西雅图老吴
友风子雨，明月入怀。
我看过一些网络的长篇小说，情节的发展几乎都是对话过度的，而且很多人的对话写起来都是出自作者一人之口，缺乏了个性特征，如何把握长篇小说的对话，尤其是两人之间的对话。我们来看白鹿原第3章第一段：
吃罢晚饭，白嘉轩走进白鹿镇的中医堂，摆出的面孔和他的心境正好相反。他心里燃烧着炽烈的进取的欲火，脸孔上摆出的却是可怜兮兮的无奈，疲惫憔悴的神色今人望之顿生怜悯。他声音沉重凄楚地向冷先生述说家父暴亡妻子短命家道不济这些人人皆知的祸事，哀叹自己几乎是穷途末路了，命里注定祖先的家业要被落在他的手里了。这真是天减自家，不可扭转。他走到这一步路已走绝，下一步是崖是井也得往下跳，只好卖掉租宗的心头肉——河川里那二亩水地。把白鹿村挨家挨户捋码一遍：有力量一次买走这二亩水地的除非鹿子霖再数不出第二家来。希求冷先生老兄看在与先父交情甚的情分上，能出面与鹿家交涉，居中调节。说到此时潸然泪下，变卖租先业产是不肖子孙啊！白嘉轩将在白鹿村以至白鹿原上十里八村的村民中落下败家子的可耻名声。冷先生听完冷冷地间：“你再想想不卖地行不行？”白嘉轩就更进一步数落起来，前头六个女人已经花光了父亲几十年来节俭积攒的银钱，而且连着卖掉了两匹骡子。槽头现有的红马和黄牛即使全拉到集上卖了，也不够订一个媳妇的骋礼，他现在订一个女人比先前订五个女人花的钱都多，再说卖了牲畜怎麽种地？他翻来覆去想过无数次，只有卖地一条路可循。冷先生的面孔似有所动：“你只管托人做媒订亲娶妻，钱不够了从我这儿拿，地是不能卖。你卖二亩水地容易，再置二亩水地就难了。眼看着你卖地还要我做中人，我死了无颜去见秉德大叔呀！”嘉轩似乎更加伤情，默然不语 。
上面只有一段，这种段落比较长，一般网络的小说段落不会这样长，但是陈忠实为什么不把段落再分细一点呢？因为在这一章，内容很多，密度很大，如果再分细的话，在结构上就显得松散。所以，文章的分段也是一种结构上的艺术，特别是长篇小说。
好吧，让我们把这一段拆开解析：
吃罢晚饭，白嘉轩走进白鹿镇的中医堂，摆出的面孔和他的心境正好相反。他心里燃烧着炽烈的进取的欲火，脸孔上摆出的却是可怜兮兮的无奈，疲惫憔悴的神色今人望之顿生怜悯。
（首先是对白嘉轩心理描写，刻画人物的心理活动是小说塑造人物的手段）
他声音沉重凄楚地向冷先生述说家父暴亡妻子短命家道不济这些人人皆知的祸事，哀叹自己几乎是穷途末路了，命里注定祖先的家业要被落在他的手里了。这真是天减自家，不可扭转。他走到这一步路已走绝，下一步是崖是井也得往下跳，只好卖掉租宗的心头肉——河川里那二亩水地。把白鹿村挨家挨户捋码一遍：有力量一次买走这二亩水地的除非鹿子霖再数不出第二家来。希求冷先生老兄看在与先父交情甚的情分上，能出面与鹿家交涉，居中调节。
（用作者的角度写白嘉轩说的话，可以不必考虑白嘉轩说话的个性特征，如果用引号的话，从白嘉轩口里说出来就不一样，而且会啰嗦一些，比如说“祸事”要在对话里表达出来，要很多文字，对话就比较冗长。）
说到此时潸然泪下，（神态描写，马上过度。如果不是这样的话，白嘉轩的话太长，文章就显得呆板。）
变卖租先业产是不肖子孙啊！白嘉轩将在白鹿村以至白鹿原上十里八村的村民中落下败家子的可耻名声。
（即是白说的话，也可能是作者的叙述，侧面烘托人物形象。）
冷先生听完冷冷地间：“你再想想不卖地行不行？”
（冷先生的对话为什么要加引号？因为他的话短，不必作者再加工，也使两人的对话不会那么沉闷，也让读者感到冷先生的“冷”气袭人的个性。）
白嘉轩就更进一步数落起来，前头六个女人已经花光了父亲几十年来节俭积攒的银钱，而且连着卖掉了两匹骡子。槽头现有的红马和黄牛即使全拉到集上卖了，也不够订一个媳妇的骋礼，他现在订一个女人比先前订五个女人花的钱都多，再说卖了牲畜怎麽种地？他翻来覆去想过无数次，只有卖地一条路可循。
（还是作者的语气写白嘉轩说的话，可以加入作者的主观色彩，如果用引号，那就是百分之百的白嘉轩的感情色彩，不容易写出其中的语言个性。）
冷先生的面孔似有所动：“你只管托人做媒订亲娶妻，钱不够了从我这儿拿，地是不能卖。你卖二亩水地容易，再置二亩水地就难了。眼看着你卖地还要我做中人，我死了无颜去见秉德大叔呀！”
（冷先生的对话还是加引号？因为他的话很清晰，不必作者再加工。）
嘉轩似乎更加伤情，默然不语。（神态描写）
小结：小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。这三者的关系在这段文章里有了比较合理的搭配，以作者的叙述为主取代白嘉轩说出的话，简略了很多从白口中说出来的话的文字篇幅，因为作者可以把一个很长的对话浓缩成精华的文字，让这些浓缩的文字发挥最大的作用。这种叙述往往是初学小说的作者难以掌握的，因为必须是用鲜明生动的文学语言来写，比如“下一步是崖是井也得往下跳，只好卖掉租宗的心头肉”，“白鹿村挨家挨户捋码一遍”都很有特色。“是崖是井”是中原的特色，在江南，要跳的就“是江是河”了。
这段话，一般的作者，写不好就变成记叙文了，现在的很多网络的长篇，其实都是记叙文，或者把人物的对话放到引号的框框里，结果很难把握对话的文学含量，变成没有特性一般化的语言，泛泛而谈。如何把握小说的语言色彩，写出真实意义的文学作品，从白鹿原上面的一段话，也许我们可以学到一点点东西。
就像三明治不能算作DINNER 一样！