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当小仲马邂逅肖邦 美轮美奂的芭蕾《茶花女》

(2016-05-25 20:13:59) 下一个

 

 

大概是威尔第的歌剧《茶花女》太过动听,我从没想过这故事还可以与别的音乐结合。编舞大师诺伊梅尔这一出现代芭蕾《茶花女》与肖邦珠联璧合,完全征服了我。只能惊叹,是怎样的天才,指引诺伊梅尔让小仲马与肖邦在舞台上相遇,跳出这一段天衣无缝、美妙绝伦的芭蕾呢?

  遵循文学原著

  在文本的处理上,诺伊梅尔大致按照小仲马原著而来,开场从拍卖家具开始。读过原著的观众可以迅速地勾起记忆。其中最巧妙的改编,莫过于把小说中阿芒送玛格丽特一本《曼侬》的段落改成了他们相遇的戏中戏——阿芒与玛格丽特在剧院见面,看的正是芭蕾舞剧《曼侬》。曼侬像镜子一样预示着玛格丽特的悲剧命运。另一处妙笔在结尾的处理,威尔第歌剧让维奥莱塔(玛格丽特)死在阿尔弗雷多(阿芒)怀中,唱出一段极具震撼力的悲剧绝唱。诺伊梅尔在舞剧中遵循了小仲马的原著,玛格丽特独自死去,只给阿芒留下了一封绝笔信,字字带血,悲从中来。

  巧用肖邦音乐

  在音乐的选择上,第一幕选用《肖邦的f小调第二钢琴协奏曲》,“红色双人舞”中初识的美妙与爱恋也从肖邦的音乐中流淌出来。第二幕完全采用钢琴曲,从19世纪社交场面的现场演奏转换到舞蹈配乐流畅自然。“白色双人舞”选用肖邦《b小调第三钢琴奏鸣曲》,极尽缠绵悱恻,甜蜜的感觉由心而生,显得玛格丽特披散的长发更是美艳。第三幕乐队再次登场,“黑色双人舞”选用肖邦《g小调第一叙事曲》,让这激情澎湃的最后一次见面波澜壮阔。

  肢体表达情绪

  在舞蹈的编排上,诺伊梅尔将舞蹈和戏剧融为一体,完全没有隔阂。舞蹈动作也不仅仅是优美的伸展,内心的挣扎、愤怒、痛苦也展现在肢体的扭曲上。特别是第二幕中阿芒得知玛格丽特离去之后的大段炫技,完全出于表达内心煎熬与愤恨的情绪。三幕中最重要的三段双人舞,有戏有情有舞蹈,有看有听有感动,不得不说这是一出完美的经典。

  一场《茶花女》,斯图加特芭蕾舞团集合了姜秀珍等6位首席,三年前她的一出约翰·克兰科《驯悍记》凶悍搞笑,这次的玛格丽特跳得肝肠寸断。诺伊梅尔的每一点编排与处理,都完美地被展现在舞台上,更是对小仲马小说和肖邦音乐的又一次温习。

 

 


 

芭蕾舞姬 Lucia Lacarra

 

Lucia Lacarra出生于西班牙,是西班牙芭蕾当前屈指可数的几位国际级芭蕾明星之一。Lucia自幼便显现出不凡的舞蹈天赋和浓厚的舞蹈兴趣,但直到10岁时,才因为家乡当地开设了芭蕾班才得以接受正统舞蹈训练,年仅15岁Lucia便在西班牙舞蹈家Victor Ullate的舞团中演出。几年后,Lucia来到法国马赛,获得罗兰佩蒂大师的赏识,不到20岁便在罗兰佩蒂大师的《巴黎圣母院》中担任主演,随后三年的时间里还首演了罗兰佩蒂的一系列作品。2002年Lucia成为了德国慕尼黑巴伐利亚国家芭蕾舞团首席,此后的十几年中,Lucia成为了巴伐利亚芭蕾的象征。

Lucia Lacarra,身材比例好,线条流畅,舞姿优美,擅长演绎古典角色,《茶花女》正是她的代表作。她纤弱修长的肢体非常适合演绎风情万种又孱弱多病的玛格丽特,那个敢爱敢恨、心地纯洁的玛格丽特,那个为爱不惜燃烧生命玛格丽特......

男舞者是Cyril Pierre(西里尔 皮耶),是Lucia 的丈夫。美轮美奂的一段双人舞,夫妻配合之默契,表演之完美,不禁使人赞叹:这样的美是一种极致!

肖邦的音乐在这里是这么美,这么贴切,这么打动人心。音乐和舞蹈让人一直跟随玛格丽特的命运而起伏。非常精彩优美的一段双人舞!

信息整理完善自网络

 
 
 
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