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我对江青的印象基本来自阅读，所谓人云亦云。不同之处是我有我的思考，人云亦云也罢，但逻辑上要能基本自圆其说。然而自圆其说又不能过于刻意，不能细节上入微巧合到了不真实的地步。历史上的故事是尘埃落地的事儿，这尘埃落的要有点儿自由度，要有点儿随机性，因此要有一定的模糊度，说不定的故事细节都要留有余地，留下的轮廓会更合理些。大凡人是都有习性的，通常不能以历史人物的一片言语定其终身，这也是文革中出现用一个人的一句话来定反革命的错误所在。
总的来说，江青是一个革命艺术家的悲剧。
人们时常能够感受到一个弱者或不幸者的悲剧色彩，但我更感受到的是一个声嘶力竭和小肚鸡肠的强者的悲哀，可悲的是无法微笑着堂堂正正的做人，做一个心态中庸正常的人。江青虽然在文革中气宇轩昂，理论口号夺权批判揪斗得轰轰烈烈，但她在思想理论和行动实践及治人方略上都植根于毛泽东，结果文革的帐直接都算到了她的头上，也许最后她也终于明白了，革命队伍里确实不容易混，悲吹呀！
江青的一生围绕着自我，艺术，和革命。她的个性很强，自尊心更强，也是自强不息，奋斗不止，或有花边故事，大家去品味吧！私生活那点儿事儿，她有的你没有，你有的她没有，讲来听，无穷尽。江青在艺术上的魅力，我小的时候领略不少，一些样板戏的段子至今我还能唱两句，有时感觉抑郁的时候会高亢几声用来提提气，治治病。有人认为是那时文艺垄断灌输的结果，但奇怪的是后来我也被灌输了许多吉他歌曲，流行歌曲，也未能挤掉 “穿林海，跨雪原“ 的高亢曲调。艺术嘛！是用来找感觉的，对味儿就好，消遣就好，管它红与黑呢！不过，人人面前，还要艺术平等，政府最不喜欢草民们的艺术都偏一门儿，难与起哄相区别。
最要提的是，江青的一生是革命的一生，尽管她晚年的革命功夫练的有点儿邪，似乎心术过于正了，而物极必反。其实也不是她的功夫水平真有那般高，还应是师傅的水准更高一筹。
小的时候看电影，开始会有新闻简报，报道中央开大会，我的印象是江青总是独树一帜的自我突显的站起来鼓掌，会场其他的除了念稿的站着都坐着鼓掌。那时候的社会气氛感觉上是周围的人们都在努力的夹着尾巴做人，因此江青给我的印象比较奇特。
后来华国锋接了班不久，传闻中央有人出局了，大人在议论，小孩也要问个究竟，大人说我们小孩懂个屁，我当时才七八岁就直接告诉大人们－－－是江青，搞得大家吃惊非小。其实，道理很简单，她没有夹着尾巴做人，结果政敌无处不在。
现在想来，江青是艺术家出身，善于表现，也不至于不懂夹着尾巴，她站起来鼓掌或许是表现给谁看呐！是给谁看呢？是给革命群众？给毛主席？还是给她的文革战友？
本来江青的革命的一生的定论是没有问题的，问题出在文革中她带人口诛笔伐东征西杀，拿文学艺术当现实依据，把理论名词当现实目标，结果把社会上层都得罪光了。后来，文化革命功成了，小将们不会搞经济，只好下乡找饭吃，老将们上岗搞生产。再后来，老将们齐聚社会上层，一举手表决，江青革命的一生就全没了。其实，高岗那革命的一生也是如此。然而作为历史，他们的一生不是参加革命活动，又是什么呢？
讲一个家庭生活常事儿，老夫老妻了半辈子，日子过得不错。都快六十了，老夫出事儿了，找到个小三儿。
老妻说：你这死老头，骗了我一辈子，原来你爱别人！
老夫答：原来本是爱你的，不是别人！以前喜欢熊掌，现在想吃鱼。
老妻又讲：你找小三，就滚出家门，我们离婚！
老夫又答：我晚上还回来，这把年纪不需要离婚，也不想当流浪汉！再者说，和小三一结婚她就不是小三儿了！
老夫自语道：革命干了这么多年，屋里外头的忙活，到头来一句话就要抹杀历史，没门儿！
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