《荧石的诗歌》前言与平水韵入声字表加南京之友创意诗

《荧石的诗歌》前言 与我心有戚戚焉， 特意转来自己的博客自勉。

诗歌是大众化的艺术，当今写诗歌的人越来越多，这是诗歌复兴的前兆。然而诗歌不是富于思想感情文字的简单分行。诗歌的分行是为了文字排列的美感和强调，尤其是产生阅读时的节奏和快感。一个句子可以有多种分行的可能性，分行的阅读间歇时间长于句号，如果不分行，其间歇时间则短于逗号。可见诗句是不能随意分行的，在哪里分行要根据阅读时节奏的需要而定。好的诗歌作品应该有思想性、文学性和艺术性。当今许多诗歌读者只通过诗歌的内容是否感人来判定作品的优劣。事实上，催人泪下的作品未必是诗歌。诗歌的形式，即诗歌的文学性和艺术美决定诗歌的体裁。诗歌是内容和形式的统一。诗歌的内容如同树根，只有形式上经文学艺术加工后才能成为根雕。现代诗歌是一种用凝练富于张力的语言抒发诗者心境的文学艺术，一种音乐，一种画中有画的动态建筑文体。诗歌是一门追求美学的综合艺术；诗人最好有哲人、文学家、美师、乐师和建筑师的部分素质；诗歌最好富于思想、情感、音乐美、意境美及有适当的跳跃。

1、诗歌的思想性
　　诗歌是以抒情为主的文学体裁，思想是诗歌的精髓, 没有思想感情, 诗歌就没有灵魂。诗歌不是花篮, 无病呻吟的华丽文字永远苍白无力。　　
2、诗歌的文学性
　　诗歌是跳动的火苗, 流动的心河，会走路的灵魂。为了诗歌的发展，不能给诗歌加框框，也很难给诗歌一个完满的定义。这才使诗歌有了超乎寻常的內涵和外延, 然不是任意涂鸦的移行文字就是诗歌。诗歌之所以为诗歌，是因为在形式上有其独有的特征。有别于散文, 詩歌要求有诗意，即要求文字凝炼，凝炼，再凝炼,富于张力,有适当的跳跃,有较强的节奏，有美妙的意境和意像。这是诗歌与散文等其它文体的根本区别。诗句间的跳跃，是为了给读者留下想象的空间，以回味无穷。细细道来，松松垮垮，没有音乐和图画的诗歌不是好诗歌。诗歌要求流畅的而不是蹩脚的，优美的而不是做作的文字表述。
3、诗歌的音乐性
诗歌，诗歌，诗歌是一种歌，在表达张力上，强于普通的歌词。诗歌在阅读时应有节奏感、韵律和旋律。现代诗歌渐渐地抛弃了古诗的音韵之美，这是诗歌的退化。 脍炙人口的诗歌, 每读一句, 心就像击在鼓点上一次。诗歌是大河奔流，有急、有湍，沒有跌宕起伏、抑扬頓挫和韵律的作品, 读起來不会琅琅上口，也就不是好诗歌。
4、诗歌的建筑美
　　诗歌是一种画中画。诗歌表达的结构最好有意境、意像, 甚至有意像结构上的多层或多维的建筑美，而不是一条线的平铺直叙。 　　诗歌除了要有情、有景、有声、有建筑外，还要有的放矢, 贴近生活, 贴近读者。诗歌不是玄学，不能故弄玄虚，即使是荒诞诗歌，也不要任意驰骋，不要让家犬产卵，孵出夏天;不要让天狗狂吠,唤回童年。再美丽的花朵, 也要开在现实的土壤上, 否则它就会像爆竹一样, 昙花一现, 不会永远璀璨!
5、诗歌精神
　　诗歌要歌頌人类的真善美, 鞭挞假恶丑。诗歌表达的内容应该是诗人对人生、真理和宇宙潜在规律的揭示。诗人应该是真理和正义的捍卫者，而不是权势的走卒。诗歌表达的方向不应该是低级趣味，应多歌颂阳光、人类的进步、真情和友善。
6、现代诗歌存在的问题
　　一些诗作者的诗歌存在很多问题, 小的方面有: 无节奏、任意移行导致结巴式阅读、语言拖沓无张力、八股、打油、随意加标点、分段、分节、无病呻吟、云里雾里捉梦影, 海阔天空捞月亮，等等； 大的方面主要有两个极端倾向：
　　(1) 过于朦胧
　　相当多的诗歌爱好者把朦胧诗视为诗歌的真经，将毫不相干的句子拼在一起, 结果搞得文体支离破碎，语无伦次，无联想轴，脉络不明，连自己也不知所云何。朦胧之美不是不可提倡，关键要朦胧得体。
　　(2) 口水诗
　　诗歌应简约不简单。过于直白的口水诗是诗歌的另一个极端。诗歌缓缓道来的流水账，一条线思维，单层结构，没有跳跃，类似白开水。遗憾的是，很多诗作者写的分行文字，实际上是散文或小說。
现代诗歌发展进入了“枯水期”，主要是缺乏诗歌理论的支持，很多人不知道什么是诗歌。在一些作者眼里，诗歌是一切，只要把句子分行，一切都是诗歌。诗歌有其基本的内涵，几千年诗歌实践中美的节律、韵律、旋律是诗歌的命脉，诗歌发展只有在传统美学的基础上进行发展，一味地追求所谓“原生态”，忽略其美学特征，即诗句在语法和修辞上的再造与升华，只是拷贝婴儿的啼哭。


平水韵入声各部今读普通话第一、第二声字表：(这是备忘录，日后自己可以翻阅对照)

一 屋 屋竹福熟族菊轴伏读渎牍粥哭叔独啄秃扑幅竺蝠舳孰倏
二 沃 俗足烛局鹄督赎
三 觉 觉捉卓驳
四 质 出实疾一壹吉漆七卒佶尼蒺失悉
五 物 佛拂屈掘吃绂弗厥
六 月 阙伐罚竭歇发忽勃蹶掘阀碣羯咄滑核饽
七 曷 曷达活钵夺拔拨割豁掇喝泼撮跋
八 黠 黠杀察猾瞎刷滑
九 屑 节绝结说舌别缺折切拙辙诀噎哲碣捏颉竭
十 药 薄爵约郭博酌诧削铎泊搏嚼膜礴摸芍
十一陌 白石泽宅席籍格额积夕革翮核责舶摘择谪蝈昔惜
十二锡 锡击笛敌滴镝激檄狄荻涤
十三职 职国德食蚀极直值黑赋刻则殖植棘织逼息熄媳
十五合 合答杂匝阖蛤鸽搭
十六叶 帖贴蝶叠捷颊楫协侠荚睫摺辄
十七洽 狭峡匣压鸭乏劫胁插押狎掐夹呷

1·普通话以“ue”为元音的音节代表的汉字肯定无疑是古代的入声字。如：“确”、“学”、“月”、“绝”、“学”，可是“瘸”这个字例外。
2·所有读fa 的字，不管普通话是第几声，都是古代入声字。
3·zhuo 、chuo、 shuo 、ruo这几个音节下的汉字，无论普通话是几声，古代都是入声。如：“说”、“戳”、“卓”、“若”。
4·kuo这个音节下的字，无论今天读第几声（事实上只有第四声） ，古代都是入声，比如“扩”、“阔”；guo这个音节，如果普通话读第二声，则古代是入声，比如“国”。
5·双春辅音b、p、m后面如果是“ie”，则为古代入声。比如：“别”、“瞥”、“灭”等字。
6·齿龈辅音d、t、n、l后面如果是“ie”，则必为古代入声，比如：“蝶”、“铁”、“孽”、“烈”等字。但是“爹”似乎不是一个入声字.
7·ze 、ce、 se、 de、te、ne、le这几个音节下的字，无论今天普通话读第几声，都是中古入声字。
8·如果一个字的发音以不送气辅音开始，且在普通话中读阳平（第二声），那这个字就一定是个入声字，比如：“拔”、“杂”、“竹”、“白”、“直”等等。
9. hei 这个音节(事实上只有一个字 »黑 »)是入声。


（一）凡
　　b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。
　　d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。
　　g：格阁蛤胳革隔葛国虢。
　　j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。
　　zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。
　　z：杂凿则择责贼足卒族昨。


　　（二）凡
　　de：得德。
　　te：特忒慝螣。
　　Le：勒肋泐乐埒垃。
　　ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。
　　ce：侧测厕策筴册。
　　se：瑟色塞啬穑濇涩圾。


　　（三）凡
　　kuo：阔括廓鞹扩。
　　zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。
　　chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。
　　shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。
　　ruo：若鄀箬爇蒻。


　　（四）凡
　　bie：鳖憋别蹩瘪别。
　　pie：撇瞥。
　　mie：灭蔑篾蔑蠛。
　　die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。
　　tie：帖贴怗铁餮。
　　nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘗孽啮囓。
　　Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。


　　（五）凡
　　dei：得。
　　gei：给。
　　hei：黑嘿。
　　zei：贼。
　　sei：塞。


　　（六）凡声母
　　fa：法发伐砝乏伐阀罚发。
　　fo：佛缚。
　　（七）凡读
　　，「靴」xue三字除外。例如：
　　yue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。
　　nue：虐疟谑。
　　Lue：略掠。
　　jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。
　　que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。
　　xue：薛穴学雪血削。


　　（八）一字有两读，读音为开尾韵，语音读
　　如：
　　读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。
　　读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。
　　读音为o，语音为ao的：薄剥摸。
　　读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。
　　读音为u，语音为iu：六陆衄。
　　读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学。


再把自己被电击而震颤的一首创意诗，出自南京之友的手笔， 化学诗(1)水    转来学习。

宇宙中
一次又一次
热烈的火花放电
让一氧二氢的三角之恋
洒下无数透明而无味的相思泪

氧原子
伸出殷勤的
负价残缺之双臂
让氢原子的正点荷单臂
左右各一地投入它求稳的怀抱

水分子
以它善变的
气液固三相脾气
让这三角恋的超稳结合
展示自然界所赋予的雨雾冰雪