山菊知秋
秋风起深壑，秋叶舞商弦。 我在山头坐，静观秋月圆。
***
(ZT)
周末连看两场《色戒》。脑子里留下很多值得反复品味的视觉画面。
我喜欢影片的第一个镜头（Establish Shot)。一只狼犬的特写就交代了时代背景和汪伪政权的特质。
我喜欢王佳芝的人物色彩造型：电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的“纽扣”耳环成套。脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴。张爱玲真是色彩搭配大师，电蓝旗袍和红亮亮的小嘴唇把色诱的主题暗示表达得既清晰又含蓄。如果要用两个视觉符号来扣“色戒”二字的话，我选红亮亮的嘴唇和六克拉的鸽子蛋钻戒。
我喜欢热血青年们那蹦蹦跳跳的《毕业歌》。这场戏的动态造型和节奏感颇具匠心。如果青年们排成一排，挽臂蹦蹦跳跳，画面就有点单调呆板。李安让邝面对其他同学，握拳做鼓动状退着跳：巨浪，巨浪，不断地增长。。。然后是同学们的挽臂集体舞：同学们，同学们，快行动起来。。。达到画面、音乐、节奏、呼应的和谐统一。
玻璃橱窗、玻璃窗、玻璃门的运用也为人称道。玻璃橱窗映照出上海的街景同时见证了人物的历史和命运。佳芝的第一段回忆就是从玻璃橱窗前开始的。那个著名的赤裸背对镜头站在玻璃窗旁的画面令人难忘。佳芝在被冷酷地剥夺了贞操后，将面对窗外的残酷世界，美和人性被蹂躏、践踏、摧残、毁灭的悲剧就要开始了。这个镜头太震撼了，恐怕要写进电影史。再就是有人提到过的隔着阳台的玻璃门佳芝看到同学们第一次杀人的血腥场面。这道玻璃门对空间做了半隔离，佳芝成了处在同一空间里特殊的血案旁观者。
影片里可圈可点的视听元素运用还有很多，比如，易对佳芝野蛮、兽性、原始、暴力的第一场床戏后，佳芝脸上竟然是蒙娜莉莎般谜一样的表情。是受虐后的快感，是初战告捷把敌人诱上床后静静的喜悦，还是别的什么？一百个观众会有一百个读解；佳芝从这场戏回到牌桌前的时候，一段平弹唱词被巧妙地用来做了画外旁白：（中文没听清）She is quite, ...he is there doing his job...；街上电影院橱窗里的广告是1941年Hitchcock 拍的thriller：Suspicion （“深闺疑云”），既点明了时代又与影片的气氛相配；佳芝在很残酷危险的情况下都没流过泪，却因听一部影片中几句关于父亲和家庭的台词而泪流满面；三轮车上的三色小风车可以有多种读解；最后惧怕黑暗的易的影子投在黑暗中的空床上...
一面看一面想，中国大陆的导演什么时候也能向李安这般对艺术如此精益求精呢。
遗憾也有不少。因不懂麻将，牌桌上的暗藏机锋和惊涛潜流没能好好欣赏；那咖啡杯上的唇膏印和抹香水的动作前后出现两次，没读懂含义；佳芝把毒药拿在手里时，突然插入当年坐在空剧场观众席上的同学们大喊她的名字时的闪回镜头，这段也没懂，所以不能理解是什么让她放弃吃药自杀......
http://talkskyland.com/dispbbs.asp?boardID=24&ID=63117&page=1
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(宁娜不愧是专业人员，居然又去看了第三场，然后改写了这篇评论。今天她通知我更新，山菊舍不得去掉旧的，就都留着罢。)
品味一部好影片的视觉语言就象欣赏一篇好的文学作品的文笔和文采。《色•戒》的热映给我们提供了一个精读精品的机会。
我喜欢影片的第一个镜头（Establish Shot)。从一只狼犬的特写上摇到凶恶的门卫，交代了时代背景并隐寓了汪伪政权的特质。
我喜欢王佳芝的人物色彩造型：“电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的“纽扣”耳环成套。”“脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴。” 张爱玲真是色彩搭配大师，电蓝旗袍和红亮亮的小嘴唇把色诱的主题暗示表达得既清晰又含蓄。如果要用两个视觉符号来扣“色戒”二字的话，我选红亮亮的嘴唇和六克拉的粉红鸽子蛋钻戒。
我喜欢热血青年们那充满活力的《毕业歌》。其动态造型和节奏感颇具匠心。如果青年们排成一排，蹦蹦跳跳，画面就有点呆板单调。李安动用了自己当年演话剧的生活积累，让邝面对其他同学，握拳做鼓动状退着跳：巨浪，巨浪，不断地增长...然后是同学们的挽臂集体舞：同学们，同学们，快贡献力量，担负起天下的兴亡。巨浪，巨浪...这场戏达到画面、音乐、节奏的和谐统一。
我喜欢那场《天涯歌女》的表演唱。王佳芝先是站在十步开外，用典型的40年代表演方式咿咿呀呀地唱“觅呀觅知音“；后来走到近处倚着门柱唱，“家山呀，北望，泪呀泪沾襟”；再后来就唱到了茶几前与易面对面，“小妹妹似线郎似针，郎呀（停顿，递上一杯酒）穿在一起不离分。”整段表演呈递进句式，一步步地把歌和情唱进易的心里。
回忆和倒叙
表示回忆和倒叙的镜头语言我们已经很熟悉。比如，镜头虚一下回到从前，或者黑白表示过去，彩色代表未来等。李安把回忆放在了张爱玲说的“等最难熬”的时候。因为“虚飘飘、空捞捞的，简直不知道身在何处。” 佳芝的回忆是坐在凯司令咖啡店看着玻璃窗外开始的。她在等易先生。影片的故事从1942闪回到四年前的1938，学生们演爱国话剧，抗日救亡的年代。后来，佳芝又坐在咖啡店里，穿同样的服装，用同样的神情看着玻璃窗外，故事回到影片开始的1942年。那咖啡杯上的唇膏印和抹香水的动作前后出现两次，象左右对称的括号，自然流畅地括住了整个回忆。
另外一对对称出现的镜头是当年坐在空剧场观众席上的同学们大喊“王佳芝，你上来呀！”这声唤，唤出了她因戏而生的人生，从此投入地出演“麦太太”，再不能回头。放走易先生后，她坐在三轮车上，把毒药拿在手里，这时候又出现当年同学们大喊“王佳芝，你上来呀！”的闪回镜头，将佳芝从“忠于角色的”戏中唤醒，她放弃了吃药自杀......
玻璃橱窗、玻璃窗、玻璃门的运用。
佳芝那个著名的赤裸背对镜头站在玻璃窗旁的画面令人难忘。她在被冷酷地剥夺了贞操后，将面对窗外看似美丽实则残酷的世界，美和人性被蹂躏、践踏、摧残、毁灭的悲剧就要开始了。这个镜头极具震撼力。
佳芝看到同学们第一次杀人的血腥场面是隔着阳台的玻璃门。这道玻璃门对空间做了半隔离。在与老曹的打斗中玻璃门窗被撞破，佳芝成了几乎处在同一空间里的血案旁观者。
戏院玻璃橱窗里的电影海报映照出时代的风貌。有玛琳•黛德丽演的西部片《碧血烟花》(Destry Rides Again，1939)，还有希区柯克拍的悬疑片《深闺疑云》(Suspicion， 1941)。这些海报既丰满了孤岛时期的上海社会文化生活，又让 “戏中戏”与影片的氛围和外部环境相配。
老电影的运用
第一次学生时代的王佳芝在香港看了《寒夜琴挑》（Intermezzo, 1939）。剧中的小提琴家爱上孩子的钢琴老师（英格丽•褒曼饰），私奔后又回归家庭。他说自己是个负责任的男人…台下的佳芝触景生情，哭成泪人。
第二次，佳芝回到上海看了一场中途被新闻宣传片打断的影片。她买票时报出了该片的名字：《断肠记》(Penny Serenade，1941)。
第三次王与邝裕民在影院秘密接头。银幕上放的是由汪伪政府控制的华联公司投拍的国产片《博爱》（1941）。里面没心没肺突然冒出的一句台词“原来你们在这儿啊！”能吓出人一身冷汗。
钻戒
粉钻在钻石中较罕见，品质高的更乃稀世珍宝，澳大利亚是唯一产地。色级最高的色泽微蓝的“火油钻”亦难得。作为影片重要的视觉符号，这枚代表40年代经典镶嵌的鸽子蛋钻戒必须能经受住特写的考验。李安为了艺术的真实干脆从法国卡地亚店借来了据说价值三千万港币的真家伙。最后这枚光芒璀灿的钻戒在易先生的办公桌上意味深长地晃动…
精致的剪辑
学生们演的爱国剧大获成功，类比蒙太奇把爱国热情和小饭馆里的熊熊炉火剪接在一起；王佳芝与易的第二场床戏中间插进室外那条狼狗和门卫的画面，此镜头与开篇镜头相呼应，提醒观众这场乱世恋的严酷外部环境；当佳芝拿到易给的密信后，紧张不安。接下来切入一把粗陋的水壶口喷出的蒸气，然后看到邝用蒸气熏开了密信…既简洁又揭示了邝已是富有经验的特工。
影片里可圈可点的地方还有很多，比如，开场的牌桌戏观众是跟着端了四碗甜羹的女仆一块入场的，甜羹放在了牌桌旁的点心台上。后来再见到点心台时，易假意吃台上的绿豆糕，趁机偷看王留的电话号码；易对佳芝野蛮、兽性、原始、暴力的第一场床戏后，佳芝脸上竟然是蒙娜莉莎般谜一样的表情。是虐爱后的快感，是初战告捷把敌人诱上床后静静的喜悦，还是别的什么？答案多解；佳芝从这场戏回到牌桌前的时候，一段平弹唱词被巧妙地用来做了画外旁白：She is quite, ...he is playing his part...；三轮车夫快乐的提问“回家吗？”与佳芝迷茫犹豫的回答“唉（听起来象‘哀’）”形成对照；结尾里，惧怕黑暗的易坐在镜子前用手抚摸佳芝睡过的空床，画外时钟铛铛铛地敲了十响...易黑暗的影子投在白色的床单上...
一面看一面想，中国大陆的导演什么时候也能象李安这般对艺术如此一丝不苟、精益求精呢?
------------------第三稿-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
品味一部好影片的视觉语言就象欣赏一篇好的文学作品的文笔和文采。《色•戒》的热映给我们提供了一个精读精品的机会。易先生说，"如果你留心，会发现没有什么是小事"，这句话用来注释《色•戒》是再精妙不过了。
我喜欢影片的第一个镜头（Establishing Shot)。从一只狼犬的特写上摇到凶恶的门卫，交代了时代背景并隐喻了汪伪政权的特质。
我喜欢王佳芝的人物色彩造型：“电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的“纽扣”耳环成套。”“脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴。” 张爱玲真是色彩搭配大师，电蓝旗袍和红亮亮的小嘴唇把色诱的主题暗示表达得既清晰又含蓄。如果要用两个视觉符号来扣“色戒”二字的话，我选红亮亮的嘴唇和六克拉的粉红鸽子蛋钻戒。
我喜欢热血青年们那充满活力的《毕业歌》。其动态造型和节奏感颇具匠心。如果青年们排成一排，蹦蹦跳跳，画面就有点呆板单调。李安动用了自己当年演话剧的生活积累，让邝时而在前面领跳，时而面对其他同学，握拳做鼓动状退着跳：巨浪，巨浪，不断地增长...然后是同学们的挽臂集体舞：同学们，同学们，快拿出力量，担负起天下的兴亡。巨浪，巨浪...这场戏达到画面、音乐、节奏的和谐统一。
我喜欢那场《天涯歌女》的表演唱。王佳芝先是站在十步开外，用典型的40年代表演方式咿咿呀呀地唱“觅呀觅知音“； 后来走到近处倚着门柱唱，“家山呀，北望，泪呀泪沾襟”；再后来就唱到了茶几前与易面对面，（并递上一杯酒）“小妹妹似线郎似针，郎呀穿在一起不离分。”整段表演呈递进句式，一步步地把歌和情唱进易的心里。
回忆和倒叙
表示回忆和倒叙的镜头语言我们已经很熟悉。 比如，镜头虚一下回到从前，或者黑白表示过去，彩色代表未来等。李安把回忆放在了张爱玲说的“等最难熬”的时候。因为“虚飘飘、空捞捞的，简直不知道身在何处。” 佳芝的回忆是坐在凯司令咖啡店看着玻璃窗外开始的。她在等易先生。影片的故事从1942闪回到四年前的1938，学生们演爱国话剧，抗日救亡的年代。后来，佳芝又坐在咖啡店里，穿同样的服装，用同样的神情看着玻璃窗外，故事回到影片开始的1942年。那咖啡杯上的唇膏印和抹香水的动作前后出现两次，象左右对称的括号，自然流畅地括住了整个回忆。
另外一对对称出现的镜头是当年坐在空剧场观众席上邝裕民喊“王佳芝--" 赖秀金叫: "你上来！”这声唤，唤出了她因戏而生的人生，从此投入地出演“麦太太”，再不能回头。放走易先生后，她坐在三轮车上，把毒药拿在手里，这时候又出现当年大喊“王佳芝，你上来！”的闪回镜头，将佳芝从“忠于角色的”戏中唤醒......
玻璃橱窗、玻璃窗、玻璃门的运用。
佳芝那个著名的赤裸背对镜头站在玻璃窗旁的画面令人难忘。她在被冷酷地剥夺了贞操后，将面对窗外看似美丽实则残酷的世界，美和人性被蹂躏、践踏、摧残、毁灭的悲剧就要开始了。这个镜头极具震撼力。
佳芝看到同学们第一次杀人的血腥场面是隔着阳台的玻璃门。这道玻璃门对空间做了半隔离。在与老曹的打斗中玻璃门窗被撞破，佳芝成了几乎处在同一空间里的血案旁观者。
戏院玻璃橱窗里的电影海报映照出时代的风貌。有玛琳•黛德丽演的西部片《碧血烟花》(Destry Rides Again，1939)，还有希区柯克拍的悬疑片《深闺疑云》(Suspicion， 1941)。这些海报既丰满了孤岛时期的上海社会文化生活，使其具立体感，各种旁枝末节的“戏中戏”被巧妙地纳入叙事本文，又与影片的氛围和外部环境相配。
老电影的运用
第一次学生时代的王佳芝在香港看了《寒夜琴挑》（Intermezzo, 1939）。剧中的小提琴家爱上孩子的钢琴老师（英格丽•褒曼饰），私奔后又回归家庭。他说自己是个负责任的男人…台下的佳芝触景生情，哭成泪人。
第二次，佳芝回到上海看了一场中途被新闻宣传纪录片打断的伤感美国片。她买票时报出了该片的名字：《断肠记》(Penny Serenade，1941)。
第三次王与邝裕民在影院秘密接头。银幕上放的是由汪伪政府控制的华联公司投拍的国产片《博爱》（1941）。
钻戒
粉钻在钻石中较罕见，品质高的更乃稀世珍宝，澳大利亚是唯一产地。色级最高的色泽微蓝的“火油钻”亦难得。作为影片重要的视觉符号，这枚代表40年代经典镶嵌的鸽子蛋钻戒必须能经受住特写的考验。李安为了艺术的真实干脆从法国卡地亚店借来了据说价值三千万港币的真家伙。最后这枚光芒璀璨的钻戒在易先生的办公桌上意味深长地晃动…
精致的剪辑
学生们演的爱国剧大获成功，李安的类比蒙太奇把爱国热情和小饭馆里的熊熊炉火剪接在一起；王佳芝与易的第二场床戏中间插进室外那条狼狗和门卫巡视的画面，此镜头与开篇镜头相呼应，提醒观众这场乱世恋的严酷外部环境；当佳芝拿到易给的密信后，紧张不安。接下来切入一缕迷雾样的蒸气，是从一把粗陋的水壶口喷出的，邝正用蒸气熏开了密信…简洁叙事的同时还揭示了邝已是富有经验的特工。
影片里可圈可点的地方还有很多，比如，开场的牌桌戏观众是跟着端了四碗馄饨的女仆一块入场的，馄饨放在了牌桌旁的台上。后来再见到该点心台时，易假意吃台上的绿豆糕，趁机偷看王留的电话号码；易对佳芝野蛮、兽性、原始、暴力的第一场床戏后，佳芝脸上竟然是蒙娜莉莎般谜一样的表情。是虐爱后的快感，是初战告捷把敌人诱上床后静静的喜悦，还是别的什么？答案多解；佳芝从这场戏回到牌桌前的时候，一段评弹《杨乃武与小白菜》中的唱词被巧妙地用来做了画外旁白："...一个是低头不语芳心乱, 一个是深深作揖假惺惺, ..."
("They do not speak but secretly they wonder；
Why feeling go where feelings should not wander;
One is quiet with lowered head and racing heart
The other bows formally just to play his part
She quivers with the voice like honey
He yearns with shattering folly
One says, please--")
三轮车夫快乐的提问“回家吗？”与佳芝迷茫犹豫艰难的回答“唉（听起来象‘哀’）”形成对照；结尾里，惧怕黑暗的易坐在镜子前用手抚摸佳芝睡过的空床，画外时钟铛、铛、铛、地敲了十响...易黑暗的影子投在白色的床单上...
一面看一面想，中国大陆的导演什么时候也能象李安这般对艺术如此一丝不苟、精益求精呢?
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