一、三峡出土的东汉瓷器
我国的瓷器自西汉末东汉初发明以来，就深为世人所珍爱。瓷器在胎的表面有一层与胎紧密结合而光亮的釉，且不吸水，不掉色，接触异物易于洗净，还耐高温，清洁美观冯先铭主编：《中国陶瓷》，上海古籍出版社1994年版，第238页。其釉之美，“淡雅清澈，犹如一池清水”中国硅酸盐学会编：《中国陶瓷史》，文物出版社1982年版，第127—128页。故一经出现，就获得人们的青睐。随着社会的发展进步，瓷器的品种愈来愈多，应用范围也愈来愈广。经考古出土物证实，至迟到东汉晚期，瓷器就以一种新兴的商品行销长江上下游的浙江、江苏、安徽、湖南、湖北、四川；黄河中游的河南，黄河以北的河北，以及南海之滨的广西等地。制瓷窑场，据目前考古发掘调查，东汉、三国时期的烧造窑址有：浙江东部，越国故地的绍兴、上虞、余姚、慈溪、宁波的越窑，东南边有西临浩瀚大海的永嘉、温州的瓯窑，中部有金华的婺州窑；江苏有太湖之滨的宜兴均山窑《朱伯谦论文集》，紫禁城出版社1990年版，第43—51页。湖南有洞庭湖畔的湘阴青竹寺窑周世荣：《长沙白蚁塘M5出土的早期岳州窑青瓷》，载《中国古陶瓷研究》第12期，紫禁城出版社2006年版，第300页。江西有赣江岸边丰城的洪州窑张文江、李育远、余仁安：《江西丰城陈家山洪州窑遗址考古发掘的主要收获》，载《中国古陶瓷研究》第12期，紫禁城出版社2006年版，第368页。其中以浙江越窑最具代表性，它从商周就开始烧制原始瓷，并于东汉率先烧制出成熟的青瓷、黑瓷，六朝至隋唐五代长盛不衰，到北宋晚期、南宋初才逐渐退出历史舞台。它的出现以及发展对我国乃至世界瓷业的发展起了积极的推动作用，作出了重要贡献。故称浙江是中国瓷器的发源地、瓷器的故乡。
地处长江上游的四川先民也和世人一样，对我国瓷器亦情有独钟。他们在生时充分享用，死后又将最珍爱的器物作为陪葬品带入坟墓。在兵荒马乱的战争年代，不能带走，更不愿舍弃，即选择了隐蔽的窖藏，他们这种对于瓷器酷爱的举措，为今天的人们留下了宝贵的瓷器文化遗产。为不忘先民的创造，不负前人的珍藏；宣扬祖国瓷器文化的灿烂与辉煌，我以热爱中国瓷器文化的心志履行考古工作者的神圣职责，在各级领导的支持责令下，特将长江三峡水利枢纽工程中抢救出土的瓷器作一小结，并结合窖址（窑藏）出土物，择其精华，把沉睡千年的瓷器文化遗产进行初步研究，以供世人欣赏，再创中华瓷器辉煌！
（公元25—210年）
东汉瓷器，在商周至西汉的原始青瓷发展的基础上，经过不断的改进提升，终于在西汉末东汉初达到了近代瓷的标准。这一标准，是一个巨大的飞跃，具有划时代的意义，是我国劳动人民的一项伟大创造发明，对人类文明作出了杰出的贡献。
东汉瓷器，根据古窑址与墓葬的考古发掘调查，主要器物有生活用器与陪葬明器两大类。生活用器有罐、壶、洗、瓮、钵、碗、盏、耳杯、簋、熏炉等。明器有五连罐（谷仓）、水井、灶等。三峡地区出土的瓷器，主要为生活用器的罐、碗、钵等，现选其要简介如下。
（一）最具时代风格的青瓷罐
在三峡库区与长江上游出土的东汉青瓷罐中，有二系、四系、六系等大小不同、纹饰有别的青瓷罐，现仅选巫山、万州、涪陵、重庆出土的四系、六系青瓷罐分述如下：
1.青瓷四系罐
（1）翠绿纹美的青釉四系罐
1997年出土于巫山，高17厘米，口径13厘米，底径15厘米。口微敞，短颈，肩鼓凸，上腹圆鼓，下腹内收，平底。颈饰二凹弦纹，肩作四齿篦划水浪纹，于肩腹之间设四等距扁平横式耳系压于凹弦纹上，系面模印二方联续木字纹。釉色莹润，青绿似玉，下腹足无釉，釉下显麻布纹，胎灰白细腻，釉与胎结合紧密，虽时隔近两千年，仅有点滴的剥落之痕，不足之处，只一耳旁滴落有一小块黑褐釉。全器作工精致，造型挺拔，纹饰简洁清晰，无论是颈肩上的凹弦纹，还是水浪纹皆极工细，尤以水浪纹的旋转起伏极具神韵，没有高超娴熟的技艺本领，是无法达到如此精细、密而不乱、准确有序的艺术效果的；四耳面的纹饰亦清晰规范，安装工整，修坯极细，不见手之按压痕；观其釉色，更令人心旷神怡，恰如朱伯谦先生赞赏越窑东汉青瓷所言：“釉层透明有光泽，淡雅清澈，犹如一池清水”。此件青瓷四系罐，至少是目前三峡出土的也是目前中国所见的东汉晚期青瓷罐中，最优美、最完整的越窑产品了。
（2）釉美体大的青釉四系罐
2003年出土于巫山，高30.5厘米，口径12.5厘米，底径16.5厘米。口微敞，短颈，斜肩，圆鼓深腹，平底。颈上一凹纹饰，肩作二凹弦纹，弦纹之上，设对称等距的四横素面耳，耳的两端有按压痕。该器造型端庄，釉色青绿亮丽，釉下隐现麻布纹，下腹足无釉，积釉处呈深绿色，胎灰白，釉胎结合紧密，器肩上无东汉晚期鼓凸棱之特点，是东汉末至三国初的越窑器。
（3）青釉四系罐
2003年万州出土，高25厘米，口径10厘米，底径15厘米。口微敞，短颈，肩腹交接处鼓凸，椭圆腹，平底。口下一凹弦纹，颈正中有一粗凸弦纹，肩有等分直线纹，在直线纹中篦划起伏的水浪纹，靠近颈边、腹部正中与下腹各有一不明显的凹弦纹，近肩上有一凹弦纹，并于弦纹上设四对称泥条横耳，耳的两端有按压痕，腹部由上至下均有麻布纹（又称细方格纹），釉色青绿，下腹足无釉，胎灰白，胎釉结合甚差，剥釉现象严重。此罐的造型、纹饰、大小等，均与湖南省博物馆藏汉代青釉四系罐同，据李建毛先生考证属湖南湘阴早期岳州窑产品李建毛：《湖南省博物馆馆藏汉代瓷器的几点思考》，载《中国古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第288页，。故此罐亦当属岳州窑早期产品。
（4）酱褐釉四系罐
2004年涪陵出土，高17厘米，口径13厘米，底径15厘米。直口，平唇，短颈，扁圆腹，平底。口下颈上各一凹弦纹，肩、腹交接处刻二凹弦纹，于弦纹之上作四齿篦划连弧纹，腹的上下各一凹弦纹作边栏，栏内划单线等距交叉斜线纹，构成三角形花瓣纹，在上腹弦纹上装四横耳，耳的两端有手按压痕。施釉不及下腹足，胎灰白，胎釉结合不好，剥釉较多，釉下有麻布纹。该罐的造型、纹饰、釉色，多与湖南省博物馆馆藏汉代酱釉双系罐相似，据考证是湖南湘阴青竹寺窑属早期岳州窑产品李建毛：《湖南省博物馆馆藏汉代瓷器的几点思考》，载《中国古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第286页，。故此罐亦可能是岳州窑早期产品。
2.青瓷六系罐
（1）青黄釉六系罐
2004年涪陵出土，高18.4厘米，口径17厘米，底径19厘米。口微敛，短颈微外敞，肩鼓凸，扁圆腹，平底。颈、腹各有一凹弦纹，腹之弦纹上设四等距横耳，耳面模印松针与米字纹，又于其中对称的两耳下附二竖素面泥条耳构成六系，肩作曲绳状水波纹。釉面青黄明亮，积釉处呈青绿色，内外施釉，外釉不及下腹足，胎灰白，釉下有麻布纹。从造型、质地、耳纹等特点来看，此器当为越窑六系罐《朱伯谦论文集》，紫禁城出版社2006年版，第30页。
（2）青褐釉六系罐
1978年重庆出土，高29.6厘米，口径15厘米，底径19厘米。口微敛，短颈微外敞，颈部饰二凹弦纹，肩之上端以五齿蓖划连弧水浪，下端以二弦纹作边栏，饰以五齿蓖划连弧纹。另在腹上端的凹弦纹上，设横印米字纹四等距横耳，又于对称的两横耳下附二竖素面耳构成六系。釉色青褐，釉淡处呈青黄，浓处呈酱黑，釉垂流明显，下腹足无釉，釉下显麻布纹，胎灰白。
（3）青褐釉六系罐
1987年涪陵出土，高24厘米，口径16.1厘米，底径16.8厘米。平唇，短颈微外敞，肩鼓凸，圆鼓腹，平底。腹上二弦纹，上弦纹设四等距素面横耳，耳的两端有手按压痕，另在两对称耳下附二竖耳构成六耳。釉色青褐，积釉处呈酱黑色，垂流明显，下腹足无釉，釉下有麻布纹。胎灰白，釉胎结合紧密，无剥釉现象。
关于重庆、涪陵出土的东汉青褐釉六系罐的产地问题，笔者曾在拙作《四川古代陶瓷》作过推论：据1973年大邑马王场东汉建安元年（公元201年）六月所造作的铭文砖墓出土的两件青瓷罐，1975年新津东汉岩墓出土的青瓷罐，成都东汉画像石墓出土的青瓷罐，1976年中江岩墓出土的青瓷罐，1979年重庆南岸出土的青瓷罐以及20世纪70年代涪陵岩墓出土的青瓷罐、碗来看，它们既具有同时代南方青瓷共同的时代风格，又具有浓厚的地方特色。如新津、重庆、涪陵出土的青绿、青褐釉六系罐，均在肩部有弦纹夹水浪纹，肩腹之间有鼓凸的粘接痕，通体有网纹（又称麻布纹），这与安徽凤台东汉晚期墓出土的青瓷罐、浙江嘉兴出土的青瓷罐的釉色、纹饰、工艺特点十分相似，所不同的是新津、重庆、涪陵的青瓷罐，在等距离的四横耳下设有两竖耳构成六系，耳系的形状也不同于南方常见的牛鼻形耳，而是扁平的长方形耳。故笔者认为这类青褐釉六系罐可能为四川烧造，事隔20余年，在四川仍未发现这类装饰工艺的六系罐，因此上述器物应仍是越窑所产。
（二）东汉瓷碗
1.常见的青瓷碗
以秭归、巴东、涪陵、丰都出土青瓷碗为例，多口微敛，尖唇，外沿一凹弦纹，浅腹平底（圆鼓腹似半球形），多内底有一凹弦纹与三支钉疤痕，釉色有青黄或青绿，内外满釉，底无釉，胎灰白。高4.2厘米，口径8.4厘米，底径3.6厘米左右。
2.青釉水浪纹碗
涪陵东汉墓出土，口微敛，浅腹壁，平底外壁饰一组弦纹夹水浪纹，内壁与内底各以二组弦纹夹水浪纹。釉色青绿，明洁，仅外底无釉。造型规正，纹饰清晰，是汉代罕见的佳作碗存原四川省文物管理委员会（现四川省文物考古研究院）。
3.黄白釉平足（假圈足）碗
1993年丰都东汉墓出土。宽沿敛口，上腹较直，下腹圆收，平足。外壁上腹饰宽扁的凸棱纹，施釉较薄而明亮，内外满釉，仅圈足与外底无釉，内底无支烧痕，但口沿上有微小的剥釉。全器修坯细腻，造型规正。这件黄白釉圈足碗，是目前考古发掘首次发现于东汉墓中，极为珍贵，有人称“白瓷”，这称谓似乎不够白瓷标准，但若以“原始白瓷”称，或可值得讨论，可它确为研究我国白瓷的起源提供了实物证明。
关于碗的产地，以青瓷碗而论，从胎、釉、造型、纹饰、工艺特点看，与东汉浙江越窑极似，同朱伯谦先生所论汉越窑青瓷特点相符：胎灰白，釉色呈青黄、淡黄、纯青等色。碗的形式有两种：一种口沿细薄，深腹平底，碗壁圆弧呈半球形；另一种，口微敛，浅腹平底，器形细巧。汉代青瓷纹饰，仍旧以弦纹和贴印辅首等装饰为主冯先铭主编：《中国陶瓷》，上海古籍出版社1999年版，第239页。关于碗内的三支钉痕，林士民先生在谈论越窑时即言：越窑汉代窑址的碗也有三个支钉痕林士民著：《青瓷与越窑》，上海古籍出版社1999年版，第6页。故以上有的青瓷碗当为浙江越窑所产。
关于黄白釉圈足碗的产地，以造型、纹饰或釉色看，它与长江中游的湖南博物馆的白釉、青釉高圈足碗大同小异，其大同为皆宽口沿，上腹直壁，下腹圆收，且以弦纹为饰，总体形制皆略似汉及汉以前的铜器簋或陶器。小异之处为岳州窑所产碗口沿圆厚，足壁微外撇稍高，饰有弦纹三道；黄白釉平足碗，口沿宽平，足壁略直，弦纹单一为宽扁弦纹。关于这类汉代瓷碗，在越窑中至今未有发现，甚至是长江下游的瓯窑亦未有之，东汉瓷窑中，能烧造白釉或黄白釉的窑址亦未有考古资料可寻。但据李建毛先生所考：“否认高圈碗是这些窑（指湘阴青竹寺窑、石门矶窑）的产品为时过早，青竹寺窑面积达一万平方米，那次发掘只揭露二百平方米，石门矶也仅是清理一座窑炉”李建毛：《湖南省博物馆馆藏汉代瓷器的几点思考》，载《中国古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第293页。其言之意，随着时间的推移，考古工作进一步延伸，有可能发现它就是产于湖南早期岳州窑。笔者认为，如李先生推论不误，这黄白釉碗亦可能属岳州窑早期产品中的原始白瓷。
除以上所记，还在云阳旧县坪遗址湖南省文物考古所、巫山县文管所：《巫山麦沱古墓群二次发掘报告》；黑龙江文物考古研究院：《云阳县旧长坪遗址发掘报告》，载《重庆库区考古报告集》1998卷，科学出版社2003年版，第136页、第442页。重庆巫山瓦岗槽汉墓南京博物院考古研究所、重庆市博物馆、巫山文管所：《巫山瓦岗槽墓地发掘报告》，载《重庆库区考古报告集》1998卷，科学出版社2003年版，第164页。湖北巴东寨子湾墓中出土有二系、四系、六系、无系拍印网络纹，青绿、青褐或米黄釉丰肩鼓腹罐与丰肩深腹罐，其釉层薄，脱落现象甚重，还未脱离原始瓷之质地厦门大学历史系考古教研室：《巴东茅寨子湾遗址发掘报告》，载《湖北库区考古报告集》，第1卷，科学出版社2003年出版，第122页。关于青瓷碗钵，在湖北巴东雷家坪、巴东茅寨子湾均有出土吉林大学考古系：《巴东雷家坪遗址发掘简报》，载《湖北库区考古报告集》第1卷，科学出版社2003年出版，第146页。
地处长江上游的四川先民也和世人一样，对我国瓷器亦情有独钟。他们在生时充分享用，死后又将最珍爱的器物作为陪葬品带入坟墓。在兵荒马乱的战争年代，不能带走，更不愿舍弃，即选择了隐蔽的窖藏，他们这种对于瓷器酷爱的举措，为今天的人们留下了宝贵的瓷器文化遗产。为不忘先民的创造，不负前人的珍藏；宣扬祖国瓷器文化的灿烂与辉煌，我以热爱中国瓷器文化的心志履行考古工作者的神圣职责，在各级领导的支持责令下，特将长江三峡水利枢纽工程中抢救出土的瓷器作一小结，并结合窖址（窑藏）出土物，择其精华，把沉睡千年的瓷器文化遗产进行初步研究，以供世人欣赏，再创中华瓷器辉煌！
（公元25—210年）
东汉瓷器，在商周至西汉的原始青瓷发展的基础上，经过不断的改进提升，终于在西汉末东汉初达到了近代瓷的标准。这一标准，是一个巨大的飞跃，具有划时代的意义，是我国劳动人民的一项伟大创造发明，对人类文明作出了杰出的贡献。
东汉瓷器，根据古窑址与墓葬的考古发掘调查，主要器物有生活用器与陪葬明器两大类。生活用器有罐、壶、洗、瓮、钵、碗、盏、耳杯、簋、熏炉等。明器有五连罐（谷仓）、水井、灶等。三峡地区出土的瓷器，主要为生活用器的罐、碗、钵等，现选其要简介如下。
（一）最具时代风格的青瓷罐
在三峡库区与长江上游出土的东汉青瓷罐中，有二系、四系、六系等大小不同、纹饰有别的青瓷罐，现仅选巫山、万州、涪陵、重庆出土的四系、六系青瓷罐分述如下：
1.青瓷四系罐
（1）翠绿纹美的青釉四系罐
1997年出土于巫山，高17厘米，口径13厘米，底径15厘米。口微敞，短颈，肩鼓凸，上腹圆鼓，下腹内收，平底。颈饰二凹弦纹，肩作四齿篦划水浪纹，于肩腹之间设四等距扁平横式耳系压于凹弦纹上，系面模印二方联续木字纹。釉色莹润，青绿似玉，下腹足无釉，釉下显麻布纹，胎灰白细腻，釉与胎结合紧密，虽时隔近两千年，仅有点滴的剥落之痕，不足之处，只一耳旁滴落有一小块黑褐釉。全器作工精致，造型挺拔，纹饰简洁清晰，无论是颈肩上的凹弦纹，还是水浪纹皆极工细，尤以水浪纹的旋转起伏极具神韵，没有高超娴熟的技艺本领，是无法达到如此精细、密而不乱、准确有序的艺术效果的；四耳面的纹饰亦清晰规范，安装工整，修坯极细，不见手之按压痕；观其釉色，更令人心旷神怡，恰如朱伯谦先生赞赏越窑东汉青瓷所言：“釉层透明有光泽，淡雅清澈，犹如一池清水”。此件青瓷四系罐，至少是目前三峡出土的也是目前中国所见的东汉晚期青瓷罐中，最优美、最完整的越窑产品了。
（2）釉美体大的青釉四系罐
2003年出土于巫山，高30.5厘米，口径12.5厘米，底径16.5厘米。口微敞，短颈，斜肩，圆鼓深腹，平底。颈上一凹纹饰，肩作二凹弦纹，弦纹之上，设对称等距的四横素面耳，耳的两端有按压痕。该器造型端庄，釉色青绿亮丽，釉下隐现麻布纹，下腹足无釉，积釉处呈深绿色，胎灰白，釉胎结合紧密，器肩上无东汉晚期鼓凸棱之特点，是东汉末至三国初的越窑器。
（3）青釉四系罐
2003年万州出土，高25厘米，口径10厘米，底径15厘米。口微敞，短颈，肩腹交接处鼓凸，椭圆腹，平底。口下一凹弦纹，颈正中有一粗凸弦纹，肩有等分直线纹，在直线纹中篦划起伏的水浪纹，靠近颈边、腹部正中与下腹各有一不明显的凹弦纹，近肩上有一凹弦纹，并于弦纹上设四对称泥条横耳，耳的两端有按压痕，腹部由上至下均有麻布纹（又称细方格纹），釉色青绿，下腹足无釉，胎灰白，胎釉结合甚差，剥釉现象严重。此罐的造型、纹饰、大小等，均与湖南省博物馆藏汉代青釉四系罐同，据李建毛先生考证属湖南湘阴早期岳州窑产品李建毛：《湖南省博物馆馆藏汉代瓷器的几点思考》，载《中国古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第288页，。故此罐亦当属岳州窑早期产品。
（4）酱褐釉四系罐
2004年涪陵出土，高17厘米，口径13厘米，底径15厘米。直口，平唇，短颈，扁圆腹，平底。口下颈上各一凹弦纹，肩、腹交接处刻二凹弦纹，于弦纹之上作四齿篦划连弧纹，腹的上下各一凹弦纹作边栏，栏内划单线等距交叉斜线纹，构成三角形花瓣纹，在上腹弦纹上装四横耳，耳的两端有手按压痕。施釉不及下腹足，胎灰白，胎釉结合不好，剥釉较多，釉下有麻布纹。该罐的造型、纹饰、釉色，多与湖南省博物馆馆藏汉代酱釉双系罐相似，据考证是湖南湘阴青竹寺窑属早期岳州窑产品李建毛：《湖南省博物馆馆藏汉代瓷器的几点思考》，载《中国古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第286页，。故此罐亦可能是岳州窑早期产品。
2.青瓷六系罐
（1）青黄釉六系罐
2004年涪陵出土，高18.4厘米，口径17厘米，底径19厘米。口微敛，短颈微外敞，肩鼓凸，扁圆腹，平底。颈、腹各有一凹弦纹，腹之弦纹上设四等距横耳，耳面模印松针与米字纹，又于其中对称的两耳下附二竖素面泥条耳构成六系，肩作曲绳状水波纹。釉面青黄明亮，积釉处呈青绿色，内外施釉，外釉不及下腹足，胎灰白，釉下有麻布纹。从造型、质地、耳纹等特点来看，此器当为越窑六系罐《朱伯谦论文集》，紫禁城出版社2006年版，第30页。
（2）青褐釉六系罐
1978年重庆出土，高29.6厘米，口径15厘米，底径19厘米。口微敛，短颈微外敞，颈部饰二凹弦纹，肩之上端以五齿蓖划连弧水浪，下端以二弦纹作边栏，饰以五齿蓖划连弧纹。另在腹上端的凹弦纹上，设横印米字纹四等距横耳，又于对称的两横耳下附二竖素面耳构成六系。釉色青褐，釉淡处呈青黄，浓处呈酱黑，釉垂流明显，下腹足无釉，釉下显麻布纹，胎灰白。
（3）青褐釉六系罐
1987年涪陵出土，高24厘米，口径16.1厘米，底径16.8厘米。平唇，短颈微外敞，肩鼓凸，圆鼓腹，平底。腹上二弦纹，上弦纹设四等距素面横耳，耳的两端有手按压痕，另在两对称耳下附二竖耳构成六耳。釉色青褐，积釉处呈酱黑色，垂流明显，下腹足无釉，釉下有麻布纹。胎灰白，釉胎结合紧密，无剥釉现象。
关于重庆、涪陵出土的东汉青褐釉六系罐的产地问题，笔者曾在拙作《四川古代陶瓷》作过推论：据1973年大邑马王场东汉建安元年（公元201年）六月所造作的铭文砖墓出土的两件青瓷罐，1975年新津东汉岩墓出土的青瓷罐，成都东汉画像石墓出土的青瓷罐，1976年中江岩墓出土的青瓷罐，1979年重庆南岸出土的青瓷罐以及20世纪70年代涪陵岩墓出土的青瓷罐、碗来看，它们既具有同时代南方青瓷共同的时代风格，又具有浓厚的地方特色。如新津、重庆、涪陵出土的青绿、青褐釉六系罐，均在肩部有弦纹夹水浪纹，肩腹之间有鼓凸的粘接痕，通体有网纹（又称麻布纹），这与安徽凤台东汉晚期墓出土的青瓷罐、浙江嘉兴出土的青瓷罐的釉色、纹饰、工艺特点十分相似，所不同的是新津、重庆、涪陵的青瓷罐，在等距离的四横耳下设有两竖耳构成六系，耳系的形状也不同于南方常见的牛鼻形耳，而是扁平的长方形耳。故笔者认为这类青褐釉六系罐可能为四川烧造，事隔20余年，在四川仍未发现这类装饰工艺的六系罐，因此上述器物应仍是越窑所产。
（二）东汉瓷碗
1.常见的青瓷碗
以秭归、巴东、涪陵、丰都出土青瓷碗为例，多口微敛，尖唇，外沿一凹弦纹，浅腹平底（圆鼓腹似半球形），多内底有一凹弦纹与三支钉疤痕，釉色有青黄或青绿，内外满釉，底无釉，胎灰白。高4.2厘米，口径8.4厘米，底径3.6厘米左右。
2.青釉水浪纹碗
涪陵东汉墓出土，口微敛，浅腹壁，平底外壁饰一组弦纹夹水浪纹，内壁与内底各以二组弦纹夹水浪纹。釉色青绿，明洁，仅外底无釉。造型规正，纹饰清晰，是汉代罕见的佳作碗存原四川省文物管理委员会（现四川省文物考古研究院）。
3.黄白釉平足（假圈足）碗
1993年丰都东汉墓出土。宽沿敛口，上腹较直，下腹圆收，平足。外壁上腹饰宽扁的凸棱纹，施釉较薄而明亮，内外满釉，仅圈足与外底无釉，内底无支烧痕，但口沿上有微小的剥釉。全器修坯细腻，造型规正。这件黄白釉圈足碗，是目前考古发掘首次发现于东汉墓中，极为珍贵，有人称“白瓷”，这称谓似乎不够白瓷标准，但若以“原始白瓷”称，或可值得讨论，可它确为研究我国白瓷的起源提供了实物证明。
关于碗的产地，以青瓷碗而论，从胎、釉、造型、纹饰、工艺特点看，与东汉浙江越窑极似，同朱伯谦先生所论汉越窑青瓷特点相符：胎灰白，釉色呈青黄、淡黄、纯青等色。碗的形式有两种：一种口沿细薄，深腹平底，碗壁圆弧呈半球形；另一种，口微敛，浅腹平底，器形细巧。汉代青瓷纹饰，仍旧以弦纹和贴印辅首等装饰为主冯先铭主编：《中国陶瓷》，上海古籍出版社1999年版，第239页。关于碗内的三支钉痕，林士民先生在谈论越窑时即言：越窑汉代窑址的碗也有三个支钉痕林士民著：《青瓷与越窑》，上海古籍出版社1999年版，第6页。故以上有的青瓷碗当为浙江越窑所产。
关于黄白釉圈足碗的产地，以造型、纹饰或釉色看，它与长江中游的湖南博物馆的白釉、青釉高圈足碗大同小异，其大同为皆宽口沿，上腹直壁，下腹圆收，且以弦纹为饰，总体形制皆略似汉及汉以前的铜器簋或陶器。小异之处为岳州窑所产碗口沿圆厚，足壁微外撇稍高，饰有弦纹三道；黄白釉平足碗，口沿宽平，足壁略直，弦纹单一为宽扁弦纹。关于这类汉代瓷碗，在越窑中至今未有发现，甚至是长江下游的瓯窑亦未有之，东汉瓷窑中，能烧造白釉或黄白釉的窑址亦未有考古资料可寻。但据李建毛先生所考：“否认高圈碗是这些窑（指湘阴青竹寺窑、石门矶窑）的产品为时过早，青竹寺窑面积达一万平方米，那次发掘只揭露二百平方米，石门矶也仅是清理一座窑炉”李建毛：《湖南省博物馆馆藏汉代瓷器的几点思考》，载《中国古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第293页。其言之意，随着时间的推移，考古工作进一步延伸，有可能发现它就是产于湖南早期岳州窑。笔者认为，如李先生推论不误，这黄白釉碗亦可能属岳州窑早期产品中的原始白瓷。
除以上所记，还在云阳旧县坪遗址湖南省文物考古所、巫山县文管所：《巫山麦沱古墓群二次发掘报告》；黑龙江文物考古研究院：《云阳县旧长坪遗址发掘报告》，载《重庆库区考古报告集》1998卷，科学出版社2003年版，第136页、第442页。重庆巫山瓦岗槽汉墓南京博物院考古研究所、重庆市博物馆、巫山文管所：《巫山瓦岗槽墓地发掘报告》，载《重庆库区考古报告集》1998卷，科学出版社2003年版，第164页。湖北巴东寨子湾墓中出土有二系、四系、六系、无系拍印网络纹，青绿、青褐或米黄釉丰肩鼓腹罐与丰肩深腹罐，其釉层薄，脱落现象甚重，还未脱离原始瓷之质地厦门大学历史系考古教研室：《巴东茅寨子湾遗址发掘报告》，载《湖北库区考古报告集》，第1卷，科学出版社2003年出版，第122页。关于青瓷碗钵，在湖北巴东雷家坪、巴东茅寨子湾均有出土吉林大学考古系：《巴东雷家坪遗址发掘简报》，载《湖北库区考古报告集》第1卷，科学出版社2003年出版，第146页。
