由【废話多多】


小时候看书，有两种，一种是正经书，即所有与学校功课有关的书。另一种是闲书（非“不正经书”）则古今中外，天文地理，诗词小说，文学作品，逮住什麽算什麽。文化大革命时，正经书没得看，闲书也没得看。书店里除了伟大领袖毛主席的著作便是马，恩，列，斯，的语录。偶尔有一些有关“高大泉”之类的小说，数量也少的可怜。于是我们把表哥表姐的旧语文课本拿来当宝贝。朱自清的《背影》，魏唯《谁是最可爱的人》，白居易的《卖炭翁》等等，都是这麽看到的。当时，所有欧美文学都是资本主义的大毒草，所以看欧美小说便是向往资本主义，被发现要受批判。但人就是这样，越不让看越要看。于是一个不成文法便产生了：你要看我的毒草，一定要拿一本你的毒草来交换，咱俩便成了一根线上的两个蚂蚱，谁也别揭发谁。

换来换去，到也看了不少无头无尾的世界名著。无头是因为经过太多的手，开头的几页都丢了，无尾是除了上述原因外，还有一个时间问题，一本书，好多人排队等着，于是一人看两天，看完看不完都得还，拖延的后果是以后没人跟你换。结果是我现在拿起一本书，看完开头看结尾，然后再看中间的故事。知道我这毛病的人对这种看书法颇有异议，改了半天也改不过来，最后也不改了，人们爱怎麽笑话就怎麽笑话吧。

这些世界名著中，有一部分是爱情小说，只不过当时各书都被赋予很深刻的阶级斗争意义。小仲马的《茶花女》是“巴黎上流社會对被迫出卖自己的贫家女的藐视和迫害”。《简•爱》是“描写十九世纪英国妇女争取独立自主和敢于斗争、敢于争取自由平等地位的女性形象”。巴尔扎克的《朱安党人》是“反映了贵族和革命者之间你死我活的阶级斗争。”简·奥斯汀的《傲慢与偏见》是“以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情”等等。

记忆中没看过多少中国的爱情小说，《红楼梦》不知算不算，《金瓶梅》按现在的标准应该算了吧。正经八百当爱情小说看的，大概也就是琼瑶的作品了。记得当年上大学时，六个女生一个宿舍，晚上一人捧着一本琼瑶的小说，屋里一片唏嘘之声。第二天早上一睁眼，梳梳头洗把脸，早饭都顾不上吃，冲到大教室去抢好坐位。不过大家都还颇有自知之明：“就冲咱们这麽风风火火的，白马王子们见了躲都躲不及。”

来美国读书时，蝌蚪文看的头都大了三圈，根本没时间看小说。后来和黑漆板凳去他奶奶家玩，晚上睡不着觉爬起来找书看，从书架上随便抽了一本，结果看得放不下手，临走时书还没看完，便让黑漆板凳去和奶奶商讨商讨，我能不能把书带回家。奶奶一听高兴了：你也喜欢看爱情小说啊！马上把黑漆板凳支到地下室搬上来个大纸箱，打开一看都是她历年看过的爱情小说。奶奶说那些书她看过了，但舍不得仍，既然我喜欢，正好都给我。我也不好意思承认我根本不知道在看一本爱情小说，将错就错的把一箱书带回家。

费好大劲搬回家的书岂有不看之理，结果是一看便一发不可收拾，奶奶给的书看完了，便跑到公共图书馆去借。看的多了到也看出点门道：在美国写爱情小说的目的是为了卖钱，所以小说的英文是高中水平，大家都看得懂。小说的结尾都皆大欢喜，否则没人会买下一本。所有的书都大同小异，情节简单。有的作者一写就是兄妹六人，三哥的故事写完了写大姐，人物，情景都变得不多，看起来不用大脑，正好适合我这种英文水平参差不齐，看书为了睡觉的人。看来看去，杂七麻八的常识收罗了好多，好像读英文也变得越来越容易，近来用英文聊天时经常说出让人刮目相看的话来，大概要归功于我所看过的爱情小说了。



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