我的歌：《孤独的牧羊人》


文 / 老湖

　　这个草原，抑或草场，到底有多宽？在那空灵的排箫声音传来的时候，我总是在计算这个虚无的面积，我明知这根本是无法丈量的，每每听到《孤独的牧羊人》 这首曲子，我还是极其虚无地去思考这个极其虚无的问题。而每次的聆听，都使我难以自拔，这宽广的孤独，这郁积的忧郁，在我的听觉深处越积越厚，比如雪线之 上的积雪，比如深秋的林间松软的落叶……我轻而易举就能获得诸多譬喻。

　　这曲子是在二十岁时与我不期而遇的，来得极其宽阔，却又猝不及防，那个时候我与许多中文系的学生一样，无法自拔地在那些分行文字中陷落，而且相当地无 可救药。我无可救药地爱上了孤独，爱上了孤独的时光，爱上了孤独的文字，爱上了孤独的自我……海子的诗歌就很自然地成为了最爱，那些深深地弥漫着孤独感的 文字，使我着魔，我甚至想到过自杀这样的话题，那时的我没有恋爱，更谈不上深深地失恋，虽然穷困，但并不足以让我自绝，而且我甚至喜欢兜里只有一分钱的感 觉——孤独的我同样想成为一个浪迹天涯的人，在那个双层铁床的下铺，我多次为稀奇古怪的死亡梦境而难以入眠，比如一朵云的下边，或是一场雪里，当然很自然 地有那怎么也看不到尽头的铁轨，但却没有火车，梦醒之后我甚至依然能感受到那铁轨锃亮的温度。

　　《孤独的牧羊人》就在这样的时候来了，与二十岁零六十七天的我相遇了，它就象令我痴迷的那种美貌而高贵的女子，轻描淡写的回眸，就足以让我永世追随， 这如同一八四三年某个秋夜的屠格涅夫，二十四岁的屠格涅夫，在彼得堡亚历山大大剧院猛然地见到二十二岁的女演员波莉娜--加尔西亚--维阿尔多（正是这个 意大利的女子让他为之守望一生，直至一八八三年八月二十二日的下午二时，他合上了他多情的双眼）。在那个秋天的黄昏，我拥有一块草地，一块并不大的草地， 多年后回想这种场境的安排，肯定是命中注定的，因为我并不常去那块草地上，那里是一个小山包，被痴情的恋人们呼之为“情人坡”，对于这个有着暧昧色彩的地 方，我肯定是有着一种潜在的拒绝的，可那天我竟然去了那里，且那天竟然没有一对恋人在那流连。一个深陷于自我设计的孤独中的年轻人就在这样一个秋日的黄昏 与那个孤独的异国牧羊人在一片坡地上邂逅了。那里长着浅浅的草。

　　这曲子是校园后边的部队驻地广播传来的，这实在是让我吃惊不小，因为那里的广播更多地是传达一些硬梆梆的命令，当然还有那些让人铿锵起来的旋律，但那 个孤独的牧羊人就这样不可思议地来了，我当时并不知排箫这个乐器，它空灵的音色从高空飞泻而下，一下子就进入了一颗孤独的心脏。我记得那天聆听的姿势，就 仰天躺着，与不羁的大多数学生并无二异，但一个灵魂却与一些音符飘走了，走得好远哪，那里是一个坡地，一个空旷的草甸，无边的暮色正在向那个孤独的人走 来，而他浑然不觉，一种我叫不出名来的乐器使他沉醉其间，那些羊群，那些富于音乐细胞的羊群都静静地站住了，看得见那些线状的美妙声音正在它们的上空走 动，一个年轻人走进了那片草地，走进了那四合而来的沉沉暮色，他听得是那样的专注，他站成了一只富于音乐细胞的绵羊……实验楼，外语教学中心，法律系，小 黄楼，女生楼，白楼，我的脚步轻盈而快捷，异国情调的草地，就在我的脚下。

　　此后几天，我终于知道这是由一种叫排箫的乐器吹奏的，这曲子叫《孤独的牧羊人》，我当即跑到花溪新华书店，买来了有这支曲子的盒带。这带子其实还有好 多好听的排箫曲子，如《多兰的旋律》、《山鹰之歌》、《深蓝的海》等，但我听得最多的是《孤独的牧羊人》，每一次听我都会进入到那个熟悉的草甸上，静静地 进入一颗孤独的心脏的内部。这个盒带终在我快毕业时超负荷地完成了它的任务，但我已不需要一盒录音带的引导，在静静的黄昏，在独处的时光，那空灵无边的音 符就在我的内心流淌，只是我已不再读海子的诗。一个曾经置身于无边的孤独的人，依然孤独地聆听着《孤独的牧羊人》，但他已不再做那些美丽的，关于死亡的 梦，他依然想浪迹天涯，旅途中涌动的每一个面容，都会给他带来感动。

　　毕业后我买了数盒排箫的盒带，每一盒均有《孤独的牧羊人》，后来又买了好几张VCD或是DVD，均无一例外地含有《孤独的牧羊人》，无论是乡村，还是 城市，听到这曲子，尤其是排箫演奏的，我都会不由自主地停下早已习惯于匆匆节奏的脚步，完成对它的聆听——譬如这一刻，二〇〇四年六月十四日凌晨的两点四 十八分，那宁静的天籁之音从掌下的手提电脑的音响中传了出来，这是我并不熟悉的米歇尔--克拉姆托乐队演奏的，但它依然紧紧地抓住了我，在如水般流来的排 箫音乐里，我再次成为了那只绵羊，一只富于音乐细胞的绵羊……。