第十二节 《虢国夫人游春图》——雍容之至，奢华再现
成画年代：唐代天宝末年
距今年代：1200多年
文化价值：不仅保持了张萱原作的面貌和神采，还糅合了北宋
画院雅致、飘逸、明快的绘画风格，是融合唐、宋
两代宫廷绘画的稀世杰作
《虢国夫人游春图》赏析
《虢国夫人游春图》是盛唐画家张萱描写天宝年间杨氏姊妹奢华生活的一个片段，现存《虢国夫人游春图》为宋代摹本，绢本设色，纵52厘米，横148厘米。张萱生活在唐代最繁荣又是开始转向衰落的时代，这一时期是我国古代文化史上的一个高峰，同时，以唐玄宗与杨贵妃为首的封建统治集团的荒淫骄纵亦达到了无以复加的地步，有大诗人杜甫的《丽人行》为证：
“三月三日天气新，长安水边多丽人，态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠为叶垂鬓唇；背后何所见？珠压腰稳称身。就中云慕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。黄门飞不动尘，御厨络绎送八珍。萧鼓哀吟感鬼神，宾从杂实要津。后来鞍马何逡巡！当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。”
《旧唐书》五十一卷《杨贵妃传》中也有对杨氏姊妹的记载：“杨贵妃……有姊三人，皆有才貌，玄宗并封国夫人之号，长曰大姨，封韩国，三姨封虢国，八姨封秦国，并承恩泽，出入宫掖，势倾天下……三夫人岁给钱千贯，为脂粉之资……”
杜甫的诗和《旧唐书》中的记载完全是对当时社会现实的描写：李隆基取得帝位后，在政治上骄侈，生活上专宠杨贵妃，“君王从此不早朝”，国家大事都交由奸相、宦官掌握，杨家姐妹煊赫一时，每年由皇室赐给的脂粉费用就高达千贯，过着极度奢侈腐朽的生活。天宝十一年，杨国忠做了右丞相，杨氏姊妹声势更为煊赫，虢国夫人和杨国忠比邻而居，姊妹三人常和国忠并辔骑马入朝，平民不敢正视。
《虢国夫人游春图》的主题就是虢国夫人游春情景的真实写照。图中，一个中年太监骑浅黄色骏马前行，戴乌纱冠，衣物上的驾凤团花，做工极为精微。其后是一位乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个发髻，着胭脂红窄袖衫下衬红花白锦裙，动作栩栩如生。在少女左略后又一乘黑色骏马的中年太监随行。后面是并排而行的两骑雄健骅骝，其中右边的女子双手握缰，脸庞丰润，是淡扫娥月不施脂粉的本来面目，表情凝重而有些蕴藉的意味，鬓发浓黑如漆，身着淡青窄袖上衣，下着胭脂描金花团裙。在其右面的女子，装束如出一辙，侧面似有所语。最后为后卫三骑，居中的年纪较大，神态矜持，怀中幼女态度安详。整幅画中人物风姿绰约而又豪华耀眼。
此图虽名为游春，但画面背景一片空灵，没有任何鲜花、草木，只是通过画面人物从容前往的神态、轻薄艳丽的服饰、骏马缓行的优美姿态等，让人体验到春和景明、鸟语花香的气息。虚实相映，画面在突出主题的同时又给观者以想象余地，将虢国夫人的奢侈放荡生活表现得细致入微，也体现出了作者的非凡才能和高超艺术修养及其敏锐的观察力。
虢国夫人知是谁
现存的《虢国夫人游春图》是北宋年间临摹的，因其卷前有金代章宗完颜的瘦金体楷书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签（“天水”即宋徽宗赵佶），所以有专家认为，该画作是宋徽宗被俘到五国城（现黑龙江省依兰县境内）后所制。然而，鉴赏家杨仁恺先生考证后认为，该画作上没有“御制”、“御书”、“御画”等宋徽宗的款识、押印，并且人物画并非宋徽宗所长。因此该画作应为当时画院高手临摹、复制，而非宋徽宗。
但是，图中人物究竟哪个是主角虢国夫人呢？据史料记载，杨氏姐妹三人当中，“虢国夫人”最为放荡不羁，经常骑着宫中御马，带着英俊青年侍从出行。“安史之乱”中，杨玉环被缢死在马嵬坡后，“虢国夫人”见大势已去，落荒而逃，追兵将至之时，她将五六岁的女儿扼杀，然后自尽身亡。但《虢国夫人游春图》中，人物穿着豪华，主仆难辨。因此，关于画中人物哪个是虢国夫人，多年来一直争持不下。
有人认为，队列最前面穿男装的是“虢国夫人”；有人认为，队伍最后一列3人中，抱女孩的中年妇人是“虢国夫人”；也有人认为，行列中间的某个艳妆少妇是“虢国夫人”。这些观点有一个共同的依据：“虢国夫人”骑着当时名贵的三花马。
杨仁恺先生比较认同第三种观点，他认为，从出行仪仗看，主人不可能走在最前面。抱女孩的中年妇人已经人老珠黄，毫无贵夫人气质风度，并且位于队尾，也不可能是虢国夫人。根据敦煌壁画《张仪潮出行图》，以及历代帝王《卤簿图》描绘，都是主骑中间偏后，前有开道的，后有殿队的，这点已成封建定制。所以，中间并骑贵妇中，应有一人是“虢国夫人”。
另有专家表示：盛唐时代贵夫人，往往在脸上涂抹厚脂粉浓妆，而“虢国夫人”个性鲜明，“却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊”，从不施浓妆，即使见皇上也不浓妆艳抹。据此，《虢国夫人游春图》中处于中心位置、身穿蓝衣粉红裙的妇人，淡扫娥眉不施脂粉，面容肌肤端庄丰腴，眼神旁若无人，微闭朱唇，显露出雍容的主人身份。而且她蓝衣粉红裙，配上白色披巾，时装简约而飘逸；裙上描金团花图案和鞋上饰品，显示出着装华美；其马上鞍具朴实无华，透露出主人喜欢自然的个性，应为“虢国夫人”无疑。另外，与之并行、眼睛看着“虢国夫人”的妇人，神情老成多谋，应该是“虢国夫人”的姐姐“韩国夫人”；紧随其后的是宫女、侍母、侍从官，骑三花马的侍母怀抱的女孩，便是“虢国夫人”的女儿；而前面的则是引导官。整个游春阵容，主仆的坐骑都是宫中骏马，队伍等级分明、次序谨严，突出了主人的尊贵身份、豪华气派。
庆幸国宝传后世
《虢国夫人游春图》的原作早已失传，但在北宋内府《宣和画谱》中，却著录着唐代张萱的《虢国夫人游春图》。12世纪初的北宋宋徽宗时代，画院兴盛，使宫廷绘画再次出现高峰。当时一位没能留下姓名的画院画家，精心临摹绘制了现存的这幅《虢国夫人游春图》，保持了唐代张萱原作的面貌和神采，还糅合了北宋画院雅致、飘逸、明快的绘画风格，成为融合唐、宋两代宫廷绘画的稀世杰作。
1127年，北宋“靖康之难”之际，《虢国夫人游春图》与宋徽宗、钦宗一道，被金人掠到北方。六七十年后，《虢国夫人游春图》又以交换方式回到南宋，相继为宰相史弥远、贾似道收藏。贾似道将《虢国夫人游春图》带回了福建老家珍藏。
到清朝末代时，爱新觉罗·溥仪在逊位之后的11年中，受到“清室优待条件”的庇护，从1922年起，利用两名弟弟每天上午陪读的机会，以“赏赐”为名，将字画、古籍等珍贵文物藏在包袱里，由他的弟弟们每天下学时运出紫禁城，存放在天津英租界的楼房里，打算以此作为留学国外的资产，这些稀世文物竟多达1200余件。
1945年8月17日，原本打算出逃日本的溥仪在沈阳东塔机场被俘，他随身携带的法书名画和一批珠宝玉翠也被缴获，交付辽宁省博物馆前身东北博物馆，《虢国夫人游春图》便在其中，现已成为辽博的“镇馆之宝”。
张 萱
张萱，唐代京兆（今陕西西安）人，生卒年不详。工人物画，以擅绘贵族妇女、贵公子、婴儿、鞍马名冠当时，所画妇女惯用朱色，晕染耳根为其特色。又善以点簇笔法，画亭台、树木、花鸟等宫苑景物，点缀妍巧，俱穷其妙。画迹有《明皇纳凉图》、《整妆图》、《卫夫人像》等47件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《捣练图》卷（为赵佶摹本）、《虢国夫人游春图》卷（为宋摹本）。
距今年代：1200多年
文化价值：不仅保持了张萱原作的面貌和神采，还糅合了北宋
画院雅致、飘逸、明快的绘画风格，是融合唐、宋
两代宫廷绘画的稀世杰作
《虢国夫人游春图》赏析
《虢国夫人游春图》是盛唐画家张萱描写天宝年间杨氏姊妹奢华生活的一个片段，现存《虢国夫人游春图》为宋代摹本，绢本设色，纵52厘米，横148厘米。张萱生活在唐代最繁荣又是开始转向衰落的时代，这一时期是我国古代文化史上的一个高峰，同时，以唐玄宗与杨贵妃为首的封建统治集团的荒淫骄纵亦达到了无以复加的地步，有大诗人杜甫的《丽人行》为证：
“三月三日天气新，长安水边多丽人，态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠为叶垂鬓唇；背后何所见？珠压腰稳称身。就中云慕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。黄门飞不动尘，御厨络绎送八珍。萧鼓哀吟感鬼神，宾从杂实要津。后来鞍马何逡巡！当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。”
《旧唐书》五十一卷《杨贵妃传》中也有对杨氏姊妹的记载：“杨贵妃……有姊三人，皆有才貌，玄宗并封国夫人之号，长曰大姨，封韩国，三姨封虢国，八姨封秦国，并承恩泽，出入宫掖，势倾天下……三夫人岁给钱千贯，为脂粉之资……”
杜甫的诗和《旧唐书》中的记载完全是对当时社会现实的描写：李隆基取得帝位后，在政治上骄侈，生活上专宠杨贵妃，“君王从此不早朝”，国家大事都交由奸相、宦官掌握，杨家姐妹煊赫一时，每年由皇室赐给的脂粉费用就高达千贯，过着极度奢侈腐朽的生活。天宝十一年，杨国忠做了右丞相，杨氏姊妹声势更为煊赫，虢国夫人和杨国忠比邻而居，姊妹三人常和国忠并辔骑马入朝，平民不敢正视。
《虢国夫人游春图》的主题就是虢国夫人游春情景的真实写照。图中，一个中年太监骑浅黄色骏马前行，戴乌纱冠，衣物上的驾凤团花，做工极为精微。其后是一位乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个发髻，着胭脂红窄袖衫下衬红花白锦裙，动作栩栩如生。在少女左略后又一乘黑色骏马的中年太监随行。后面是并排而行的两骑雄健骅骝，其中右边的女子双手握缰，脸庞丰润，是淡扫娥月不施脂粉的本来面目，表情凝重而有些蕴藉的意味，鬓发浓黑如漆，身着淡青窄袖上衣，下着胭脂描金花团裙。在其右面的女子，装束如出一辙，侧面似有所语。最后为后卫三骑，居中的年纪较大，神态矜持，怀中幼女态度安详。整幅画中人物风姿绰约而又豪华耀眼。
此图虽名为游春，但画面背景一片空灵，没有任何鲜花、草木，只是通过画面人物从容前往的神态、轻薄艳丽的服饰、骏马缓行的优美姿态等，让人体验到春和景明、鸟语花香的气息。虚实相映，画面在突出主题的同时又给观者以想象余地，将虢国夫人的奢侈放荡生活表现得细致入微，也体现出了作者的非凡才能和高超艺术修养及其敏锐的观察力。
虢国夫人知是谁
现存的《虢国夫人游春图》是北宋年间临摹的，因其卷前有金代章宗完颜的瘦金体楷书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签（“天水”即宋徽宗赵佶），所以有专家认为，该画作是宋徽宗被俘到五国城（现黑龙江省依兰县境内）后所制。然而，鉴赏家杨仁恺先生考证后认为，该画作上没有“御制”、“御书”、“御画”等宋徽宗的款识、押印，并且人物画并非宋徽宗所长。因此该画作应为当时画院高手临摹、复制，而非宋徽宗。
但是，图中人物究竟哪个是主角虢国夫人呢？据史料记载，杨氏姐妹三人当中，“虢国夫人”最为放荡不羁，经常骑着宫中御马，带着英俊青年侍从出行。“安史之乱”中，杨玉环被缢死在马嵬坡后，“虢国夫人”见大势已去，落荒而逃，追兵将至之时，她将五六岁的女儿扼杀，然后自尽身亡。但《虢国夫人游春图》中，人物穿着豪华，主仆难辨。因此，关于画中人物哪个是虢国夫人，多年来一直争持不下。
有人认为，队列最前面穿男装的是“虢国夫人”；有人认为，队伍最后一列3人中，抱女孩的中年妇人是“虢国夫人”；也有人认为，行列中间的某个艳妆少妇是“虢国夫人”。这些观点有一个共同的依据：“虢国夫人”骑着当时名贵的三花马。
杨仁恺先生比较认同第三种观点，他认为，从出行仪仗看，主人不可能走在最前面。抱女孩的中年妇人已经人老珠黄，毫无贵夫人气质风度，并且位于队尾，也不可能是虢国夫人。根据敦煌壁画《张仪潮出行图》，以及历代帝王《卤簿图》描绘，都是主骑中间偏后，前有开道的，后有殿队的，这点已成封建定制。所以，中间并骑贵妇中，应有一人是“虢国夫人”。
另有专家表示：盛唐时代贵夫人，往往在脸上涂抹厚脂粉浓妆，而“虢国夫人”个性鲜明，“却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊”，从不施浓妆，即使见皇上也不浓妆艳抹。据此，《虢国夫人游春图》中处于中心位置、身穿蓝衣粉红裙的妇人，淡扫娥眉不施脂粉，面容肌肤端庄丰腴，眼神旁若无人，微闭朱唇，显露出雍容的主人身份。而且她蓝衣粉红裙，配上白色披巾，时装简约而飘逸；裙上描金团花图案和鞋上饰品，显示出着装华美；其马上鞍具朴实无华，透露出主人喜欢自然的个性，应为“虢国夫人”无疑。另外，与之并行、眼睛看着“虢国夫人”的妇人，神情老成多谋，应该是“虢国夫人”的姐姐“韩国夫人”；紧随其后的是宫女、侍母、侍从官，骑三花马的侍母怀抱的女孩，便是“虢国夫人”的女儿；而前面的则是引导官。整个游春阵容，主仆的坐骑都是宫中骏马，队伍等级分明、次序谨严，突出了主人的尊贵身份、豪华气派。
庆幸国宝传后世
《虢国夫人游春图》的原作早已失传，但在北宋内府《宣和画谱》中，却著录着唐代张萱的《虢国夫人游春图》。12世纪初的北宋宋徽宗时代，画院兴盛，使宫廷绘画再次出现高峰。当时一位没能留下姓名的画院画家，精心临摹绘制了现存的这幅《虢国夫人游春图》，保持了唐代张萱原作的面貌和神采，还糅合了北宋画院雅致、飘逸、明快的绘画风格，成为融合唐、宋两代宫廷绘画的稀世杰作。
1127年，北宋“靖康之难”之际，《虢国夫人游春图》与宋徽宗、钦宗一道，被金人掠到北方。六七十年后，《虢国夫人游春图》又以交换方式回到南宋，相继为宰相史弥远、贾似道收藏。贾似道将《虢国夫人游春图》带回了福建老家珍藏。
到清朝末代时，爱新觉罗·溥仪在逊位之后的11年中，受到“清室优待条件”的庇护，从1922年起，利用两名弟弟每天上午陪读的机会，以“赏赐”为名，将字画、古籍等珍贵文物藏在包袱里，由他的弟弟们每天下学时运出紫禁城，存放在天津英租界的楼房里，打算以此作为留学国外的资产，这些稀世文物竟多达1200余件。
1945年8月17日，原本打算出逃日本的溥仪在沈阳东塔机场被俘，他随身携带的法书名画和一批珠宝玉翠也被缴获，交付辽宁省博物馆前身东北博物馆，《虢国夫人游春图》便在其中，现已成为辽博的“镇馆之宝”。
张 萱
张萱，唐代京兆（今陕西西安）人，生卒年不详。工人物画，以擅绘贵族妇女、贵公子、婴儿、鞍马名冠当时，所画妇女惯用朱色，晕染耳根为其特色。又善以点簇笔法，画亭台、树木、花鸟等宫苑景物，点缀妍巧，俱穷其妙。画迹有《明皇纳凉图》、《整妆图》、《卫夫人像》等47件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《捣练图》卷（为赵佶摹本）、《虢国夫人游春图》卷（为宋摹本）。
