《色戒》一出台就有网络排山倒海的宣传，从获奖跟踪到小说原型，作者生平到演员背景都被详尽地炒作了一遍。胃口调得这么高，急不可耐地进电影院看的时候，手心里几乎捏出汗来，生怕象以往的某些经验，从黑黑的电影院出来的时候，有一脚踏空的感觉。
不过李安到底是李安，能够反复多次地突破自己，夺奖而归，一定是有他过人之处的。
张爱玲的短篇原著写得相当精彩。短小简练，浓墨浅墨，该出彩的出彩，该隐讳的隐讳，就好像一件旧式旗袍的图样，不用上身也自有它的神韵。李安要把这样一部小说搬上荧幕，相当于要依照那旗袍的图式，做出一件旗袍，还原历史本来的沧桑和精彩。
应该说电影和小说是完全不同的两种表现手法。电影着重于视觉效果，肢体语言来表现人物故事情节，而小说更注重人物的心理活动语言对话的描写。张爱玲最是写人的高手，多少心密如织跌宕起伏，都是靠她笔下千回百转的心理活动和不现山不现水的对话表现出来的。而李安硬是能把握住原作的精髓，把小说的虚处写实，重现历史场面，假人物以真实血肉，演绎一出乱世之中人性追求挣扎的哀歌。
王佳芝要是生活在一个好的年代，一定是个简单而平凡的女人，嫁一个男人，或好或坏地过上一辈子。偏偏她生活在二战时期，国家沦陷日本人手里的战乱年代。
平凡的人生活在乱世常会做些不平凡的事。有时是因为无法按捺的责任感，有时是迫不得已。而王佳芝只是因为心里喜欢上了一个人，就被莫名其妙地卷入了一次暗杀日本汉奸的计划。
她的心里一定是很矛盾，开始是为他去做的事，做着做着却走了样，完全不是她的初衷。与他近在咫尺，却早已是天各一方。那么年轻单纯的年纪，一腔子的热血，谁又能料得到？可是日子过得确实萎顿无奈，乏善可陈，做一点事或许会有些转机，至少又可以见他。 可是这一点事却不是每一个人都能做的。 起码在一段时间之内，王佳芝还算做得得心应手。她粉墨登场，用身体做诱饵，总算调到了老谋深算，谨慎异常的易先生。对于这个对她百般虐待，使她逆来顺受的男人，她一定是恨的，可是这样的个人委屈在时代的负重感面前又怎么去提？ 日子过得如此得不堪，能抓住这个男人的心，多少是些虚无的成就感，让她又有一些把握得住的感觉，哪怕那只是一张床的空间。他们在一起做爱的时候，是两个绝望的人竭尽全力，要抓住生命中仅存的欢愉，是濒临死亡最后的放松。 他要她，而她也是要他的。父亲早就弃她而去了，心上人在她求助的时候背过身去，只有这个她恨之入骨的男人竟是爱她的。在这个冰冷癫狂的世界上，只为了这点似是而非的暖意，她竟会伸手去抓。她真是无可救药地入戏了。 这部电影的重头戏都是王佳芝和易先生的对手戏。在影片中，他们是猎人和猎物的关系。开始的时候，她是猎人，编一张清纯俏迷的网去等他。等他上钩之后，她又不得不做成他手里的猎物，任他玩弄施暴。当他在她的歌声中泪光晶莹，放下戒备的时候，他又无疑成了她手中的猎物。只是最后她还是输了，输得彻彻底底。她的世界太畸形，太扭曲，想要的她都得不到，不如放一次手，做一次自己的主人。 女主角汤唯演得很出色，影片中有许多地方都是她用表情和眼神表现人物内心，李安从几万人之中选了她是有他的道理的。读张爱玲小说的时候，心里有一个王佳芝模糊的形象，等汤唯一出场，心里的王佳芝就是她了。从开始王佳芝的幼稚简单到后来的无奈绝望，以及最后回光返照似的心动，看得实在让人心痛。 男主角梁朝伟更是无话可说，眼神动作表情都是一流演员的水准。特别喜欢他和王佳芝在外面吃饭的一场戏，是整部片子中很少几个轻松的场面之一。汤唯活泼轻快，半真半假地嗔怒撒娇，梁朝伟眼里全是欣赏和爱恋，于影片之前和最后他眼里的肃杀之气形成鲜明的对比。 两人对手戏演得精彩，床戏也真实到位，视觉效果强烈。出影院的时候，我还有点头晕，觉得床戏过于直接过于暴露。那么大的屏幕，肉体横陈，无遮无挡，真是刺激得几乎让人无法接受。只是我后来意识到，与其说李安用这场戏来表现性欲，不如说是用来表现人物的绝望。他的镜头不含蓄，不回避，把观众不期待看到的场景直呈在眼前，使观众在一瞬间有掉转头去的冲动。震撼是来着观众内心的，而不是来自身体的欲望。 张爱玲的笔是以冷和尖刻出名的，生活的繁枝琐节，大喜大悲都由她超脱的冷眼看过。李安在影片中加入了一些温情暖色的细节，使整个故事充盈有形起来，也更加适合电影的叙事手法。像那几个爱国学生的形象，开始的忧国忧民，天真地要报效国家的热情和冲动，拍得轻松诙谐，却有让人心碎的熟悉。到后来事情败露杀人的惊恐，也是原著中没有的。王佳芝和易先生的调情，床戏和俩人之间的摩擦和较量，都使原来虚略留白的故事更加充实起来，为以后人物的结局埋下伏笔。 李安的影片虽说是个悲剧，却毫不煽情，保留了小说中悲天悯人的调子。没有正面人物，没有反面人物，只有人性在外来压力下的扭曲变形。不粉饰，不抬高，冷眼旁观。人心的复杂纠葛冷酷软弱本来就很难从好坏对错定义，况且，每个人都有自己的苦衷和隐痛，做出来的事也不见得是自己的本意。让人落泪的作品即使是好作品，也还未免浅显，真正触及灵魂的作品让人错愕，让人感悟，让人不及下泪。 张爱玲之所以为张爱玲就是因为她写自人性的低处，不点评，不菲薄，用一枝近于冷酷的笔，写出人心的张扬热闹寂寞渴望张皇和闪失。没有人比张爱玲更加懂得人心，而李安正是通过电影的手法讲了这样的一个张爱玲式的故事。 如果一定要挑一些影片的毛病，梁朝伟的普通话还是有点僵硬，两个半小时还是略微长了一点，剪成两个小时就行了。可是实在是好电影，李安自己是舍不得下手了。无论是制作这样的电影还是观看这样的电影都是艺术的享受。
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