丹霞初映

第四章 反派人物与正面价值

　　在西方电影特别是美国好莱坞的影片中，有一个现象，就是主人公是“反派人物”，而宣扬的主题却是主流价值观。这种现象在当今五花八门的电影市场是常见的，分析一下很有意思。

　　就说法国和美国合作的经典影片《这个杀手不太冷》，影片开始用不到十分钟的时间，一系列变化莫测的镜头，将杀手里昂的冷酷无情、神出鬼没的“杀技”描画得淋漓尽致。他让我们明白，作为一个杀手他是最出色的。但是他的那句“不杀女人，不杀小孩”，又很难将他与杀手这个职业联系起来，从这一点来看，他也并不是那么的残酷无情。玛蒂达目睹自己一家人被缉毒警司史丹射杀后，哭着求助按下了里昂的门铃，当里昂打开那扇门救她时，他也已经不再是原来那个只为钱守行规的杀手里昂了。里昂这个人物形象，颠覆了以往杀手在我们心中的形象，可以看出影片对这个杀手的人性的颂扬，观众对这样一个曾经杀人如麻的杀手恨不起来，人们更多的是感动与同情。

　　按照一些理论家或者评论家的对商业片的评价和道德评判尺度，像里昂这样的杀手是不能宣扬的，因为他犯了法律不能容忍的杀人的社会游戏法则，逍遥法外是万万不能的。“杀手必须受到严惩。”这才符合社会的道德伦理和法律精神，这种道德规范或者说渗透在里面的价值观说法，其实也不是不无道理，可见，西方影片其实是很注重宣教，只是你不易察觉，而这种不易察觉的教化有时候甚至更加有效。美国好莱坞电影称霸全球灌输美国的价值观的做法正好印证了这一点。杀手里昂虽然职业是杀人，这种极端行为被任何社会所不能接受，但他保护善良，憎恨邪恶，追求美好，向往真情，舍己救人。这些与常态相悖的人物塑造，以及通过人物把自己提倡的主流价值观，浪漫地不经意地表现出来都可以看出，吕克贝松真是个把商业片与文艺片结合玩到了极致的导演。

　　再举美国好莱坞经典影片《偷天换日》为例，主人公是一伙江洋大盗，因黑吃黑演绎成君子报仇给偷盗一个正面立场的大众背景。后面的发展是惩恶扬善英雄捧得美人归。作为一部盗宝片，全片居然没有一点娱乐感，感情戏也是轻描淡写，造成人物之间关系似连非连，反面人物性格刻画卡通化。如果不是影片里，聚集了马克沃尔伯格、查理兹塞隆、爱德华诺顿、杰森斯坦森等一帮明星，他们精湛的表演艺术，加上惊险刺激的赛车、美丽的威尼斯外景，以及女神标志的金锭耀人眼目，这部阐述盗亦有道却危害社会的电影还真不入流。这部片子许多人之所以喜欢看包括我，就是因为除了前面说的几个方面因素外，那就是和背叛者斗智斗勇、对杀人者报仇雪恨的情节。这种因果报应价值观的宣传，又是绝大多数人所赞成并能接受的。

　　中国电影的主人公形象，从过去的突出主要英雄、到正面人物为主的模式，随着改革开放逐渐有了多样化格局。特别是王朔、娄烨、王小帅、姜文等编剧的影片加入后，主要人物的多种面孔得到了展示。像《阳光灿烂的日子》《小武》《盲井》《让子弹飞》等，宁浩的《疯狂的石头》及《疯狂的赛车》影响更大。这类影片好看，有市场，有票房收入，与表现英雄人物的主旋律影片相得益彰，丰富了中国的电影市场。主旋律与多样化并不相悖，应齐头并进共促繁荣，是文艺事业发展值得遵循的一个规律，也是中国文艺界这些年来实践得来的共识。

　　值得一提的是，中国电影中的主要人物，不论是“灰色人物”还是“反派人物”，还停留在主要是为了剧情，去表现过去一段历史；或为了故事新颖好看，去赢得更多的票房价值。塑造人物是文艺创作的起点与归属，但塑造人物的最终目的是为了表达思想内涵。像西方此类影片中，在主动宣扬自己的主流价值观上做文章，我们下工夫少了些，方法欠缺了些，甚至就根本没这方面的意识。这不仅使该类影片的档次上不去，也影响了观众对影片的认知度，也就更谈不上好的教育意义。

　　不是只有英雄人物、正面人物才能表现正确的价值观，应当通过多样化的人物去宣传自己正确的价值观。这一点已经被中国电影人所普遍认识到，并在认真思考和实践。醒得早，还要起得早，干好活。我们在通过电影这种大众艺术形式，宣扬中国主流价值观方面，指导思想应该更明确一点、力度更大一点、方法更多一点、效果更好一点。我这点强调是不是多余的话，但愿不是。