远南下广州搞离开音乐舞台十几年后的第一场演出，我现在也不太明白背后有什么意义，也不懂为何不跟水平略高一点的广州乐团合作，只知道当时珠影乐团的首席小提琴是鲍爱仪————鲍慧荞的弟弟。
鲍慧荞是庄则栋的前妻，文革后被继续审查四年。