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来自秋爽斋
大明湖夏荷
（一）
流波醉眼媚红莲，
滴翠擎珠碧叶鲜。
白鹭分花寻旧渡，
夕阳偷入吻香研。
（二）
半湖青叶半湖花，
红藕罗裳不可遮。
棹过相思千万路，
兰舟未系早归家。
（三）
忘情鸥鹭殷勤过，
鸟瞰芙蕖波上卧。
便是仙人也叹惊，
九天开口莲珠唾。
（四）
凌波伫立俏佳人，
粉墨淡浓颜色真。
好借莲头留淑玉，
香笺清冽影相亲。
（五）
莲蓬稚嫩已伸头，
鸿雁未归月满楼。
翠盖常怀莲子意，
人情但做水波流。
序：【青衣吟社】丁酉第三期作业要求: 以《西洲曲》中“莲花过人头”句五字为韵，各赋诗写“夏日荷花”五首。随作“咏大明湖夏荷”五首。时至荷叶田田，荷花灼灼，故以诗代词，也说。
诗五首，试图借大明湖夏荷之景像，引大明湖畔宋代女词人李清照之事之典，将景与典串连为篇，将远古与现时融合成趣，并无严谨的剧情与时序，随意随性。
（一）
流波醉眼媚红莲，滴翠擎珠碧叶鲜。白鹭分花寻旧渡，夕阳偷入吻香研。
突出湖中夏荷以及相关景物的色彩与姿态。一个媚字有了水波与红莲的关联，且有了活泼、情趣。以滴翠、擎珠，形象地形容了荷叶的色彩，并关联了水珠与荷叶的美妙之处。第三句，借白鹭寻旧渡，引出了“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”那精妙的过往。一个“分”字，灵动地情趣地关联了白鹭与荷。第四句之“夕阳”对应了《如梦令》起句中的“日暮”这个时间定位。
（二）
半湖青叶半湖花，红藕罗裳不可遮。棹过相思千万路，兰舟未系早归家。
依旧以荷花荷叶起句，并列了人物。“红藕罗裳”，借用了女词人《一翦梅》中的“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳”之意境。第三句以“棹过相思”归入了“独上兰舟”的意境延续，第四句则引出了《怨王宋》词中“人归早。”的期盼。
（三）
忘情鸥鹭殷勤过，鸟瞰芙蕖波上卧。便是仙人也叹惊，九天开口莲珠唾。
循环了鸥鹭与荷的情趣交流。分花寻旧渡不得，转而鸟瞰大湖，以鸥鹭之惊叹再次赞美了大明湖上之荷。
李白诗《妾薄命·汉帝重阿娇》有句：“咳唾落九天，隨風生珠玉。”意指刘彻即位后取阿娇做皇后，曾宠极一时，谓得势者一切皆贵。
但此诗用意不同，赞美芙蕖（芙蕖，荷花代名词）乃九天遗珠。
（四）
凌波伫立俏佳人，粉墨淡浓颜色真。好借莲头留淑玉，香笺清冽影相亲。
荷与佳人并赞。以“好借莲头留淑玉”嵌入了女词人的《淑玉集》，“香笺清冽影相亲”则将荷、佳人、词，一同赞美。
（五）
莲蓬稚嫩已伸头，鸿雁未归月满楼。翠盖常怀莲子意，人情但做水波流。
起句以“莲蓬稚嫩已伸头”示意夏将尽秋将至；“鸿雁未归月满楼”引自《一翦梅》中“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼，”。“翠盖常怀莲子意”既是翠盖与莲子之情，其中“莲子”也有《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”之“莲子”与“怜子”的谐音。结句之“人情但做水波流”则取意《一翦梅》中“花自飘零水自流”，意在感叹女诗人的情感困境与人情冷暖。青州十年之后赵明诚被重新启用，官场得意，纳了年轻貌美的侍妾，李清照独自留在青州老家。
为使五首诗意境连贯，在每首诗的第三句中会有一字将下一首诗的韵脚嵌入。其一的“花”，其二的“过”，其三的“人”，其四的“头”，其五的“莲”，以达上下关联，前后相携之意。
（图片来源网络）
