这将是一系列搁置了很久该写又不想写的话题。一想起要聊进我喜欢的印象派还隔着好几个篇幅，就觉得遥遥无期，甚是垂头丧气。我平常读西方的艺术史都是带着热情的，其中个人的偏好和喜爱也有很大的不同。这一篇不算我喜欢的风格，却在艺术史上有着与文艺复兴相比拟的地位。所以就权当着小学生要交作业一样完成，只是这里要交给的老师是自己，给自己一个心理上的交待，也是便于记忆。没有开始就永远很难走下去。

去卢浮宫看画的人都知道，如果你挤完了那三大震馆人群，还想停留的话，一是看意大利文艺复兴时期的几件杰作，还有就是法国的绘画了。

法国17世纪在号称太阳王路易十四的兴旺统治下，逐渐摆脱了意大利和弗莱芒绘画的影响，创建了自己的古典主义以及后来的巴洛克风格，把现实与自然带入神话故事。画面大都是场面宏大，色彩愧丽，人物众多，动态复杂，充满着激情。充分体现了巴洛克风格的激烈性与华丽感（以普桑的“萨宾妇女被掠夺”为代表）。也是此时，法国真正开启了她艺术的黄金时代。到了18世纪时，皇室和贵族成为艺术的主要赞助者，古典主义走向现实，情感世界取代理性精神，绘画完全摆脱了宗教题材，反映享受愉悦生活的华丽题材成为追捧，这个时期以洛可可风格著称。

到19世纪初，艺术院校的成立已经是绘画技术规范化了，而此时的艺术家们更希望从自己的特长，气质和爱好出发，竭力使自己的创作有个性化和标新立异的效果。随着19世纪雅典神殿，庞贝古城等考古的大发现，重又激起了艺术家们对古典的狂热崇拜，开始反感巴洛克与洛可可艺术的浮夸，繁琐和造作。艺术需要返璞归真，追求理性与完美，予以新的古典主义提给大众美德的教育。这个时期的代表人物是雅克·路易·大卫，Jacques-Louis David( 1748~1825) 和他的学生安格尔。

大卫出生于巴黎一个中产阶级家庭，曾在巴黎皇家美术学院学画，后被选送至意大利留学，在那里他深深爱上了米开朗琪罗和拉斐尔的作品，并深受意大利文艺复兴时期美术的影响。回国后成为法国皇家艺术院院士，并创立了新古典主义的绘画风格。

大卫一生热身于政治，积极参与法国大革命，宣扬英雄主义。他借助神话故事中的题材，创作了这幅荷拉斯兄弟之宣誓， 收藏于卢浮宫。奠定了他新古典创作的先驱地位。新 - 是借用古代英雄主义的题材与形式，体现现实中的斗争。而这幅画正是对法国大革命起到了推波助澜的意义。

画面描绘的是荷拉斯家族中年迈的父亲将利剑交给三个儿子，并宣誓：不胜利归来，便战死沙场 的情景。而画面右边是处于悲痛中的妇女和孩子，表情哀伤。大卫用主要画面描绘出三兄弟的英雄气概，一旁妇女儿童的哭泣则烘托出战争的悲壮气氛。

马拉之死，这幅在卢浮宫里给我的印象很深。马拉是法国大革命雅宾党的领导人之一。这幅画是马拉被刺杀在浴缸里的情景。这是大卫在马拉遇刺后赶赴现场做了速写和记录后画下的。马拉垂下的右手握着鹅毛笔，表情平静。大卫借此塑造了一个令人同情的革命领导人形象。他也因此被投入监狱。

法国大革命失败，大卫两次入狱。随后拿破仑称帝，授予大卫首席画家的称号。而大卫在拿破仑执政时期，画下不少歌颂他的画像。 拿破仑越过Saint-Bernard山，明显有美化拿破仑的形象。山石上刻着永垂青史的记录。

卢浮宫里画幅最大的要算大卫最著名的这幅，拿破仑一世加冕式。拿破仑为了巩固他的帝位，请来罗马教皇亲自到巴黎为他加冕。仪式在巴黎圣母院举行。但是在加冕时，拿破仑拒绝跪在教皇前，而是把皇冠夺过来自己戴上。大卫想避免这一难堪的场面，只好煞费苦心地选择了拿破仑给皇后约瑟芬加冕的后半场景，画面既突出了拿破仑中心的地位，又使教皇避免了难堪。

这幅画为历史留下了真实的写照，骄横一世的拿破仑，毕恭毕敬的约瑟芬，无可奈何的教皇，以及每个角色人物都栩栩如生，生动鲜明。

1813年拿破仑滑铁卢大败，大卫，这位一生热衷于政治，并为政治服务的画家逃亡到布鲁塞尔，以画肖像画和风景画为主，终老其生。死后也是饱受争议，但他的艺术贡献是不可泯灭的。

最后放一张我喜欢的大卫 雷卡米埃夫人像，作为结束吧。以鼓励自己接下去将讲要讨论的大卫的学生 - 热拉尔，勒布伦夫人和安格尔的新古典艺术绘画，在他们的画中，更多是我喜欢的女性的优雅和美丽。

谢谢观看，这是一篇枯燥乏味的艺术史，在此真的要感谢您的耐心了。。。