他把1376元/㎡的农民回迁房，变成了吴冠中笔下1000万的水墨江南 (ZT)

我打江南走过，那等在季节里的容颜，似莲花的开落。

最美农房

二月下江南，好像并不是个好时节。春风未起，不见烟雨，空气里是些许北方的寒。

裹着厚棉服，在富春江边一路走，走着走着，竟不小心跌进了一幅画里。

白墙黛瓦，淡墨轻岚。

旧时寻常巷陌，绿水轻舟已惘然。

水乡

这恍如隔世之景，分明是吴冠中笔下的旧时江南！

惊诧之余，赶忙拉住一个乡亲打听，原来这一切不是幻境，而是杭州场口镇东梓关村。

这个坐落在富春江边的古村落，过去虽是富阳往杭州的水路必经之地，如今却因陆路交通发达，水运萧条，日渐没落。

十年间，为谋生计的年轻人相继"出走"，只留下老人和老宅，在颓墙败瓦里风蚀残年。

可家依旧是家，"半壕春水一城花，烟雨暗千家"的场景，仍深深印刻在几辈人的心里。

赚了钱的人们，陆续回村打算重建老屋，村里却要统一规划安置，不允许私自改动老宅。

梦回江南的旧梦，一做就是十年，直到一个契机的出现。

原来随着保护历史文化古村落的推进，一批年久失修的老房子被确权回购收储，统一代建46户安置房。

村民只需补与原来住房的面积差，每平1376元，就能住进新房子。

为了帮乡亲们圆梦，打造烟雨江南的旧时盛景，他们找到了以设计师孟凡浩为首的建筑设计团队，他们曾参与设计出火爆网络的

不舍·野马岭。

不舍·野马岭

然而这却让设计师犯了难，以高端豪宅设计见长的团队，面对农民的回迁安置房，一时竟不知如何下手。

这不是有钱人玩情怀，而是乡亲们实实在在，要住一辈子的房子。

为了搞清楚村民的诉求，他们跟村民开了3次座谈会，发放调查问卷，最后才敲定设计方案。

"其实村民的眼光，也不是说房子有多漂亮，美学上有多好，它不是的。

第一，你这房子实惠，性价比高；第二个就是功能设置一定要符合他的生活方式，不能说你弄的又是咖啡厅，又是红酒吧，这跟他的生活就脱离了···"

在走访调研中，设计团队还发现：多数农民还保留着在院中洗衣服，用土灶做饭的生活方式。

团队因此决定用设计解决农民的实际问题，而不是将建筑师的想法强加于使用者。尊重村民的生活方式，创造适合他们的饮食起居空间，比什么都重要！

遵循当地"堂屋坐北朝南，院落由南进入"的习俗。

前院开敞，内院静谧，后院私密，一个"公共-半公共-私密"的空间序列由此确立。

为了兼顾村民对自宅"独立性"的需求，户与户之间还完全独立，不用共用一堵墙，间距在1.6—3.2米之间不等。

满足了基本的需求之后，建筑师孟凡浩才考虑如何把古村既保留江南民居的神韵，又体现出现代的美感和创意。

他第一个想到的是：画家吴冠中。

生于江南的吴冠中，最擅长在简单的点、线、面、色之间，架构诗意雅致的江南神韵。

江南水乡

江南春

故乡

在他的画里，寥寥几笔，就是整个江南。

江南

孟凡浩从中汲取灵感，以代表江南的黑、白、灰，为基础色调。

再用白墙绿瓦，间或灰色系的砖，营造一种烟雨朦胧之感。

压顶的线条，也似吴冠中的笔触，简单抽象，没有具象的符号。

仿佛只有这种线条，才能勾勒出江南的俊秀。

外墙以实面为主，朝向院落的界面，以半虚及玻璃为主。

既保证了采光需要，又能形成内向感。

实墙上的方窗与延续进每家每户的木质感格栅，在虚实之间完成了对"外实内虚"这一传统建筑界面特质的现代转换。

郁达夫曾言：美丽乡村，设计先行。

孟凡浩的团队们，正是用自己的设计和坚持，为打造真正意义的美丽乡村，铺平前路。

为了唤醒村民的记忆，他们在村落中心，迁移了一幢老房子，作为乡村图书馆。

还在村口设计了一个公共敞开的村民活动中心，用于乡村展览及交流活动。

他们希望未来这里能够出现动静皆有，老少皆宜，其乐融融的生活场景，成为整个村落的活力源。

多少人，他乡成了故乡，故乡成了远方。

又有多少人，一次次在梦中重回故里，又一次次在千篇一律的农村中，彻底遗失了记忆。

江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

村民们开开心心地住进了新家，他们做梦也没想到，自己能够住上这么美的房子。他们不知道吴冠中的画，他们只知道，这就是他们记忆里的家。

从设计到竣工，整整两年时间。其中多少曲折艰辛，失控中的坚持，在村民的笑靥中都变得微不足道了。

一到周末，城里的人就会特意跑来，看这些村里的房子。既有自然资源，又有历史文化资源，这些新造的房子，让村里的人气慢慢火了。

就在不久前，在全国第二批田园建筑优秀实例名单中，场口镇东梓关村杭派民居还被评为二等优秀实例。

千篇一律的农房，装不下渐行渐远家的记忆。或许设计改变的，不止是生活。