一,拍摄前期踩点和计划:
这个场景其实在我们到达诺弗顿的第二天我就去踩过点的。在构图上,这里是典型的几何图形的组合构图:山的三角形和位于它三角形山体正中央的小黄屋屋顶的三角形重复呼应。而小黄屋屋体方形嵌在三角形以内,里面更嵌以窗户的方形。所以这张图的构图有强烈的简单图形概念。而光影上,暖色调小黄屋应该有冷色调的冬景来形成鲜明的对比。
因为这里是海湾, 潮汐现象导致这里的水面变化很大。低潮时这里前景地处是裸漏出来的黑色石头,以及杂乱无章的深色水草和海藻。这时前景会很乱,如果要构图,则需要尽量避免它。只取黄屋下端的石头岸线而放弃水面,虽然这意味这小黄屋的孤立感没有那么强烈了。所以如果要拍到水面,必须算好涨潮时间,在水位最高的时候过来。
这是我第一次过来拍到的,也是涨潮的时候,但那天是傍晚涨潮,拍的是逆光:
虽然有很好的冷暖对比,但情绪上并不是我想要表达的冬日的冷感。而堆高的积雪和屋前停留的两部小车将这里的几何形状打破了。
查看手机上的潮汐表,知道一周后涨潮会是早上,正是我要的光线,当然我还要的是新雪,阴天,哦,最好没有车挡住小屋。
几天过去,天气变暖,阴雨绵绵。诺弗顿各山峰上的雪都逐渐融化,地上的积雪也日渐消失,大家在沮丧没法拍红色雪峰的大场景的时候,我知道我需要的这个场景条件正在逐渐接近成熟。
行程的最后几天,雨下的很大,我们的拍片活动几乎都是在雨中进行。最后一晚到来,气温下降,雨转雪,我知道时机快到了。
这几个阴天和雨天的片子:
一大早学员们都懒在床上不想动,大阴天的,没有日出红光可以拍,又是最后一天,是补个懒觉的时候了。我不得不扮演周扒皮,把他们一个个从床上拎起来。
二, 拍摄现场:
能够拍摄的时间并不长。我们不能等到天完全亮了,小屋的灯光会因为天色渐亮而失去氛围感最后会熄灭。正常拍摄,我会以相机基准ISO (D850是ISO64)来拍摄,但如果想拍到飞鸟,这个对氛围有重要作用的的构图元素,我必须有足够的快门速度。我当然可以用慢门长曝来拍除了天空鸟以外的其它构图组成,然后提高ISO,光圈,以达到较快的快门速度来捕获鸟的动态,但鉴于鸟的动态实在多变,也许我在长曝的时候正好鸟的形态分布正好呢,既然我打算用较快的快门来抓鸟,不如直接采用连拍堆栈的方法。于是我直接将ISO升到了2000, 光圈开到了F/6.3, 终于可以将速度提高到1/80秒,这个速度对我来说够了,只需要拍到鸟的形态就好,不是专门打鸟的,无须纤毛毕现的细节,但这个时候还是严重欠曝的。怎么办?
其实不要紧,在脚架够稳,画面构图不动的情况下,连续多张拍摄,后期用堆栈的方法可以做到即使大幅提亮画面也不会有噪点;同时还可以捕捉到飞鸟不同的位置和形态供自己挑选。在这里我一次按住遥控器快门连拍了92张。
三, 后期
Lightroom导入图片后,如我所料,如果不动任何参数,画面严重欠曝,黑黢黢的几乎无法观看:
先做基本调整:
可以看到,因为画面严重欠曝,我一口气提亮了1.67档曝光。其它都是一些我常用的做法,提亮暗部,压暗亮部等。色彩鲜艳度有提升,但整体饱和度却降低了。因为高ISO,画面噪点明显,但后面有方法处理所以暂时不管它。
第二步,调出冬日阴冷情绪的主色调。通常我会在分离色调这一栏里将高光给予暖调,而低光给与冷调,这里我反常地将高光也调到了冷调,只不过不是纯蓝调,而是往绿色调靠了一点:
第三步,作为我的主体的小黄屋,它是冬天里的暖意,故事的主角,所以我给它以亮度和温暖: