爱的失控与错位

——看电影《广岛之恋》

一位法国女演员去广岛拍电影，在结束工作返回巴黎的前一个晚上，与一个日本男人邂逅，并发生了一夜情。在一天两夜的时间里，性在灵与肉之间迅速升温蒸腾，令女主角儿一方面在不堪回首的往事中，刻骨铭心地回想着、纠结着；另一方面又对现实之中的情爱无法忘却又无法掌控，因而陷入深深的苦恼之中。这就是著名影片《广岛之恋》的剧情。

该片由法国著名导演阿倫‧雷奈（Alain Resnais）执导，法国著名作家瑪格麗特‧杜拉斯（Marguerite Duras）编剧。影片于一九五九年在坎城电影节亮相时，立即引来惊叹声一片，被誉为是世界电影史上一个里程碑式的作品，开启了一个新时代。该片展现的睿智与才气，令传统电影的叙事手法发生了根本性的变化。标志着电影这个艺术高地，从此被文学家抢滩登陆了。

在此以前的电影故事都是对文学名著的改编，旨在以电影的艺术手段来诠释这些文学作品的动人之处。从《广岛之恋》开始，文学家直接给电影写剧本，用小说的语言，文学的元素构建电影的特色与震撼。这个尝试一举成功，一炮而红，令这个表现手法与这部影片在世界电影史上，都占据了重要的地位。

岁月一晃就是五十多年过去了。今天再看这部经典之作，还是要被当年编导们的才华所折服。影片在表现女主角内心挣扎时，大量使用了意识流的的手法，并跨越时空，在十四年前的法国小镇内维尔与十四年后的日本广岛之间交替变幻，听着演员那一句句话剧台词一样的内心独白，看着交错出现的两地背景，这部片子确实有点儿令人一头雾水，不知所云的感觉，也令评论家失去了点评的勇气。

可是当观众沉下心仔细观赏时，却又不难发现这部片子讲述的主题并不复杂。实际上这是一个爱的故事，只不过这个爱是违背大多数人的感情，不被祝福，而被咒骂的。编导试图从人性深处来挖掘与图解在一种特定历史条件下，这种爱对当事人所带来的痛苦与折磨，它的后果就像广岛被原子弹轰炸后所留下的惨状与恐怖。

因此，当十四年后，女主角来到广岛遭遇一段激情时，一时间她也都无法分辨清楚，她此时所面临的这个情人，究竟是一个身处广岛的日本男人，还是十四年前那个死在自己怀里的德国军人？恍惚中，那个德国人变身成这个日本男人，与她重温耳鬓厮磨之情。 

那年，女主角只有十八岁，正是花一样的年华，可是不知道为什么，那个活泼可爱的法国姑娘，却偏偏爱上了一个令人仇恨的德国占领军，她与他在河滩上会面，在废墟的木屋里或是农民的谷仓里做爱。这个危险的恋情终于在德军投降的那天划上了句号。

本来两人已经说好，那天女主角要跟德国军人私奔到他的老家巴伐利亚去结婚，就在女主角带着简单的衣物来到见面地点时，德国恋人被法国人躲在花园里开冷枪打死了。女主角在他身边哭泣了一天一夜，直到收尸车的到来。

这件事引起了轩然大波，女主角同胞们的愤怒之情是可想而知的，其臭名昭彰的程度，相当于中国人抗战时期对汉奸的鄙视与唾弃。所以接下来女主角面临的处境就可想而知了。就是这样的一个人物，这样的一个故事，当女主角带着刻骨铭心之痛，在十四年后的日本广岛与日本男人坠入情网之时，这些往事便一幕幕重现在女主角的眼前，撕裂她的心肺，令她肝碎肠断，在痛苦的深渊里挣扎纠结、不可自拔。   

相信看过这部片子的人都不会对女主角的人生悲剧无动于衷，可是人们在同情她的同时一定也会问一个问题，在民族遭受苦难的时候，她却与国家的敌人，民族的仇人恋爱，这样做是不是太不懂事，太胆大妄为了？所以，她的家人、她的国人痛恨她是有道理的，她的行为违逆了公认的道德底线与必须的民族气节。

当时的她一定忘记了一百多年前莫泊桑笔下的羊脂球，做为职业妓女的羊脂球都那么有民族自尊心，她，一个年纪轻轻的姑娘怎么就可以这么不知羞耻地我行我素呢？爱，可以没有阶级性，但是在大敌当前的时候，一定要有民族性，她漠视了这个原则，因而她为此付出了沉重的代价，甚至她的一生都要为她的过错而倍受折磨。

因而可以说，一开始女主角的爱就是失控的，到了十四年之后，她的爱又因为那次失控而产生了严重错位。在幻觉里她把广岛当作了她的家乡，把日本男人当作了她的德国男友，因此又一次陷入到极度的痛苦与绝望之中。一次随机性的一夜情竟然变成了她的时间隧道，让她回到了从前，不得不面对那不堪回首的往事。那些对自己的丈夫都难以启齿的心中隐秘与痛楚，却向一个素昧平生的日本男人如实地说了出来。

如果单就从这一点来说，也未尝不是一件好事，因为她终于可以放下这段人鬼情未了的纠结了，这段感情折磨了她十四年，也该了断了，她有理由走出这片心理阴影与重创。不过，她有没有认识到她的过错，她有没有在心里向家人和她的国人忏悔反省，这又是另外一个问题。看影片中她对广岛的同情，说明她的是非观点还不是那么清晰。她笼统地反对一切战争，而不是特定的战争，这不能不说是她的悲哀，同时也是影片编导的悲哀。

该片是从反战的角度来讲故事的，影片让人们看到广岛被原子弹轰炸后的惨象和后遗症，又让人看到由于战争的缘故，女主角的爱情便成为永远不能忘却的伤痛。可是剧情却没有强调一个重要的原则，这就是战争的正义与非正义性的问题。在二次世界大战中，德意日是法西斯轴心国，他们入侵邻国，发动的是侵略战争，是非正义战争。被侵略国家奋起反抗是反侵略战争，是正义战争。

广岛的核轰炸是当时环境下的正义之举，没有那个致命一击，日本不会很快投降，战争还会继续，屠杀还会进行。所以广岛事件与德军侵占法国是性质不同的两件事。不能相提并论。编导把这样两件事混为一谈，不能不说是在认知表达上的一种混乱，也是这部片子的一个莫大遗憾。因此从艺术手法上来说，该片具有开创性的地位。可是从思想性来说，这部片子还是值得商榷的，至少编导的战争观与公认的标准之间，还是有不少的距离与偏差的。

这部片子也常常被人们认为是很暴露，很色情的电影，用今天的话来说就是很黄很暴力。其实在这方面，影片拍摄的手法还是很含蓄，很艺术的，至少在画面上并不是人们误传的那样。不过该片是堂而皇之地通过一夜情的故事来说事的，这对五十几年前的人们来说，应该还是很前卫的。

影片中有这样的情节，在一次酣畅的欢爱后，男主角问：这样的事情在你身上是不是经常发生。女主角有点儿尴尬，但还是正面回答了：不经常，但偶尔会有。接着又为自己以自嘲的口吻开脱：我怀疑我的道德，我喜欢年轻的男人。

当男主角把她领回家准备再次激情燃烧时，一进家门，女主角环顾四周后，问：你妻子长得什么样？她漂亮吗？男主角的回答坦率得令人惊讶：她非常漂亮。我实际上是与妻子相处得非常好的男人。女主角听后，也连忙附和说：我也是。并补充强调了一句：我也是个与丈夫相处得非常好的女人。

这样的对话，令他们的关系清楚的表明，它们之间仅仅是一种纯粹的性爱吸引，是一种情趣相投的偶然艳遇。可是后来的演变，两个人却都是欲罢不能了。感情的一次放纵，竟变成了一个沉重的难舍与负担。由此可见，人生的许多情感悲剧也是这么而来的。欢娱是要付出代价的，而且是成倍的，甚至是几十倍、几百倍的。

当然，女主角的悲剧还有更深层的原因，那就是她在性格上的偏激与执拗。她在影片结尾部分有过近似于歇斯底里的独白，她把自己的解脱，似乎寄望于同日本男人的情欲激荡里，她是这样呼唤的：哦，弄死我吧，我是个道德有问题的女人，我渴望背叛，我渴望通奸，我渴望不忠实……  

从这些自言自语里，看上去她的人格与精神已经近于严重分裂。同时，也更加说明她与德国军人的那段恋情，给她带来的伤害是多么得大。其程度，怎样评估都不过分。她渴望那个已经出现的日本男人，能够让他忘掉一切，摆脱一切。不幸的是，这只不过是她的一厢情愿，一失足成终生痛，她的哀伤就像失去的青春，永远无法弥补。

这部影片把发生在法国的一个故事同广岛联系起来，颇有些生硬与不自然之嫌，而且编导的用心也太明显，太直白了。然而事实求实地讲，在上个世纪五十年代末期，那时二次世界大战刚刚结束没有多久，冷战气氛充斥着世界上空，这部片子的出现还是具有一定意义的。

它至少提醒人们，一场战争结束了，可是战争留下的创伤却在人们心里长久停留，挥之不去。人们要想永远制止这样的伤痛，唯一的办法就是团结起来，防止任何侵略战争再次发生。因为只要有战争，就没有人们的安宁与幸福，就会产生各样的不幸与悲剧。女主角的遭遇，只是战争带来的众多人生悲剧中的一个。因此，也可以说电影《广岛之恋》，是对侵略战争的一次有力控诉。

影片《广岛之恋》相关链接： http://v.pptv.com/show/Jn8wrhZ87CqNC3M.html 

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