梁江：能融会学问、志趣、品格于书法之中

梁江：写字难于作画

梁江 020艺术观察 7月25日

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梁江，原籍广东罗定市，毕业于广州美术学院油画专业，后考入中国艺术研究院获硕士博士学位。现为广州美术学院中国近现代美术研究所所长、中国美协理论委员会副主任。曾任中国美术馆副馆长、中国艺术研究院美术研究所所长。中国美术馆、中国国家画院、中央文史馆书画院研究员，国家近现代美术研究中心专家，博士生导师。中国画学会理事、中国美术家协会七届理事、中国书法家协会会员，东南大学、肇庆学院特聘教授等。受聘担任国家社科基金艺术学项目评委、文化部高级职称评委，北京大学、清华大学和中央美院博士答辩委员，2016巴西奥林匹克美术大会评委和论坛召集人、2012伦敦奥林匹克美术大会主任策划委员等。

 

 

 

 

宋郭熙论画摘句/178cm×288cm/2017

书法可以说是一门最富中国特色的，到达艺术表现极致的艺术。

 

其与实用的写字的明显区别，除了格式、字体、用途、装池托裱等表层形式因素，更根本的区别是艺术的书法须调动笔道、结体、章法、墨法等表现元素，传达精神内涵，体现艺术个性，让作品蕴含着某种超越实用性的审美价值。

 

实用的写字也好，审美的书法也罢，都以汉字为书写对象，起点都是文字。

 

 

 

 

兰亭序/94cm×234cm/2014

文字作为一种语言符号系统，其意义在于社会交往，在于流通，其功能是传递信息。

 

换句话说，“写字”是实用的，日常的应用是它的首要功能。

 

以清晰无误的“形”传达出正确的“音”和“义”，这是日常文字书写的基本要求。

 

 

桃花源记/34cm×138cm/2017

那么“书法”呢？它还需往前迈进一大步，需要超越实用的目的，进入艺术审美的领域。

 

中国书法本质上是一种抒情写意的艺术，在视觉形式的手法上，书法远比实用的“写字”丰富。

 

书家通过笔道，从书法艺术的视觉图像中传达出自己的情感、个性和艺术意趣，观赏者则由此引出情感同构，获得感悟或感染。

 

所以说到一件书法作品的内容，应当是指形、意、神诸要素综合所形成的艺术审美意象。

 

 

《醉翁亭记》节录/53cm×234cm

林语堂说“不懂得中国书法及其艺术灵感，就无法谈论中国的艺术”，梁启超在清华大学演讲时说“各种美术，以写字为最高”，说过类似观点的还有邓以蛰、沈尹默等。

 

书法是中国艺术的极致，不仅蕴涵着至高之境，而且难度极大。

 

 

神与物游/34cm×138cm

试想，一管笔，一张纸，如此简单的工具，这般逼仄的空间，几千年历代无数书家，各种书体都已有人登峰造极，学习和守成已大不易，遑论发展和出新？我向来认为，写字难于作画，因其无暇思索，好坏与否全凭直觉和潜意识。

 

更难的是，诗文、书法都是有品格、有气味的。

 

气味、品格莫可端倪，非言语能所描述，既不可教也无法学，除了个人修为和悟性，只能看天意了。

 

书法之难，远不止于技艺。

 

 

开卷有益/34cm×138cm

广东人叶恭绰在《写字的修养》一文中强调“无精神之修养者，非真正的书法艺术”“能融会学问、志趣、品格于书法之中，其艺术之成功乃大。否则，小成而已，或不完备而已”。

 

前辈方家心得之言，信焉！写字或书法，是文化人必备的基本功。

 

 

行云流水/34cm×138cm

写字、作画和做学问，这是我倚重的三板斧，此外的都不是自己的长处。

 

论身份，自己的定位是“学人”。

 

所谓学人或学者，乃是以学问为职业者，类如工人、农人、手艺人，行业不同、术业有专攻而已。

 

 

得意/26cm×69cm

没有尊卑之分，却有做得好与不好的区别。

 

由于兴趣与职业的关系，多年以来，写字、作画以及学问之于我，三位一体，互为基础，互作支撑，一直觉得哪一项都缺不了，弱一点都会受制约。

 

由于这一缘故，我从未宣称自己是书法家或画家。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

妙境/36cm×69cm

 

 

篆书录王谁诗句/138cm×34cm/2006

 

 

岳阳楼记/138cm×69cm

 

 

 

录于右任标准草书序言/153cm×292cm

 

 

 

墨研清露月 琴响碧天秋/138cm×34cm×2

 

 

 

妙悟/端砚刻石

 

 

 

梅花一谭水 烟雨半山云 /端砚刻石

 

 

笔落惊风雨 诗成泣鬼神/端砚刻石

 

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