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“情不知所起，一往而深。”一分景色一寸愁，一丝情思引惆怅。千种情感，万古情愁，都离不开心底的那一种姿态：
?《望江南·梳洗罢》
【唐代】温庭筠
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
古典君：这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。
?《点绛唇·寂寞深闺》
【宋代】李清照
寂寞深闺，
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去。
几点催花雨。
倚遍阑干，
只是无情绪。
人何处。连天衰草，
望断归来路。
古典君：情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。
?《一落索·眉共春山争秀》
【宋代】周邦彦
眉共春山争秀，可怜长皱。
莫将清泪湿花枝，
恐花也，如人瘦。
清润玉箫闲久，知音稀有。
欲知日日倚栏愁，
但问取、亭前柳。
古典君：似乎那少妇娇嫩清瘦的脸上，即使是几滴清泪也禁受不住，担心会“滴破胭脂脸。”可谓“词家神品”。
?《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
【五代】李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
古典君：情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
?《捣练子·一名深院月》
【唐代】李煜
深院静，小庭空，
断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，
数声和月到帘栊。
云鬓乱，晚妆残，
带恨眉儿远岫攒。
斜托香腮春笋懒，
为谁和泪倚阑干。
古典君：借深院小庭夜深人静时断续传来的风声、捣衣声，以及映照着帘拢的月色，刻意营造出一种幽怨欲绝。
?《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
【宋代】柳永
对潇潇暮雨洒江天，
一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，
望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人，妆楼颙望，
误几回、天际识归舟。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
古典君：词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。其间佳句“不减唐人高处”。
?《满江红·怒发冲冠》
【宋代】岳飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，
八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；
臣子恨，何时灭？
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，
笑谈渴饮匈奴血。
待从头，收拾旧山河，朝天阙。
古典君：词不以文字论长短，若以文字论，亦当击赏其笔力之沉厚，脉络之条鬯，情趣之深婉，皆不同凡响，倚声而歌，乃振兴中华之必修音乐艺术课也。
?《水龙吟·登建康赏心亭》
【宋代】辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！
古典君：诗人自伤抱负不能实现，世无知己，得不到同情与慰藉。只有看尽吴钩，拍遍栏杆，独自苦闷。
?《菩萨蛮·书江西造口壁》
【宋代】辛弃疾
郁孤台下清江水，
中间多少行人泪？
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
古典君：在词人之心魂中，此一江流水，竟为行人流不尽之伤心泪。
?《虞美人·春花秋月何时了》
【五代】李煜
春花秋月何时了？
往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，
只是朱颜改。
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流。
古典君：难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾。
转自：娱乐星时尚
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