陇山陇西郡

宁静纯我心 感得事物人 写朴实清新. 闲书闲话养闲心,闲笔闲写记闲人;人生无虞懂珍惜,以沫相濡字字真。
个人资料
  • 博客访问:
文章分类
归档
正文

Read to write; write to read: it takes two to tango

(2018-06-22 16:42:11) 下一个

Read to write; write to read: it takes two to tango

ZT 光读不写,是白读;光写不读,是白写!
编辑丛谈丨文学的“门槛”

南门月 发布于2018-03-28 09:38   点击:1333   评论:25   手机浏览
散文栏目开办一段时间,阅过大量来稿,感触可谓多矣。看到美文,不觉击掌惊叹;看到某些文章,不觉情冷意淡。文章不是无情物,浇灌心血方动人!写出情真意切的原创散文,不容易,也不简单!古人云:读书如销铜,作文如铸器。光读不写,是白读;光写不读,是白写!读写结合,读多于写,就能练出笔锋!愿与诸君共勉白

【老生常谈】散文是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁,指不讲究韵律的散体文章,包括杂文、随笔、游记等。是最自由的文体,不讲究音韵,不讲究排比,没有任何的束缚及限制,也是中国最早出现的行文体例。通常一篇散文具有一个或多个中心思想,以抒情、记叙、论理等方式表达。

散文的主要特点

1.形散而神不散。

“形散”主要是说散文取材十分广泛自由,不受时间和空间的限制;表现手法不拘一格:可以叙述事件的发展,可以描写人物形象,可以托物抒情,可以发表议论,而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。“神不散”主要是从散文的立意方面说的,即散文所要表达的主题必须明确而集中,无论散文的内容多么广泛,表现手法多么灵活,无不为更好的表达主题服务。

为了做到形散而神不散,在选材上应注意材料与中心思想的内在,在结构上借助一定的线索把材料贯穿成一个有机整体,散文中常见的线索有:⑴以含有深刻意义或象征意义的事物为线索;⑵以作品中的“我”来作线索,以“我”为线索,由于写的都是“我”的所见所闻所思所感,侃侃而谈,自由畅达,使读者觉得更加真实可信、亲切感人。

2.意境深邃,注重表现作者的生活感受,抒情性强,情感真挚。
作者借助想象与联想,由此及彼,由浅入深,由实而虚的依次写来,可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志,表达作者的真情实感,实现物我的统一,展现出更深远的思想,使读者领会更深的道理。

3.语言优美凝练,富于文采。
所谓优美,就是指散文的语言清新明丽(也美丽),生动活泼,富于音乐感,行文如涓涓流水,叮咚有声,如娓娓而谈,情真意切。所谓凝练,是说散文的语言简洁质朴,自然流畅,寥寥数语就可以描绘出生动的形象,勾勒出动人的场景,显示出深远的意境。散文力求写景如在眼前,写情沁人心脾。

散文素有“美文”之称,它除了有精神的见解、优美的意境外,还有清新隽永、质朴无华的文采。经常读一些好的散文,不仅可以丰富知识、开阔眼界,培养高尚的思想情操,还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句的技巧,提高自己的语言表达能力。

散文写作的十个“要有”:

一、要有意义。就是有思想,散文创作必须有思想,有内涵,显示正能量,这样才能打动人,作品才能直抵人们的心灵。

二、要有意思。就是有趣味性,要有生活的情趣。散文写作必须有意思,才能吸引人,只有描写的绘声绘色,妙趣横生,读者才愿意看,从文中获得一种精神享受和愉悦。

三、要有角度。也就是有个性,每个作者都要有自己的个性,不能都是“老面孔”、“千人一面”,张三有张三的风格,李四有李四的风格,写出千人千模样,万人万思想,这才是“百花齐放,百家争鸣”,这才能写出自己对现实生活的感悟,突显自己的写作风格。

四、要有主题。也就是有主旨。散文写作历来强调“形散而神不散”、“形散而神聚”,其实都是说的要有主题,万变不离其宗,你有千变万化,我有一定之规,孙悟空一个筋斗十万八千里,跳不出雨来佛的手心。散文写作正是需要这种意境,既要“放得开”,又要“收得拢”。

五、要有文采。就是有韵味,要善于描写,生动形象。散文写作有着宽泛的意境,有着“形散而神不散的潜结构”,有描写、叙述、抒情多种表达方式,有多种生活幻象,有苦辣酸甜,有离合悲欢,有人生本真,有时代变迁,有真情表达,有现实体验,有山的伟岸,河的流动,海的汹涌,湖的平静。

六、要有真情,就是要有真性情。好散文浑身洋溢着“真性情”。如同作家姜琍敏所说:“表露着真实的生活和自我;吟咏着作者的个性和特识;饱蕴着歌者的深情与大意。”

七、要有引子,也就是新闻作品里的有由头。有感而发或因事而发。有了来龙去脉,才有了散文的“魂”,这样写起来就会有底气,也就顺手了。

八、要有意识,也就是有想法。散文创作必须有一种创作意识,才能写出好散文,也就是创作欲望。

九、要有闲话,也就是把散文创作的人和事都交代过了,再说几句补充式的话就是闲话。这种闲话往往在散文写作中起着很重要的作用,表现着才情,彰显着风格。

十、要有故事,就是要有情节。大多散文是需要有故事、有情节的(当然个别抒情散文不需要故事)。有了故事情节,散文就会生动起来,就会鲜活起来,就会吸引读者品味故事的来龙去脉,故事情节中蕴含的生活哲理,探讨对人生、生活带来的感悟和感受是什么,探寻人生的真谛、生活的启迪。


散文栏目版主:焚琴煮鹤 南门月
编辑丛谈丨文学的“门槛”

原创 2017-12-11 虞金星《人民日报》 大地副刊


编文学副刊,常年读来稿,不时生出欣喜又惋惜的心情。


欣喜者,邮箱中的来稿成千上万,看看落款,往往天南海北各处都有,可见心慕文学的人还在,还多。


惋惜者,总有太多文章,因同一种不足,被拦在“门槛”前。有一种普遍情况:文章因情感真挚而入编辑眼,又因情感泛滥而不得不止于眼。最典型的,当属写父母亲情。

许多经过困苦岁月的作者,在生活渐渐安逸的当下,回忆起困苦岁月中的父母之爱,最容易动情,也容易被情绪控制。文章从岁月里打捞起无数的枝枝蔓蔓,这一处,想写几笔,那一处,也舍不得。常从岁月的起头处,顺流直下洋洋洒洒,写到无事可写。


揣摩这些文章,感到作者有两个误区。一是误解了文章的情感与谋划之间的关系。似乎谋划篇章就是刻意,就是不自然,就等而下之。文章重情感、讲自然生长,能由情感自然推动,做到情之所至、笔之所至,当然最好,但这样的境界,实在过于理想,对写作者的要求,比“刻意”谋划篇章要高得多。

对大部分写作者来说,笃意谋划篇章结构,找到那条最想写的线索,可能更实际、更重要。围着线索清理自己的情感。那些和自己想写的线索关系不大的枝叶,即使感人,也要有足够的定力舍去。

唯有如此,才不致使自己真正想表达出来的情感被遮挡、淹没。情感太充沛的时刻,写作者恰恰要有种节制的自我意识,能舍当舍,才算真正不浪费充沛的情感。


另一个误区,或许在于对作品“意义”的认识。很多作者写作的原动力是自我抒发。把自我的感知、自己的情感表达出来,在这些作者心中,这就是作品的完成形态了。其实,作品毕竟和日记不同。它要发表、要在读者那里经历“接受”的过程,才真正完成。

上个世纪,文学研究者已经提出文学接受理论。尽管它多数时候被当成文学研究的专门知识,但对写作者来说,从“接受”的角度去认识自己的作品,也有益甚至必要。

事无巨细、不作取舍的情感宣泄是否能得到读者的共鸣,不加细致考量的篇章结构会不会造成读者的接受障碍,极为个人的情感怎么与更大的读者群体起来……这些问题,应该成为写作思考的一部分。毕竟,发到报刊邮箱里的那些文章,总是为了给读者看的。这就不能不比写日记多一层意义的考量。


文学之道,有情远比无情美,有意远比空洞妙。


散文写作技巧漫谈


写文章首先是立意,要多问自己写什么。其次是情感。不能打动自己的作品是不能感动读者的最后是修辞。要老老实实地作文,伪饰的作品就是垃圾。普通写作与文学创作之间的距离。文学之路更辛苦更艰难,不能是随随便便的态度,作家力求每一个句子都是唯一的,炼字的同时也是炼意。

拉近通向文学殿堂之路的路径是多读书、细致观察生活、深入思考和做笔记。推荐阅读贾平凹的《抱散集》、余秋雨的《文化苦旅》、周晓枫的《斑纹:兽皮上的地图》、梁实秋的《雅舍小品》、林清玄《莲花开落》、郁达夫的《故都的秋》、老舍的《济南的春天》、朱自清的《荷塘月色》等名家的作品,认真阅读之余,细心揣摩作者的用词和情境描摹。

 


散文是一种是一种最常见的文学体裁。由于它取材广泛,艺术表现形式丰富多样,如同五彩斑斓的风景画,让人陶醉,让人喜爱。作者在散文中的形象比较明显,常用第一人称叙述,个性鲜明。正像巴金所说“我的任何散文里都有我自己”,总之可以说是表现自我。(也有虚构与刻画,比如周晓枫的散文,别具一格)写自己需要勇气,需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈,无所顾忌”,比如刘半农所说,散文要“赤裸裸地表达”,写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在——以情动人,一篇文章如果连自己都感动不了,你还希望去感动别人吗?


认识散文的几个主要特点:


一、时间跨度大

散文不受时间限制,前可以远涉古代,后可跨及未来,又可覆盖今天。现在流行一些大散文。从史铁生的《我与地坛》开始,余秋雨的《文化苦旅》掀起“文化大散文”热,到《人民文学》开办的非虚构栏目,比如李娟的草原牧场系列,梁鸿的《梁庄》,包括慕容雪村的《中国少了一位汤药》,可以算作非虚构小说,也可以当大散文去看(主要内容)。写历史性的散文,可以纵横五千年,也可以是一个朝代几百年的缩影;当然,也可以写一个人漫长的一生。许多人晚年的回忆录,基本上属于这一类型的文章。写这类文章一定要联想丰富,有感染力,文字要讲究,要不就容易写成一本流水账。(要透出生活的美、哲理,让人思考)举例:《我的住房经历》、《遥望陕北》、《眺望长安》、《走进威海》等。


可以根据散文的这一特点,扩大时间跨度,多充实一些有关事件,插入多组镜头,来增加散文的内容和色彩,使文章多姿多彩,知识性强。


二、空间转换广

散文既不受时间限制,也不受空间限制,天南海北,空间宇宙,无不可以包容其中。如鲁迅的回忆性散文《藤野先生》,空间跨度从中国日本,再从东京仙台,又从仙台回到北京,接着又写走到厦门,空间跨度大,空间转换之多让人目不暇接,但写得层次分明,详略得当。要善于把复杂的人和事放在每个空间里,有的随意点染,有的泼墨描绘,错落有致,色彩斑斓。如果我们在写散文时注意到这个特点,就不大会犯单薄、贫乏的毛病。


三、事件牵涉多

写散文,多数离不开事件,尤其是叙事散文,事件是散文的“硬件”。许多好的散文有一个中心事件,以及烘托连带的一些与之有关的其它事件。如袁鹰的散文《井冈翠竹》,写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人,做过竹筒盛粥,做过红军的扁担挑着中国革命从井冈山走到延安,走到北京。新中国成立后,竹子又被派上了建设社会主义的新用场……事件多得让人应接不暇。


四、表达方式活

散文表达方式非常灵活,一般长于抒情。

散文的“散”,并非散漫,它散而不乱。较之小说、戏剧等在结构、表达方面,更为自由灵活;比起消息、通讯、报告文学等新闻体裁来,它以真事为基础,可以加工虚构。新闻体裁主要写别人,而散文既可以写别人,也可以写自己;通常文中有“我”,便于直接抒情。(比如《故乡的老槐树》)


散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。茅盾名篇《白杨礼赞》,就综合地运用了多种表达方式,如文章开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高原的外貌,用抒情和议论点明了白杨树的象征意义。这些方式的运用,有力地表达了主题,使文章气势浩大,摄人心魄。散文的表达方式自由灵活。在一篇作品中,叙述、描写、抒、议论都可以用。不少散文都采用直抒臆的写法,来表达作者的思想。如梁衡的散文《一个尘封垢埋却愈见光辉的灵魂》,还有《觅渡,觅渡,觅何处?》,写党的早期领导人瞿秋白的,提出他不是被国民党杀害,而是被自己人举起屠刀杀害的!有思想,有高度,有胆识。这种大气概的散文,不是一般人能够写出来的。


贾平凹的小说为他赢得了声誉,但他的散文是公认的大师级文字,建议文友们多看看。


周晓枫是一位新散文运动的代表人物,看看她的《兽皮上的地图》,里面写了蛇、蝴蝶、豹子等各种动物。她的多篇散文被选入中学课本。她的语言信手拈来,云谲波诡,繁复缜密。她描写蝴蝶:“精湛而完美的对称。作为挑剔的唯美主义者,蝴蝶只允许自己重复一次,如同一本只包含两页的书,却已经翻倍于人身。蝴蝶是不是史前的拓片?让人猜测图案出自异邦石头上灿烂的刻划。让人想起奇迹,想起深宫的爱情、枕于废墟的睡眠。一只蝴蝶秘密到来,在花瓣上的停留短暂而轻柔,怀着随时告别的哀婉。像一张小型的华丽地图,抑或来自天堂的请柬。蝴蝶过分的美让我们忽略娇小的舞娘身世凄凉——它的昨天丑陋卑贱,明天很快落叶飘零,蝴蝶只有今天,只有挥霍正在熄灭中的彩焰。”


作者由形象的斑纹到抽象的斑纹、由斑纹到生物习性到对生命本质的思考、由生命现象到对神秘自然的敬畏。由斑纹联想到美女的文身、病变的皮肤、母亲的妊娠纹、遇害者的抓痕,进而说明斑纹无处不在,就像我们有意修饰并损害的生活。

法布尔的《昆虫记》,它不是一篇简单的说明文,也不是一般的散文作品。它颠覆了传统的语境,呈现给我们的是炫目靓丽的色彩和动感多姿的画面。它的语言具有惊人的创造力和爆发力,看似漫不经心,却有着震撼人心的力量,如同欣赏高更、塞尚的油画,那种华美,那种丰赡,那种考究和纯粹,组成一曲神秘博大的交响曲,冲撞着你的灵魂。评论家谢有顺说:“当散文写作日益成为文人养病的方式时,周晓枫的散文却依旧保持着锐利、沉着、优雅的面貌。加上她那鲜明的散文文体意识、语言探索精神,她的写作在当代散文界已经独具一格。”

周晓枫不是一出道形成这样风格的。在一篇访谈里,她说我原来是个狂热的修辞爱好者,常常舍本逐末地,对诸如比喻、结构的形式感、词语光亮度的细节重视,超过作品的整体关注──这是特点,也是缺陷。像一个不算高明的芭蕾舞者,当然她的步伐可能比常态的行走更有难度和美感,但我怀疑,这种锥立的舞蹈是否太过飘摇和脆弱,承担不了力量,也影响速度。我一直佩服那些敢说以游戏态度写作的,有多么大的才华和天赐的好运才能举重若轻。有限的才能不允许我信口信腕、涉笔成趣。我对待写作很认真。认真是个谈不上褒贬的判断──如果你写得好,它就是对认真的报答;如果写得不好,认真就是对你加倍的嘲讽。

有些人写了一辈子,制造了很多垃圾,怨天尤人,从来没想过为什么。


是的,她颠覆了传统,也颠覆了自己。她是文本写作的叛逆者。她远离喧嚣,在人迹罕至处留下一串自己的脚印。


五、勾连全文,神散而形不散

散文的取材,可谓“杂乱”有章。既使思路开阔,包容量大,又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线”。即用一个醒目深刻的思想,把看似散乱的一大堆材料,贯穿成文。若把这一个个事件喻作“珍珠”,真可叫做“红线穿珠”了。


从形式上来看,一般散文的篇幅一般都比较短小,题材却很广泛

广为流传的散文,篇幅都很短小,如柳宗元的《永州八记》和范仲淹的《岳楼记》等都只有几百字。由于语言的发展和社会的变化,现代散文比起古代散文来相对的说要长一些,但也不宜过长,更不能以长为贵。像鲁迅先生的《朝花夕拾》、《草》几乎都是短文;还有茅盾的《白杨赞》、《风景谈》,朱自清的《背影》、《荷塘月》、《绿》等也都很短。杨朔的《茶花赋》那就更短了,只有九百字,而《荔枝蜜》也只有1700字,就把自己感到的变化表达的淋漓尽致。


这里需要说明的是,篇幅短小,但不能简单浮浅,“尺幅千里,必当言微意深”。像过去所说的,“宇宙之大,苍蝇之微”都可以当做散文的题材。有时,写短文反倒很难。写日记可以随意,做投稿用的不可随便。


散文当然可以写金戈铁马似的重大题材,但更可以选择生活中“不起眼”的小事来做文章。越是那些被忽视的、司空见惯的东西,越能体现作者的写作技巧;越是别人看得见而说不出,而“我”看见后能道出来的生活琐事,越能体现作者的敏锐嗅觉;越能体现作者的独到见解。它既可以海阔天空,说东道西,也可以贪小求全,取其片段,以小见大;如贾平凹的《丑石》、《商州初录》、《商州又录》以及写父亲、母亲、妻子、女儿和朋友的文章。有一篇《人病》,道尽世态万千,世态炎凉,看了令人非常感概,觉得作者写得非常到位和传神。


六、
散文语言一定要生动传神。

可以优美,也可以是家常话,所谓大丑大美,一般写作者做不到。但是一定不要故意堆砌辞藻,这是行文的大忌。好的散文语言是非常讲究的,比如周晓枫的散文,可谓语不惊人死不休。推荐大家看看她写蛇、写蝙蝠、写各种人物内心世界的疼痛感的文字,非常到位。


欣赏一段《斑纹》关于蛇的描写:“著名的长腰,为了标明逶迤的长度。它省略四肢,只生出用以装饰的头与尾。这是最简约的设计,几乎躯体的每一部分都相仿。无论静止还是游动,斑纹加重了观察者的视觉混乱。密布全身的鳞片组成斑斓的图案,一条蛇,夸耀用心险恶的美。”


散文特别注意语言优美,美在什么地方?各家说法不一,有的说朴素简练,有的说文采飞扬;有的说富于韵,有的说潇洒自如;有的推崇亲切流畅的“谈话风”,有的则注重错综美与节奏感。这些语言的特点,不可能在一篇散文中同时出现,但却是一般散文中常见的。


这里有几点要注意:


1
、文采。“言而无文,行之不远”散文是重文采的。但文采并非大量使用形容词和修饰语,可以用平常的语言,经过选择、加工、提炼、组合,使之隽永而又自然。


2、神韵。这是通过语言表现出来的味趣性,它经得住推敲,受得住时间的检验。


3、潇洒。是活泼自然,从容不迫,绝不是轻佻和摆阔。


4、错综美。散文不受韵律约束,有错综的语言美,长长短短,错落有致。如丰子恺、梁实秋的散文。《雅舍小集》里的文章,很有韵味。也是对我启蒙最深的作家。


5
、节奏美。散文不讲究韵律,但注意节奏,包括字音抑扬顿挫,音节长短,适当的修辞(排比对偶)句式变化等,做到节奏明快,声调悦耳,读来能朗朗上口,受到美的感染。


另外,散文还有构思方面的问题也应注意:


1.
以小见大


散文多写零碎片段的材料,从小题中悟出大道理,显示深刻的思想内涵,抒发强烈的感情。
要能以小见大,见微知著,必须观察敏锐,察现实,善于分析,抓住根本,时时关心社会动态,对生活有真实感。浑浑噩噩过子,对事物视若无睹,听而不闻,是写不出好的散文的。


2.
善于联想


散文创作往往是作者在生活中受到一种事物的触动,浮想联翩,然后构思成篇。受触动的事物可以是一人、一事、一景、一物,往往不完整。因此,作者要善于抓住一点,联想生发,开拓思路,这是散文构思的重要方法。


联想的基本特点是,从眼前的“此物”想到“彼物”,通过描绘,或借助类比,或取其寓意,或虚实相生,表现出深刻的思想含义。茅盾的《白杨礼赞》就是从自然景物联想到社会生活,从黄土高原伟岸、正直的白杨树联想到我北方不屈不挠地坚持抗战的广大民众,歌颂了中华民族的斗争精神。


联想并非想。“长期积累,偶然得之”,要在生活中不断观察、体会,有所积累,只要有了一定的基础,就一定能写出好的散文。否则,文中无物,是较难触发联想的。


3.创造意境


优美的散文善于将深刻的思想、深邃的哲理和强烈的感寓于生动形象的生活图景之中,这就是通常所说的“意境”。“意”即“内”,包括思想、哲理与感;“境”即“外物”,就是生动形象的生活图景。“内”与“外物”和谐统一,高度融合,就形成耐人寻味、感人至深的艺术境界。


好的散文,像诗一样,能创造出优美的意境。《牡丹园记》就有意境,《合欢树》也是如此。就《合欢树》来说,树的受难,经历的坎坷,是一幅生动形象的生活图景;悲苦与同,庆幸与动,既是感情的流露,亦是深思的结果。两者交织在一起,同悲合欢,能不令人产生共鸣吗?!赵丽宏在《散文创作漫谈》中说:“……一颗普普通通的树,在我孤独寂寞的脑子里给了我抚慰和愉悦,它的命运和我的命运在一起,和时代的命运在一起,我忘不了它。”生活、思想、感情、哲理四者融为一体,使作者创造出深刻的意境。读者可以从中看到事物的变化,更可感到作者感情的起伏,从而受到强烈的感染。


总之,要写好散文,要掌握散文的写作技巧,就要经常深入生活,向别人学习语言,不耻下问,甘当别人的小学生;多读一些名家著作,多看一些精辟的文章,取其精华,为“我”所用;笔耕不辍,坚持锻炼,不断完善,循序渐进;相信大家一定能掌握散文写作技巧的:世事洞明皆学问,人情练达即文章;板凳要坐十年冷,文章不写半句空!

祝福我的文友们,写出更多更好的散文来!


 

赞(37) 收藏(9)
 
电子诗集

最近访客

发表评论

网名: LongLeeL
呼朋唤友 (@好友)   【表情】

 

评论列表 举报不良评论

  • 【文章荐读】大地漫笔|乡土文学之“乡”

    2018-01-22 虞金星 大地副刊

    文 | 虞金星

    载 | 人民日报2018年1月22日第24版-大地副刊

    “乡”字有意味。它其实是多义的,至少兼有两层意思。一是与“异乡”相对的家乡,二是与“城”相对的乡村。

    但我们有很大的概率,会把这两重意思糅成一团。比如说到“乡愁”时。“乡愁”是指对家乡的深切思念之情。这里的“乡”,只是指自己从小生长的地方,并不特指是乡村还是城市——“乡愁”可以是思念遥远的小山村,也可以是思念人来人往、热气腾腾的城市市井。

    不过,单说起“乡愁”这个词时,绝大多数人想到的还是乡村。无论从时间跨度、地域面积还是人口数量上,来自乡村的“乡愁”都占据着优势。尽管在经济层面,我们正在城市化的道路上飞奔,但在情感层面,却依旧保留着乡土的底色。和经济层面的日新月异相比,人的情感层面大概是会有些“时滞”的。无怪乎以乡土为主题的写作,无论是在过去还是当下,无论是在报纸副刊还是专门的文学期刊上,都以极大的数量源源出现。即使是在许多似乎以城市生活为对象的文学作品中,也依旧存有乡土的视角、乡土的情感。

    是情感,比经济更强烈地决定着我们怎样筛选“乡”的意义。它同样也决定着我们对乡村、乡土的文学书写。乡村、乡土其实也是多义的。唯美的,或者落后的,田园如梦的,或者正在断裂已经消逝的……在无数作家的笔下,各种面相的乡村我们都见到过。为什么还要写乡村?如果展开来谈,这是个很大的话题。

    前不久,在十月杂志社举行的一场文学创作讨论会上,作家梁鸿在讨论李云雷书写乡土的小说集《再见,牛魔王》时说,作家书写乡村经验,绝不仅仅是为怀旧。我想,这对其他作者其实也是种提醒。今天书写乡村的人,大部分都已不在乡,已是离乡者。此时书写乡村,不免有回望的色彩。如果回望只到达怀旧的层面,在文学创作中把多义的乡村、乡土勾画成单一的样貌,那不说是种思考的偷懒,至少也是种题材的浪费。它并没有真正发挥“回望”这种拉开距离之后再观察、再思考的优势。

    李云雷在论及自己以故乡、童年和乡村为主的小说创作时说,自己更喜欢类似“生活故事”的说法,“这样的说法让我们看到,我们既是在讲故事,也是在讲生活;既是在谈事件,也是在谈风俗,而生活和风俗总是多姿多彩的”。对乡土题材的文学创作者来说,葆有“多姿多彩”的信念,是保持创作活力的需要,也是对乡土经验的尊重。

    面对多义之“乡”,既要有对耽溺于怀旧的警觉,也要有对多姿多彩生活故事的诚挚追求。

    2018-03-28 10:17  

     

    [跟评] 25楼
  • 【文章荐读】编辑丛谈丨动起来,就现在

    原创 2017-12-04 马涌 人民日报文艺

    生活中难免碰到一些不大不小、让人哭笑不得的麻烦。譬如,马桶盖松动了,左摇右晃摇摇欲坠,叫水电工未免小题大做,网上也查不到如此偏门的动手“攻略”,只好暂且搁置一旁。一段时日后终于危如累卵,只得硬着头皮取了手电改锥扳手,在洗手间里捣鼓起来。没想到稍一研究,只是隐蔽处两颗螺丝的问题,拧紧之后便完好如初。再回过头看,不由感慨早知如此就该一早动手,还能少受一阵令强迫症抓狂的视觉折磨。

    掐指一算,类似的情况还不算少:某处隐蔽的电源插头松动了,凑合了一阵,终于下定决心搬开书柜书桌,个把钟头也就弄完了;某物件掉落到床下角落里,将就了几天,终于一气之下掀被挪床,倒也没费太多工夫就搞定了。许多想一想就觉得头大的麻烦事,只要马上动手去做,往往并没有想象的那么复杂可怕。

    这就是我们常说的“路在脚下”:并不是人走在路上,而是走过的地方成了路。如果不迈开脚,路是永远没有的;如果不是现在就动手做,事情就永远不会完成。对于思虑太多而难以打开局面的情况,“现在就动手”或许是有所突破的良方。

    包括写文章这件事。每每背上文债,嘴上说“酝酿酝酿”,东瞧瞧西看看,一不小心就酿过了头,直到“债主盈门”,纵然肚里尚无章法,也只能一屁股在电脑前坐定,抿上两口酽茶,姑且先敲上一段文字再说。还别说,虽然这仓促开头往往一窍不通,可却也磕磕绊绊地顺了下来,搞出一个文章雏形——虽然依旧粗糙,却比几十分钟前我空空如也的脑瓜要丰满得多。

    所以创作陷入僵局的朋友,不妨现在就动起笔,能想到什么就先写点什么,或许会有新的体悟;而生活陷入僵局的朋友,也不妨现在就动起手,能做什么就先做点什么,或许会有不一样的境遇。

    《 人民日报 》( 2017年12月04日 24 版)

    2018-03-28 10:06  

     

    [跟评] 24楼
  • 一字妙化镜中境! 散文,要有嚼头, 如嚼槟榔橄榄, 愈嚼愈有味道,有趣: " 七、要有引子,也就是新闻作品里的有由头。有感而发或因事而发。有了来龙去脉,才有了散文的“魂”,这样写起来就会有底气,也就顺手了。
    九、要有闲话,也就是把散文创作的人和事都交代过了,再说几句补充式的话就是闲话。这种闲话往往在散文写作中起着很重要的作用,表现着才情,彰显着风格。"

    2018-06-23 07:37  

     

    [跟评] 23楼
  • 学习收藏。

    2018-06-13 12:24  
    南门月回复: 2018-06-13 13:54

    [跟评] 22楼
  • “学习散文写作,既要掌握华丽的文采,也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易,写得朴素更难。徐迟的文章是很有文采的,他常用赋的方法兼用比、兴修辞,使得文采华美。但是他说:“只有写得朴素了,才能显出真正的文采来。古今大散文家,都是这样写作的。越是大作家,越到成熟之时,越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”我们还要看到,不管是华丽的还是朴素的,散文的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的,也是对优秀的古代散文创造性的继承,也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果。”

    谢谢南门月老师再次激发了我写散文的热情!也感谢吾爱诗词网开辟散文栏目!

    2018-06-07 18:43  
    南门月回复: 2018-06-07 19:16

    [跟评] 21楼
  • 学习了。受益良多。

    2018-05-24 18:15  
    南门月回复: 2018-06-07 19:16

    [跟评] 20楼
  • 鄙人小学看通话,中学看武侠小说和散文,高中看诗词,大学看人物传记。写散文,比写诗更需要精力,现在也很少看散文了。有些散文写的很好,如《我与地坛》、《站在胡适之先生墓前》等。

    2018-04-18 15:12  
    南门月回复: 2018-06-07 19:17

    [跟评] 19楼
  • 受益匪浅!感谢老师!问好老师!

    2018-04-15 21:46  
    南门月回复: 2018-04-15 21:59

    [跟评] 18楼
  • 好文 拜读!谢谢!

    2018-04-15 21:33  
    南门月回复: 2018-04-15 21:59

    [跟评] 17楼
  • 写作这种事情,贵在坚持。写着写着,就把手给写顺了!

    2018-04-10 06:09  
    南门月回复: 2018-04-15 21:59

    [跟评] 16楼
  • 很欣喜吾爱网有散文板块,可以在这里阅读学习。谢谢南门月老师对散文的诠释,获益匪浅,问好老师!

    2018-04-08 16:49  
    南门月回复: 2018-04-15 21:59

    [跟评] 15楼
  • 思想的巨人。

    2018-04-03 23:12  
    南门月回复: 2018-04-15 21:58

    [跟评] 14楼
  • 感谢南门老师的推荐,读了此文获益匪浅。

    2018-04-03 13:19  
    南门月回复: 2018-04-15 21:58

    [跟评] 13楼
  • 我写文为玩,我的文有读者喜欢,有抄写的拍照发我,有读者为写我文,有少女痴执意拜师、汇款寄物,用生命誓言给我希望…,我是读者支持写下来的,有时还想放弃。我文被剽窃,有之,何心找烦?我文有《快资讯》选用心理文,我写诗文没形式,有读者问我答,整理写教育管理见解、人性心理见解,论诗读书心得,形势…。我的文编辑不喜欢,我不会奴气叫什么师…,我拒绝别人叫师,单位就这样,有次一位编辑讲稿费低,似乎我为钱写文,太小看我人品了!没人讲我贪,若贪我不会早退,若想求,我会官场做下去十一年,我文凭低,在我看有文发网上一样,只要有读者喜欢,会影响杂志销量,看他们怎傲下去。

    2018-04-02 14:39  
    南门月回复: 2018-04-15 21:58

    [跟评] 12楼
  • 言之凿凿,剖析明晰,受教

    2018-04-01 22:42  
    南门月回复: 2018-04-15 21:58

    [跟评] 11楼
  • 仔细阅读,获益匪浅。感谢南门先生!

    2018-04-01 14:20  
    南门月回复: 2018-04-15 21:57

    [跟评] 10楼
  • 一读,再读,三读,每读均有受益!感谢南门老师!

    2018-03-31 22:26  
    南门月回复: 2018-04-15 21:57

    [跟评] 9楼
  • 文贵有感而发,有情而发!感谢编辑指出散文的精髓、要点,学习了!

    2018-03-31 22:09  
    南门月回复: 2018-04-15 21:57

    [跟评] 8楼
  • 【老生常谈】散文是一种内容丰富、题材广泛、篇幅短小、体裁多样、形式灵活、文情并茂的文体。在写作上,它有以下六个特点: 

    1、内容丰富,题材广泛。
    散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情……可以说是无所不包、无所不有的。可以写国内外和社会上的矛盾、斗争,写经济建设,写文艺论争,写伦理道德,也可以写文艺随笔,读书笔记,日记书简;既可以是风土人物志、游记和偶感录,也可以是知识小品、文坛轶事;它能够谈天说地,更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美的感受、情操的陶治,使人开阔视野,丰富知识,心旷神怡的,都可选作散文的题材。

    2、思想警辟,诗意盎然。
    散文多是真情实感的产物,那些优秀的篇章,都有思想火花的闪耀,表现着作者对时代和人生的深刻认识与精辟见解。徐迟说:“文学作品,应该有思想。散文也不例外。它要求有特别锐利的思想。即使是抒情散文,也要求有不但是锐利的,而且是特别锐利的思想。不到五百字的《岳阳楼记》,‘先天下之忧而忧,后天下之乐而乐’是一个光辉灿烂的思想。抒情散文固然很多,写到这样的境界就并不很多。然而,这正是散文、抒情散文所应追求的境界。”“凡掷地作金石声的作品差不多总是包含着鲜明的思想、结结实实的思想。有闪光的思想之焦点,飞跃着不灭的思想之火焰的。”(《说散文》)我们读鲁迅的《雪》,可以学到鲁讯从飞雪和雪罗汉身上探索到的美好、光明以及与冷酷现实进行顽强斗争的革命精神;读茅盾的《白杨礼赞》,可以看出茅盾怎样从平凡的白杨树身上联想到北方农民的坚强不屈和英勇豪迈的形象;读袁鹰的《井冈翠竹》,可以领悟作者从普通的毛竹思考到井冈山人民的献身革命与建设的精神品质。秦牧说得好:“思想像一根线串起了生活的珍珠,没有这根线,珍珠只能够弃散在地。”散文的优秀作品还每每是诗意盎然的。杨朔说过:“好的散文就是一首诗。”苏联作家巴乌斯托夫斯基也指出:“真正的散文是充满诗意的,就像苹果饱含着果汁一样。”因此,高尔基对青年作者说:“我们的青年是否也可以试一下,热情地用散文来写人们,使得散文也自然而然地变成为诗。”(引自《回忆高尔基》)杨朔的散文之所以写得那样好,原因之一就他“总是拿着当诗一样写。”他告诉我们:“不要从狭义方面来理解诗意两个字。杏花春雨,固然有诗,铁马金戈的英雄气概,更富有鼓舞人心的诗力。你在斗争中,劳动中,时常会有些东西触动你的心,使你激昂,使你欢乐,使你忧愁,使你深思,这不是诗又是什么?凡是遇到这样动情的事,我就要反复思索,到后来往往形成我文章里的思想意境。”(《东风第一枝·小跋》)他的名篇《荔枝蜜》、《茶花赋》、《海市》…… 都是诗意盎然之作,既是散文,又是诗篇。 

    3、短小精悍,自由灵活。
    有人称散文是文艺战线上的“轻骑兵”,就是因为它具有篇章短小精悍、形式灵活自由的特点。我国古代散文的名篇多数是很短的,如韩愈的《马说》150字,柳宗元的《小石潭记》193字。现代散文的名篇多数也是很短的,如许地山的《落花生》482字,茅盾的《白杨礼赞》1074字。当然,较长的优秀散文也是有的,但它与一般记叙文相比,仍是精悍之作。所以散文写作要求做到短小精悍,以小见大,言近旨远。  从形式上来看,散文较其它的文学体裁更为自由活泼、灵活多样。鲁迅在《怎么写》中指出:“散文的体裁,其实是大可以随便的。”冰心在《谈散文》中说:“散文比较自由”。当然,这里说的“随便”、“自由”不是毫不经心、信手乱写。自由灵活的散文写作,是“装着随便的涂鸦模样,其实却是用心雕心刻骨的苦心的文章。”(厨川白村:《出了象牙之塔》)散文写作自由、灵活这一特点,在写作上,首先指的是表达方式灵活自如,不局限于某一种表达方法。因而,散文写作可以记人、叙事、状物、写景、抒情、说理、呐喊、怒吼、抨击、赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、嘻笑怒骂、妙语解颐……各式各样、应有尽有。其次,写作者可以自由、灵活地选用各种体裁来写,赋铭、速写、游记、书信、日记、序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感……,任人选择,因人而异,都能写成佳作。  

    4、形散神收,博而不杂。
    宋代大散文家、诗人苏轼在《文说》中说:“吾文如万斛泉涌,不择地而出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣。”  “形散神不散”,这是许多散文作家的经验之谈。散文必须“散”,必须“博”,也就是说从表面上看,从形式上看,它运笔如风,不拘成法,似乎散漫无章,行文时断时续,时而勾勒描绘,时而倒叙联想,时而感情迸发,时而侃侃议论,既有天文地理,又有伦理人情,这段写甲地,那段却写乙地。但是,它的“神”却是始终不散的,是首尾一贯的,是表现作者一定的思想、感情的。“神收”、“不杂”,就指的是文章始终紧紧围绕一个中心,贯穿一条红线,做到结构紧凑,层次分明,详略得当,重点突出。例如秦牧的散文《社稷坛抒情》,是既“散”又“博”的,然而,尽管它天上地下,古今中外,包罗万象,却始终围绕着“歌颂赞美养育我们的土地和创造我们伟大民族文化历史的劳动人民”这一主题思想。因此,从形式上说,散文贵“散”,而在构思上、组织上,则散文忌“散”。散文写作具有的这一辩证统一的特点,使得它与其它文体区别开来。  

    5、直抒胸臆,自具风格。
    文学作品都是带有感情的,但小说、戏剧的作者,往往把自己强烈的感情倾注在人物形象的塑造上,作者对生活的感受、对人物的爱憎褒贬,一般是通过间接的方式表现出来的。而散文则不一样,它常常象诗歌一样,每每用直接抒情的方式抒写胸臆,不仅使读者知其理、晓其事,而且悟其心、感其情,因此,散文要求作者写真情实感。真情是散文的生命,只有直抒胸臆,把真情实感捧给读者,才会赢得读者的喜爱。作家贾平凹在回答“散文创作要不要绝对真实”的问题时说:“这个问题争论很多,又都没有一定结论。我个人的体会,还是倾向于‘绝对真实’四个字。所谓真实,主要是指在感情以及运用环境和事件上。古人写的散文,题材也是很广泛的,但古人写散文,都是有感而发。今人写散文,多多少少存在着一些为写而写的现象,所以在绝对真实问题上就出现了所谓‘理论与实践上的不一致。’也正因为如此,这些散文就写得不那么成功了。当然,作为文学作品应该生活化,生活也应该作品化,散文尤是这样。”(《怎样写好散文》)
    写作要“文如其人”,散文更是这样。名家都有自己的风格,他们的作品即使不署名,读者也能从风格上看出作者。如鲁迅的散文深刻、精炼、峭拔,虽然他写文章经常改换笔名,然而“何家干”的文章,明眼人一看就看出是鲁迅。郭沫若的散文气势浩荡,又清丽、缠绵。茅盾的散文与郭沫若的浩荡相反,表现为深刻而细微。还有,老舍的散文诙谐,冰心的散文慈爱,叶圣陶严谨畅达,方纪潇洒俊逸,等等。初学写作者一时不可能形成自己的散文风格,但是必须向这些各有风格的散文作家学习,经过多次的实践、创造,努力形成自己的散文风格。  

    6、惨淡经营,文采斐然。
    优秀的散文不可能是“掉以轻心”写出来的,它们都是作者惨淡经营、刻意加工的结晶。秦牧指出:“一篇小小的散文也许写作时间仅仅是一两个小时,但却要求作家深厚的素养,而且不断扩大和丰富这种素养。把散文当作是‘小功夫’,‘掉以轻心’的写作态度,是很不利于我们散文创作的繁荣发展的。即使是怎样熟练的名作家,我们也要求他们在写作一篇小文章时,采取‘大象搏狮用全力,搏兔也用全力’的态度。”有些散文家提倡散文的“整体美”,也是要求作者在内容和形式上都“惨淡经营”。整篇文章是惨淡经营、刻意加工写成的,它的语言就是精炼的,文采斐然的。这是由于作者运用的是散文笔调。那么什么是“散文笔调”呢?可以说,散文笔调一方面表现在它的行文灵活自如,另一方面则表现在它十分讲究文采。散文的文采不仅有华丽的,而且有朴素的。   

    学习散文写作,既要掌握华丽的文采,也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易,写得朴素更难。徐迟的文章是很有文采的,他常用赋的方法兼用比、兴修辞,使得文采华美。但是他说:“只有写得朴素了,才能显出真正的文采来。古今大散文家,都是这样写作的。越是大作家,越到成熟之时,越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”我们还要看到,不管是华丽的还是朴素的,散文的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的,也是对优秀的古代散文创造性的继承,也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果。

    2018-03-31 20:50  

     

    [跟评] 7楼
  • 胡说,谁知道你有没有骗我,等等,刚才老天爷说,落了块石碑,上面有答案。

    咦!

    怎么只有半截呢?

    哦!

    石碑上说您说的对!哎呦我的乖乖!

    2018-03-31 11:32  
    南门月回复: 2018-03-31 20:27

    [跟评] 6楼
  • 散文,我祟尚真挚、朴实、引人入胜,能让读者一字不漏地读完,考验作者谋篇逻辑、驾驭文字的能力;
    散文如剧,平铺直叙,即使语言再优美,没有起伏,读之也会索然寡味,只能一目十行;
    若能形成自已独特的风格,以平凡的文字,创作不凡的经典,那就必定成为散文大家;
    散文,大有可为!

    2018-03-29 12:16  
    南门月回复: 2018-03-31 20:52

    [跟评] 5楼
  • “文章不是无情物,浇灌心血方动人”,同感,学习了。

    2018-03-29 08:25  
    南门月回复: 2018-03-31 20:26

    [跟评] 4楼
  • 始学诗回复: 2018-03-29 02:35

    南门月老师:您好!
    谢谢您花时间看了我的拙作,并重新排版。您这种
    认真负责精神,我深感敬佩。我感觉到学习写作
    之前,先要学习您的这种精神。此作太差,真不值
    得浪费您的时间。我已删除。
    深感敬意,再次感谢!

    2018-03-29 02:50  
    南门月回复: 2018-03-31 20:26

    [跟评] 3楼
  • 文学之道,有情远比无情美,有意远比空洞妙。同感,学习了。

    2018-03-28 22:19  
    南门月回复: 2018-03-31 20:26

    [跟评] 2楼
  • 受益匪浅……

    2018-03-28 15:44  
    南门月回复: 2018-03-31 20:25

[ 打印 ]
阅读 ()评论 (0)
评论
目前还没有任何评论
登录后才可评论.