诗律浅说 (2)

【拗救】 
　　 
　　 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。 
　　 
　　 前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》： 
　　 
　　 凉风起天末， 
　　 君子意如何。 
　　 鸿雁几时到， 
　　 江湖秋水多。 
　　 文章憎命达， 
　　 魑魅喜人过。 
　　 应共冤魂语， 
　　 投诗赠汨罗。 
　　 
　　 第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 
　　 
　　 甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》： 
　　 
　　 好雨知时节， 
　　 当春乃发生。 
　　 随风潜入夜， 
　　 润物细无声。 
　　 野径云俱黑， 
　　 江船火独明。 
　　 晓看红湿处， 
　　 花重锦官城。 
　　 
　　 第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。 
　　 
　　 又如《阁夜》： 
　　 
　　 岁暮阴阳催短景， 
　　 天涯霜雪霁寒宵。 
　　 五更鼓角声悲壮， 
　　 三峡星河影动摇。 
　　 野哭几家闻战伐， 
　　 夷歌数处起渔樵。 
　　 卧龙跃马终黄土， 
　　 人事依依漫寂寥。 
　　 
　　 第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。 
　　 
　　 有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一： 
　　 
　　 草阁柴扉星散居， 
　　 浪翻江黑雨飞初。 
　　 山禽引子哺红果， 
　　 溪女得钱留白鱼。 
　　 
　　 严格的格律应该是： 
　　 
　　 仄仄平平仄仄平 
　　 平平仄仄仄平平 
　　 平平仄仄平平仄 
　　 仄仄平平仄仄平 
　　 
　　 而此诗的平仄为： 
　　 
　　 仄仄平平平仄平 
　　 仄平平仄仄平平 
　　 平平仄仄仄平仄 
　　 平仄仄平平仄平 
　　 
　　 这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》： 
　　 
　　 风急天高猿啸哀， 
　　 渚清沙白鸟飞回。 
　　 无边落木萧萧下， 
　　 不尽长江滚滚来。 
　　 万里悲秋常作客， 
　　 百年多病独登台。 
　　 艰难苦恨繁霜鬓， 
　　 潦倒新停浊酒杯。 
　　 
　　 第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”就未救。 
　　 
　　 象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》： 
　　 
　　 凉风起天末， 
　　 君子意如何。 
　　 鸿雁几时到， 
　　 江湖秋水多。 
　　 文章憎命达， 
　　 魑魅喜人过。 
　　 应共冤魂语， 
　　 投诗赠汨罗。 
　　 
　　 第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。其一： 
　　 
　　 支离东北风尘际， 
　　 漂泊西南天地间。 
　　 三峡楼台淹日月， 
　　 五溪衣服共云山。 
　　 羯胡事主终无赖， 
　　 词客衰时且未还。 
　　 庾信平生最萧瑟， 
　　 暮年诗赋动江关。 
　　 
　　 第七句是这种句型。其二： 
　　 
　　 摇落深知宋玉悲， 
　　 风流儒雅亦吾师。 
　　 怅望千秋一洒泪， 
　　 萧条异代不同时。 
　　 江山故宅空文藻， 
　　 云雨荒台岂梦思。 
　　 最是楚宫俱泯灭， 
　　 舟人指点到今疑。 
　　 
　　 第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三： 
　　 
　　 群山万壑赴荆门， 
　　 生长明妃尚有村。 
　　 一去紫台连朔漠， 
　　 独留青冢向黄昏。 
　　 画图省识春风面， 
　　 环佩空归月夜魂。 
　　 千载琵琶作胡语， 
　　 分明怨恨曲中论。 
　　 
　　 第七句还是这种句型。其四： 
　　 
　　 蜀主窥吴幸三峡， 
　　 崩年亦在永安宫。 
　　 翠华想像空山里， 
　　 玉殿虚无野寺中。 
　　 古庙杉松巢水鹤， 
　　 岁时伏腊走村翁。 
　　 武侯祠屋常邻近， 
　　 一体君臣祭祀同。 
　　 
　　 第一句是这种句型。其五： 
　　 
　　 诸葛大名垂宇宙， 
　　 宗臣遗像肃清高。 
　　 三分割据纡筹策， 
　　 万古云霄一羽毛。 
　　 伯仲之间见伊吕， 
　　 指挥若定失萧曹。 
　　 福移汉祚终难复， 
　　 志决身歼军务劳。 
　　 
　　 第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。 
　　 
　　【对仗】 
　　 
　　 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。 
　　 
　　 对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》： 
　　 
　　 细草微风岸， 
　　 危樯独夜舟。 
　　 星垂平野阔， 
　　 月涌大江流。 
　　 名岂文章著， 
　　 官应老病休。 
　　 飘飘何所似？ 
　　 天地一沙鸥。 
　　 
　　 这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。 
　　 
　　 又如《月夜忆舍弟》： 
　　 
　　 戍鼓断人行， 
　　 秋边一雁声。 
　　 露从今夜白， 
　　 月是故乡明。 
　　 有弟皆分散， 
　　 无家问死生。 
　　 寄书长不避， 
　　 况乃未休兵。 
　　 
　　 颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆散。 
　　 
　　 对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。 
　　 
　　 对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。 
　　 
　　 有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》： 
　　 
　　 西山白雪三城戍， 
　　 南浦清江万里桥。 
　　 海内风尘诸弟隔， 
　　 天涯涕泪一身遥。 
　　 唯将迟暮供多病， 
　　 未有涓埃答圣朝。 
　　 跨马出郊时极目， 
　　 不堪人事日萧条。 
　　 
　　 首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。 
　　 
　　 这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三： 
　　 
　　 州图领同谷， 
　　 驿道出流沙。 
　　 降虏兼千帐， 
　　 居人有万家。 
　　 马骄珠汗落， 
　　 胡舞白蹄斜。 
　　 年少临洮子， 
　　 西来亦自夸。 
　　 
　　 颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》： 
　　 
　　 悲愁回白首， 
　　 倚杖背孤城。 
　　 江敛洲渚出， 
　　 天虚风物清。 
　　 沧溟恨衰谢， 
　　 朱绂负平生。 
　　 仰羡黄昏鸟， 
　　 投林羽翮轻。 
　　 
　　 颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。 
　　 
　　 一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》： 
　　 
　　 国破山河在， 
　　 城春草木深。 
　　 感时花溅泪， 
　　 恨别鸟惊心。 
　　 烽火连三月， 
　　 家书抵万金。 
　　 白头搔更短， 
　　 浑玉不胜簪。 
　　 
　　 颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。 
　　 
　　 对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》： 
　　 
　　 丞相祠堂何处寻？ 
　　 锦官城外柏森森。 
　　 映阶碧草自春色， 
　　 隔叶黄鹂空好音。 
　　 三顾频繁天下计， 
　　 两朝开济老臣心。 
　　 出师未捷身先死， 
　　 长使英雄泪满襟。 
　　 
　　 颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。 
　　比如《曲江二首》之二： 
　　 
　　 朝回日日典春衣， 
　　 每日江头尽醉归。 
　　 酒债寻常行处有， 
　　 人生七十古来稀。 
　　 穿花蛱蝶深深见， 
　　 点水蜻蜓款款飞。 
　　 传语风光共流转， 
　　 暂时相赏莫相违。 
　　 
　　 颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。 
　　 
　　 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》： 
　　 
　　 剑外忽传收蓟北， 
　　 初闻涕泪满衣裳。 
　　 却看妻子愁何在， 
　　 漫卷诗书喜欲狂。 
　　 白日放歌须纵酒， 
　　 青春作伴好还乡。 
　　 即从巴峡穿巫峡， 
　　 便下襄阳向洛阳。 
　　 
　　 尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二： 
　　 
　　 夔府孤城落日斜， 
　　 每依北斗望京华。 
　　 听猿实下三声泪， 
　　 奉使虚随八月查。 
　　 画省香炉违伏枕， 
　　 山楼粉堞隐悲笳。 
　　 请看石上藤萝月， 
　　 已映洲前芦荻花。 
　　 
　　 尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。 
　　 
　　 有时候一句之中也有对仗。如《登高》： 
　　 
　　 风急天高猿啸哀， 
　　 渚清沙白鸟飞回。 
　　 无边落木萧萧下， 
　　 不尽长江滚滚来。 
　　 万里悲秋常作客， 
　　 百年多病独登台。 
　　 艰难苦恨繁霜鬓， 
　　 潦倒新停浊酒杯。 
　　 
　　 这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。


----
鵬程有志翔千里
飛天無意上青云

我喜歡飛翔,也一直在飛翔,不是我不想停靠,
是因為找不到停泊的地方,只有流浪!