没看过的电影就是新电影，我终于看到了《刺客聂隐娘》。  

         抛开一切听到过的评论，抛开一切故事的背景介绍，只聚焦于电影本身，我看的时候尽量全神贯注。画面毫无意外的以一种极美的姿态展开，像展开一幅长的中国画的卷轴，手腕不能移动，全靠指尖的细微推力，一点点一点点，摊开-----据说电影院里一半掌声一半鼾声，那鼾声的人，在这种初始的慢里，先就打了一个哈气吧？

故事并不复杂，只是交代故事的方式有异。用一句话评说就是：刺客聂隐娘，练得武功高强，仍然舍不得杀情郎。传统故事的讲法，无论正叙倒叙旁白，总是把时间地点人物事件交代清楚。然后，你来看看，发生了什么。侯孝贤显然不想说这么多话。他精挑细选了画面，让画面来说话，每一个画面的色彩就是这一段故事叙述的基调。所以，他的画面常常静止不动，隐约的人在动，隐约的东西，在光影里飘来隐去。

我偏爱所有晚间的画面。特别是有一场戏里，聂隐娘窈七怀揣师命刺杀表兄亦是旧日情郎的田季安，田季安和宠妾并坐在榻上，错落的蜡烛，被风吹得影晕交合，树欲静而风不止，人认命而心不甘！隐娘在暗，情郎在明，捏着那枚象征意义的玉佩，对着妾叙述。隐娘黑衣，烛光明媚，情郎阴郁。

画面就那样摆了几分钟，他们说什么，怎么说，为什么说，说完了又怎样？----你尽可以猜想，这样想，那样想，都成。聂隐娘的故事不是一个结构完整的框架故事，它只是个引子一个提头，怎样编排合理又逻辑通顺，你来想----用你的想象力才能完成电影----一定是有人极其喜欢，有人极其不喜欢。

然而侯孝贤也是有他自己的意思的，只不过他不那么直接也不想那么直接。他在那儿远兜远转又精打细算。片子里的人物形象都单薄收敛，压缩的像一个标点符号。甭指望从他们身上看到故事的演绎推进，他们的情感恰是在收收叠叠中，释放的。你得打起十二分精神来扑捉，蛛丝马迹----不容易，但也会有收获。影片的画面渗透了情感，海绵一样充满了意图，人物，真的就是一放，点缀而已----至少我，完全不觉得舒淇和张震有什么特别的演技可圈可点。

可是那一个个中长镜头的静止的画面，那些细节里头隆重特写的部分，还是能看到电影普遍会有的主题，我能看到的就是爱与忧伤!！一个人，没有同类，爱是深重的爱，忧伤是绝望的忧伤。在一个纷乱的时代，人无法纷争自己的命运，唯一可握的不过是自己的一颗心：要它硬还是继续软着？

影片结束在这个镜头里，我们完全没有反应过来。就这样完了？

好像发烧烧起来了，退烧药含在嘴里了，水杯也举在手上了，一仰脖子，嗯？烧没了，温度已然退了？----一场焖烧的电影，的确不一样。然而这不也正是电影可以体会的乐趣吗？