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让方文山和林夕打一擂

(2007-08-27 11:24:05) 下一个

这两位，都是我非常喜爱的填词人。

一位来自台湾，一位来自香港；一位是周杰伦的黄金搭档，一位是王菲的御用填词人；一位绚丽而厚重，一位敏感而宿命。

二人的背景与风格本都不同，我却一向觉得他们有许多可以并列来品评之处。这种感觉，大概来自他们文字上共有的天马行空，和不同样的文字带给人们同样的共鸣吧。

方和林，他们对文字的驾驭能力，都是极好的，能够在令人眼花缭乱的跳跃中，把握住那一股气息，从头到尾。因此每当我看到有人分析他们的歌词，总是不以为然。一个人美，必是美在整张脸的和谐，整个人的风韵。拆散了，眼睛东一只西一只，岂不成了看恐怖片？

方文山：东风破

从风格上来讲，《东风破》虽是我的最爱，却算不上是方文山的代表作。方的鬼灵精怪和狂放不羁，在这首歌里边表现得并不明显。相反的，别后离愁的主题让它很有些凄凄怨怨的味道。不过正是因为这一层，才令得方文山与林夕更多了点儿可座谈的内容。

关于东风破的出处，坊间颇多讹传，最流行的有两种。一说东风破是词牌名，事实上它是宋朝年间流行的琵琶曲，不算词牌，顶多算是一种词调。二说这首歌词借鉴／抄袭了苏东坡的《东风破》，因为两者之间的相似程度令人咋舌。真相却是，有人把方文山的歌词改了一改，假作苏东坡的作品，反指方文山抄袭。这第二个谣传到现在还有众多信众，一方面令人哭笑不得，另一方面，也说明了方的写词功力端的了得。

就这场口仗，方在他的博客做出过正面回应，感兴趣的朋友不妨一读：〈半岛铁盒〉韵脚短诗九首

东风破
作词：方文山
作曲：周杰伦
演唱：周杰伦

一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走
旧地如重游月圆更寂寞
夜半清醒的烛火不忍苛责我

一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过

谁在用琵琶弹奏一曲东风破
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过

谁再用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
篱笆外的古道我牵著你走过
荒烟漫草的年头就连分手都很沉默

林夕：似是故人来

与写起词来跨越时空放浪形骸的方文山相比，林夕，正如他的名字，总给人梦幻的感觉，用他的歌词，做着一场凡事都看透，却又一直要做下去的梦。

林夕甚至比方文山还要高产，他作的词，多得到处都是。早先他给张国荣写，直到哥哥离世，林夕说： “ 对我来说，张国荣的离去意味着我写某种东西的机会永远都没有了，我很难说明是哪一种东西，当时写作的时候就像在一个没有边际，没有岸的海里游泳一样，这种体验在他逝去后就没有了 …… 某些艺人会给我一些生命力，有这种生命力在，我就可以写得出与众不同的东西，这个人不在，那一部分的生命就永远失去了。 ”

现在，他的另一部分生命，天后王菲，也已经回家带孩子了，不知道会不会再出来。

不过我相信，像林夕这样的诗人，很快就能够找到新的灵感源泉，另外的生命力所在。那些对他而言，都是载体，承载的是他的某段情绪。每个载体都是不可复制的，这并不假，而且他们帮助林夕完成了不可复制的作品。不过当新的体验到来，必定又有新的与众不同，新的传世之作。人与人的关系，大抵如此。

这里这首“似是故人来”，梅艳芳唱的，是电影《双镯》的主题曲，林夕将近二十年前的作品了。之所以选它出来同“东风破”打擂台，一是因为两位词人创作这两首歌曲时候的年龄大致相仿，都是三十左右；二是因为两首歌写的，都是岁月的流逝，以及对往日恋情的追忆。最老套的命题，不同风格的作者，千年不变的愁绪。

人常说林夕的歌，是写给七十年代的人，而方文山的歌，是写给八十年代的人。林夕六一年出生，方文山六九年出生，相差近十岁，照理是该不同的。不过随着年龄的增长，差距总会越来越小。就像出生不久的婴孩，那一岁大的已经能跑能跳，而那两月大的，却还连翻个身都不可能。然而不必太久，他们就成了同龄人，跟相对差距更大的上下两群人形成所谓的代沟。待到大家都已白发苍苍，我们的世界便再被重新组合，形成以自己为中心的老年非老年两个阵营。

我时常都想，到那时候，我们七十年代的人，同八十年代的人，甚至九十年代的人，还会有那么多不同意见么？

似是故人来
作词：林夕
作曲：罗大佑
演唱：梅艳芳