罗曼蒂克的挽歌

罗曼蒂克的挽歌 执导过《边境风云》的程耳，与执导《教父》的科波拉一样，有一种挥之不去的“黑帮情结”。 《罗曼蒂克消亡史》，是程耳再度抒发这种情结的倾力之作。可以说，它是充满程耳个人风格色彩的《上海滩》。 对黑帮的罗曼蒂克化，向来都是电影制作人与观众孜孜不倦的题材：《教父》，《美国往事》，《疤面人》，《好家伙》，《低俗小说》，《赌城风云》，《龙年》等等等等......。 罗曼蒂克化的黑帮题材电影的特点是：时代背景与故事情节具有很大的随意性。它可以是远古时代的《聂隐娘》，近代的《色戒》，甚至现代的《边境风云》；杀人如麻不眨眼的黑道大哥大多又是侠骨柔肠的江湖侠客，忠孝两全义薄云天。他们有一套凌驾于体制法律之上的江湖规矩来替天行道。 观看此类电影的寻常百姓，可以通过银幕上的替入感，一尝另类世界里快意恩仇的爽劲儿。男人当一回大哥，领略一言九鼎生死予夺的威风；女人当一回大哥的女人，体验三千宠爱在一身的任性。 《罗曼蒂克消亡史》，讨巧地借壳于戴笠与胡蝶，杜月笙与孟小冬，丁默邨与邓苹如的传奇轶事，再胡诌一个男版川岛芳子的谍战情节，配上日寇侵华的大时代背景，顺理成章地搭建起一个爱国黑帮痛报家仇国恨的老套路。不同的是，程耳通过精致的电影镜头，场景色彩，左小祖咒与尚雯婕的糜糜之音和一个洋径浜风格的电影名字，力图重现业已消亡的上海滩的罗曼蒂克味道。 这种电影风格似乎已经逐渐成为中国电影的主流。看《罗曼蒂克消亡史》，你不由自主地会联想到《色戒》，《聂隐娘》，《让子弹飞》，《谍海风云》，《一步之遥》，《金陵十三钗》甚至《驴得水》等片子。你总感觉某些镜头和叙事风格有似曾相识之感。它们的时代背景刻意地与现在剥离，它们的情节无需经得起推敲，有的甚至刻意地荒诞或影射，它们的人物主次轮廓模糊，热衷让一大票当红明星轮流露脸，让个人在某一情节中成为主角，然后迅速退场。 《罗曼蒂克消亡史》这个名字误导性太强，太过宏大叙事。电影里诸多男女关系都与罗曼蒂克沾不上边，戴老板利用职权强霸人妻，渡部与小六的性虐情节则干脆就是赤裸裸的食与性！电影最后以陆先生孤身逃亡香港，接受香港海关人员搜身检查收场，隐喻上海滩一代枭雄的终结，所以名字改成《罗曼蒂克的上海滩黑帮消亡史》比较贴切。 或许，《罗曼蒂克消亡史》这个名字是别有用心？难道程耳想借此片，为中国当今社会之人欲横流已经滥觞到罗曼蒂克已经消亡而唱出最后的挽歌？