如果没有记错的话，《走向共和》这部剧是这些年以来我看的最后一部描写清王朝历史的长篇电视连续剧。感觉此剧的导演很有思想、很有胆识、且敢写敢拍。至于那些以戏说为主题的《康熙微服私访记》、《铁齿伶牙纪晓岚》、《还珠格格》，以及后来的《后宫·甄嬛传》、《步步惊心》等编纂多于史记的热闹剧我一部都没有看过。

当年看得最过瘾的就要数1997年拍摄的电视连续剧《雍正王朝》，那是根据当代河南籍作家凌解放（笔名二月河）的帝王小说三部曲《康熙大帝》、《雍正王朝》、《乾隆皇帝》中的第二部《雍正王朝》改编而来的。彼时中央电视台请来了一大批表演基本功扎实、演技精湛的演员如唐国强、焦晃、王绘春、杜雨露、杜志国等担纲主演，以44集的片长在基本忠于原作的基础上拍摄完成。为什么我认为那部剧基本是忠于原著的？因为我在二月河的三部书共十三卷刚刚出版之时就请父母在国内的书店帮我买了全套原装并带到了美国，之后又仔仔细细的阅读了不止一遍。再后来央视又陆续在2001年和2003年分别拍摄了50集的《康熙王朝》和40集的《乾隆王朝》，虽然场面宏伟、耗资巨大，并启用了陈道明、斯琴高娃、宫雪花、焦晃、修宗迪、沙溢、左小青等老中青三代演员倾情出演，但个人感觉后两部剧却始终未能超越《雍正王朝》制作的严谨、规范与真实。

近些年，以清朝历史为背景的电视剧一部接一部地屡拍不止，由此也引起了一些人的强烈不满，他们铿锵质问：为什么电视里到处都充斥着满清的辫子戏且没完没了？难道中国上下五千年的历史除了清朝就没有别的可演了？更有人打出了民族仇恨的大旗，说满族人当年从关外入侵中原打败了汉族人统治的大明王朝，双手沾满了汉族人的鲜血（例如扬州十日屠城），他们是汉族人的敌人且世代不可原谅。我觉得大可不必如此这般嫉恶如仇。

其实，不用细想就能看出，清朝年间的故事之所以被频繁地运用于影视作品之中，不外乎就是因为和其他中国历史上的封建朝代相比它距离我们还不算太过久远，广大普通观众对于中国历史上最后一个封建王朝还不算陌生的原因；不外乎就是因为那些以所谓皇帝后宫秘闻拍出的电视剧很容易吸引广大观众的注意力，进而提高电视台的收视率以此达到多赚钱的原因。不可不说的是，清朝初期的康熙、乾隆两个朝代被历史学家广泛认同为“康乾盛世”，常拍这样朝代的故事对于现如今“盛世中国”的国家形象宣传和对老百姓在精神层次上的激励多多少少都有些用处可能是另外一个原因？要不然怎不见有众多导演鱼贯而行扎堆拍摄嘉庆朝和珅贪腐大案？更不见有许多导演多层次多角度的拍摄处于内有太平天国运动、外有第二次鸦片战争之内忧外患的咸丰朝的故事？那个很知名的由刘晓庆主演的描写咸丰黄帝死后宫廷争斗的电影《垂帘听政》还是香港导演李翰祥在1983年拍摄的。试想，如果人人都乐此不彼的争拍贪腐成风、官员昏庸的大明朝和大宋朝，对现实生活中老百姓的影响是不是太不正能量了？还有，拍个西楚霸王传，拍个嬴政大灭六国记不是不可以，好像也有类似题材的电视剧吧？可那毕竟都是发生在公元前二百多年的事情了，离现时非常的遥远，如果不是特别钟爱和十分了解中国古代历史的人，估计不会有谁会天天看得茶饭不思，如此也就影响了电视台和电视剧导演的收入。再者，中华民族的历史大多都是被外族侵略欺压的血泪史，既然能让二战时期日本人的身影在电视上处处霸屏，为什么就不能讲讲清朝的那些事？满族也是56个民族之一员，隶属祖国十三亿大家庭，在21世纪的今天还记着几百年前满汉火拼的仇恨对多民族聚集的中国无任何好处可言。又说了，如果因为当年满族人摧垮了汉人的大明朝就从此认定满汉水火不容，那成吉思汗帅蒙古铁骑彻底碾压汉人统治的南宋王朝建立了元朝又该当何论？是不是汉人因此也要和蒙古族人世代为敌？不应该吧？二战时期的德国人屠杀了几百万的犹太人，现在的德国不是照样和以色列犹太国成了友邦；二战时期的日本人杀了1800万中国人，现在中日之间不也照样邦交正常化了。所以，历史就是历史，要永远牢记（例如南宋和大明的腐败为外族入侵创造了可乘之机）却不可万世四面树敌。至于说到我为什么对清朝那段历史情有独钟，就全是因为我家老祖虽出身江南汉人大家庭却如愿科举中第，从此就北上进京侍奉当朝，毕生跨越满清三代王朝并尊为两代帝师伴君左右的原故。

今年暑期，一部名叫《延禧攻略》的描写清朝乾隆年间后宫争斗的电视剧在荧屏上大火特火起来，一时间，周围不少人都天天追剧且大有欲罢不能之势。有朋友建议我也赶紧跟进 ，说此剧好看的一塌糊涂，无论是演员还是服装，亦或者从音乐到制景再到效果，都本着精益求精尊重历史的原则进行制作，比以前不少粗制滥造的清宫剧要好看得多。我当时不以为然，心想这种基于一点史料就能编排出一火车故事的以假乱真的清宫剧已经数不胜数，这部剧还能编出什么新鲜玩意儿不成？结果，一直等到整部剧都播完了我还是一眼没看。那晚在朋友家聚会时又说到了这部《延禧攻略》，朋友说你还是应该找时间看看，真的是很不错哦，尤其是聂远演的乾隆皇帝、秦岚演的富察皇后和吴瑾颜演的令妃都很出彩且不落俗套，千万不要错过了。我一想也是，听人劝吃饱饭，朋友是有好剧必看的行家里手，都建议几次了，看起来这部剧真的是值得一看。于是，从那个周末开始，我就以一边倒带子一边看故事的极不耐心的形式仅用了四天半的时间就把70集的剧集大致扫了一遍，结果却一发不可收拾了！接下去的事情就是我又回头从第一集看起，着重从魏璎珞开始当富察皇后殿上宫女处开始细看，一路又看到70集结尾，但还有些欲罢不能的感觉，再加上里面的两首歌《宫墙柳》和《雪落下的声音》令我着谜，非要把每一句腔调都学会不可，于是我返回到前面挑出魏璎珞和乾隆斗智斗勇的戏份又看了一遍，也学会了两首歌，这才意犹未尽的把这部剧收藏起来以便日后不定哪天再找出来随便搂一眼。这也是这么多年来我看的第一部真真假假、虚虚实实的类似戏说的清朝宫斗剧。

朋友说的一点儿不假。这部跌宕起伏集惊心动魄的虐心宫斗和幽默搞笑的皇家奇恋为一身的电视剧确实有些另类，虽然始终觉得剧中的很多东西其实就是杜撰而且很经不起推敲，但它却一气呵成得丝毫也没有违和感。这其中聂远出演的乾隆皇帝可圈可点，举足轻重，他把一代帝王一言九鼎、一呼百应、刚愎自用的霸气和对魏璎珞的怦然心动、恋恋不舍却始终装腔作势、惺惺作态的内心涌动表演的淋漓尽致。

从长像上来说，聂远和历史上的乾隆皇帝相差甚远，他的脸型比真实的乾隆皇帝要短小了不少，时隐时现的双眼皮也是一代君王所不具备的。

再看看清雍正皇帝（乾隆皇帝的父亲）的朝服像，您可能会在后面出现的他的后人的脸上找到和他相似的细微之处。

在近代摄影技术的镁光灯照耀下，真实生活中的几代王爷们都具备了皇室家族特有的脸型和眉眼特征。

看看这位咸丰皇帝奕詝的同父异母弟弟恭亲王奕忻（史称鬼子六），不知为何，那个言字旁的“忻”打不上去。

看看第一代醇亲王奕譞（咸丰黄帝另一个同父异母的兄弟），

再看看第二代醇亲王载沣（左，溥仪的父亲，奕譞的儿子）和他的同母同父的亲兄弟载涛（右，溥仪的叔叔），

老醇亲王奕譞的三个儿子载湉（光绪）、载沣和载涛，

还有清朝倒数第二位皇帝光绪皇帝（父亲是醇亲王奕譞，母亲是慈禧太后的妹妹）和末代皇帝溥仪（父亲是第二代醇亲王载沣）就知道聂远的容貌和当年的皇室家族差了不是一星半点。换句话说，当人们想象当年的乾隆皇帝到底长得什么样子的时侯，脑海中出现的应该是和恭亲王奕忻（错别字，但真正的那个字打不上去）、醇亲王载沣、光绪皇帝載湉和末代皇帝溥仪相差不多的脸庞，而不是聂远那个大猪蹄子（我到现在也不知道“大猪蹄子”到底是个什么意思？）。即便如此，这个夏天，在广大热情的电视观众眼中，聂远当之无愧的成了曾几何时那个风流倜谠、被野史、正史广为流传的乾隆黄帝的化身，而乾隆皇帝的喜怒哀乐、儿女情长也正是及有演员聂远出神入化的表演传遍四面八方。

影视作品中的清宫妃嫔多是沉鱼落雁、闭月羞花、天生丽质的美人胚子，由此才惹得皇帝没事净想着往后宫跑，身陷儿女私情不能自己。先不说清朝时期的皇帝几乎人人勤于朝政，更有“以勤先天下”的不巡幸、不遊獵、日理政事，終年不息的自残式雍正，也不讨论他们是为了大权独揽还是为了江山社稷，总之，如此勤勉的皇帝们是不大可能天天都往后宫跑，俯首埋进女人堆打情骂俏乐此不彼。其实，现实中的清朝后宫的妃嫔们并不像电视里演的那样千娇百媚、艳若桃李，几百年前的她们到底长什么样子谁也说不好。清廷的御用画师们不知是因为怕掉脑袋还是眼神不济，反正经由他们画出来的妃嫔像用“从一个模子里扣出来”来形容很是恰当不过。

电视剧里的富察皇后和真实的孝贤纯皇后富察氏。

电视剧里的令贵妃和真实的孝仪纯皇后魏佳氏，个人觉得吴瑾颜和画里的魏佳氏很相像。

电视剧里的高贵妃和现实中的慧贤皇贵妃高佳氏。

电视剧里的纯贵妃和现实中的纯惠皇贵妃苏氏也很相像。

这些妃嫔们的宫廷画像是不是都好似如出一辙？在现实中，乾隆的纯贵妃苏氏不仅没有被打入冷宫，还为乾隆皇帝生了三个孩子，并在重病中被晋封为纯皇贵妃。

虽然清朝十二代的绝大多数后宫嫔妃的容颜都成了永远的谜团，但是近代的摄影技术最终还是留下了不少清宫中最后的影像，使现代的人们有机会一睹皇帝后妃们的容颜。

光绪皇后隆裕。经过宫廷画师彩笔的描绘，感觉画像比真人要端庄了许多？

珍妃（左）的美丽大方使她得宠于光绪皇帝，以至于惹得慈禧太后心生嫉恨（因为慈禧太后的侄女隆裕皇后不被光绪皇帝待见）。光绪的瑾妃（右）是珍妃的姐姐。

末代皇帝溥仪的皇后婉容在清朝后妃中应该算得上是名列前茅的美人了。

溥仪的淑妃文秀。

从这些影像中不难看出，清朝皇帝身边的女人们并不像影视剧中演的那样个个都长得美若天仙，究其原因就是因为当时清宫的选秀制度。和现在的海选美女绝不相同的是，清宫选秀女都要从满族八旗中选取。清朝从顺治时就规定，凡满族八旗人家中年满十三岁至十六岁的女子，必须参加每三年一次的皇帝选秀女活动，选中者，或留在宫里随侍皇帝成为妃嫔，或被赐给皇室子孙做福晋，未经参加选秀女者不得嫁人。试想，当时的满洲八旗也就一百万人吧，怎能和现在的动不动就全国范围内的选秀相提并论？再者，八旗子弟不可能家家户户都生女孩子，这就又缩小了选秀女的范围。退一步说，就算八旗子弟中生女孩子的家庭多，也不可能都在适合选秀的年龄段上，这就再一次缩小了选秀的范围。到最后，每年能参加宫廷选秀的人也就不可能人山人海的让皇帝随心所欲的挑了。

替那时的皇帝考量一下，您觉得这里面的哪一位小姑娘有可能成为那个名留青史的集万千宠爱于一身的圣上的爱妃？

电视剧里的宫女明玉和生活中的宫女甲，

电视剧里的宫女玉壶和生活中的宫女乙，

电视剧中的宫女们，

现实中的宫女们。

所以，不爱看那些描写后宫争斗的令人眼花撩乱、胭脂香粉满天飞的电视剧。说导演以电视剧骗人那是对导演的污蔑，说导演凭空杜撰指鹿为马那就是对导演的客气。

电视剧里的宫女魏璎珞正直、机敏、心智过人，敢于和皇帝后宫中的各种邪恶势力抗衡，不论是皇后还是皇帝都成了她巧言令色、巧舌如簧的败兵。而真实生活中的宫女是绝对不敢顶撞主子半句的，魏璎珞在现实中绝对就是被乱棍打死的命运，且毫无悬念可言。再有，电视剧里的各宫宫女们无一不是花团锦簇、飘逸潇洒。而现实中的宫女们一年四季也就只能穿两种色彩的衣服：春夏是绿色（深绿、浅绿都可以），秋冬是紫褐色，和绚丽多彩丝毫也不沾边。至于宫女们和主子一样穿着三寸高的花盆底风吹杨柳般的款款飘过的镜头更是不可思议：能干活吗？看看上边的原始老照片，黑面平底布鞋和低跟旗鞋才是她们每日穿在脚上的。

《延禧攻略》里有一位人物堪称是此剧中的大绿叶一枚，没有他，这部剧就少了很多趣味性和可看性，他就是乾隆皇帝身边的御前太监总管李玉。

太监是古代特有的一类人，是专门为皇家服务的被割去生殖器官的“男人”，目的是为了永保皇帝六宫72嫔妃贞洁专一，永保皇族血统纯正没有瑕疵，永保后宫妃嫔不会因为常年独守宫中因孤独寂寞而于宫内别的男人私通。清朝的太监制度吸取了明朝的教训，严禁宦官干预朝政。清顺治皇帝命人订制铁牌一块立于交泰殿，铁牌上所铸铭文如下：“皇帝敕谕：中官之设虽自古不废，然任使失宜，遂贻祸乱。近如明朝王振、汪直、曹吉祥、刘瑾、魏忠贤等，专擅权威，干预朝政，开厂缉事，枉杀无辜，出镇典兵，流毒边境，甚至谋为不轨，陷害忠良，煽引党类，称功颂德，以至国事日非，覆败相循，足以为戒。朕今裁定内官衙门及员属职掌，法制甚明。以后但有犯法干政盗权纳贿，嘱托内外衙门，交结满汉官员，越分擅奏外事，上言官吏贤否者，即行凌迟处死，定不姑贷。特立铁牌，世世遵守。顺治十二年六月二十八日。”从此以后清朝各代君王均严格恪守祖制，不敢逾越。但是，后宫的妃嫔对太监们一般都不愿意得罪，尤其是对那些在御前侍奉皇帝的太监和敬事房的太监。因为一旦得罪了他们就有可能连皇帝的面都见不到了。大臣们对太监也多是不愿得罪的，得罪了他们，想上朝觐见皇上时让你在殿外多等一个时辰那就是两个小时，夏天热死人，冬天冻死人，谁受得了？不仅如此，大臣们也最不希望太监们去自己的家里传旨，因为去传旨的太监都得给赏银，给少了以后就都是麻烦。

这些都是端康皇貴妃（光绪瑾妃）身边的太监，还真有几个眉清目秀的。

电视剧里的太监，个个都是小白脸，

现实中的李莲英（左）和崔玉贵（右）。

敬事房的太监有每天给皇帝递牌子的任务。所谓牌子，就是上面写着各位嫔妃名字的木牌儿，也叫绿头签。

电视剧里的李玉正把绿头签递给皇帝请他翻牌，

真实生活中的绿头签，

皇帝翻了谁的牌子，那晚就由被翻了牌子的妃子给皇帝侍寝。在后宫中，往往都是母以子贵，有孩子和没孩子的嫔妃待遇相差很大，而想要为皇帝生孩子，妃嫔们就需要得到更多被皇帝翻牌子的机会，所以对敬事房的太监笑脸尊重并施以恩惠就是妃嫔们都想干的事情，敬事房太监也因此成为后宫嫔妃争相讨好的对象。

电视剧里的魏璎珞不仅未经允许私自上了皇帝的床，还强拉着皇帝的手，竟敢对皇帝“非礼“。

要说导演也是真能胡咧咧，明明清朝的妃嫔们是绝不能和皇帝一起过夜而只能和皇帝共赴云雨，而且整个过程都有太监在寝宫外守候，大约半个时辰（一个小时）就要开始高呼“时辰到。”，如还不见皇帝有所动，就要再次高呼“时辰到。”，如此喊到第三遍就不会再喊了，太监们会直接进屋把妃嫔们从床上抱起一抬就走----对了，就是这么霸道。而《延禧攻略》的导演却三番五次地让剧里的令妃和皇帝在床上大展夫妻之情、平民之爱，还让他们同床共枕一觉睡到天明，实属菩萨心肠，现实中的孝仪纯皇后若地下有灵一定会从清裕陵中跳出来亲自向导演表达自己感激涕零、感恩戴德之心情。

更有甚者，剧里的富察·傅恒把皇帝内廷当成了皇后姐姐家的后院，想出就出想进就进，还和宫女魏璎珞公开的手拉着手眉目传情、窃窃私语。且不说真实的大内就只能是皇帝一个真男人和几千个太监假男人进出，但就这般的目无法纪朝纲在现实中也早就被斩了头去。看来编剧是真心诚意的想要把他和魏璎珞撮合到一起啊！

现实中的傅恒 和电视剧中的傅恒

事实上，清史中的傅恒是乾隆皇帝的宠臣，“日侍左右”且“毫无骄汰之状”，他绝不可能像电视剧中所描写的那样为了儿女情长而不顾及皇帝的颜面。真实的傅恒一生只有一位妻子，而没有侍妾，他的妻子一生为他生育了四个儿子、两个女儿，可见他和妻子的感情并不像电视剧中所演的那样。至于他的三儿子福康安到底是不是他的妻子与乾隆皇帝所生？只有老天爷才能知道了。

再说到电视剧里的富察皇后因为痛失爱子、感受不到帝王夫君的爱、遭身边人背叛而愤然自杀；还有宫女明玉为了不连累海兰察且受顺嫔蛊惑而选择自尽的场面在现实中几乎都是不太可能的，除非她们不在意自己的家族亲人遭株连被发配边疆为奴。

由此可见，《延禧攻略》这部电视剧的编剧和导演是煞费苦心地想要把它拍成一部史无前例的清朝宫斗巨著，为了紧紧抓住观众的心不惜使用各种小手段试图把它制作的十全十美。如此，他们的心愿达到了。这个夏天的《延禧攻略》成功击败了同期上线的另一部描写同样事情的宫斗剧《如懿传》（《延禧攻略》网上评分7.6分，《如懿传》网上评分6.4分）结结实实地大出了一把风头。

这正是“假亦真时真亦假，无为有处有还无。”不管《延禧攻略》里有多少个不真实，我还真是喜欢上了它。

作者：spot321