一. 什么叫起承转合
起承转合是诗文的结构和章法。“起”是起因,即诗文的开头;“承”是过程;“转”是转折或结果;“合”是对该事件的议论,是结尾。
起承转合出自元代范德玑的《诗格》:"作诗有四法:起要平直,承要舂容,转要变化,合要渊水。"注释: 舂chōng容:舒缓从容。(承要自然舒缓。)渊水:深潭,深潭之水。(合不宜浅白,一眼见到底,要留有余味。)
起笔宜开不宜合,或单刀直入、或启思考、或引注目,变化多端,以自然为佳;承以顺畅自然舒缓为妙,承后的转折,或一转,或两转,或三转,或四转……迂回曲折,愈转愈厅,才是乘;合即结尾,或揭示题旨,或耐寻味,或启遐想,以有力取胜。
二、起承
绝句的首句就是起,起是开始、发端。第二句承,为首句做补充,或者再推进一点等等。下面介绍绝句五种起的方法。
1、扣诗题
峨眉山月歌
文/李白
峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。
首句扣题词"峨眉山"和"月",峨眉山上,半轮明月高高地挂在山头,月亮倒映在平羌江那澄澈的水面。不仅写出了月映清江的美景,同时暗点秋夜行船之事。次句境中即有人,为下半部分写诗人江行体验和思友之情"夜发清溪向三峡,思君不见下渝州"作铺垫。
七绝 . 竹林七咏其二
文/落日长河(当代)
竹林甘作守门奴,书枕苔阶酒一壶。
老眼不分财与色,来人只问有诗无?
长河老师的这首七绝家喻户晓,也是扣题词起,开门见山。
2、就题意
宿建德江
文/孟浩然
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
诗的起句虽无"宿建德江"字样,但"移舟",就是移舟近岸的意思;"泊"加上"日暮",就有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这既切合题意,另外也就为下文的写景抒情作了准备。
3、写景起
江南春
文/杜牧
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
这首诗一开头,就象迅速移动的电影镜头,掠过南国大地:辽阔的千里江南,黄莺在欢乐地歌唱,丛丛绿树映着簇簇红花;傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗,一一在望。经过诗人生花妙笔的点染,江南一派迷人的春光尽现眼前。
4、抒情起
除夜
文/高适
旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然。
故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年。
《除夜》即除夕之夜。"旅馆寒灯独不眠",高适写此诗时正流落他乡,客居旅馆,孤对寒灯,彻夜不眠。此时此刻,一阵凄凉之感涌上心头。诗的头一句就为"客心"的"凄然"准备了条件。
5、叙事起
故人
文/落日长河(当代)
沅水滩头访远亲,多情姑嫂喜迎宾。
卅年风雨容难辨,唯有芦花似故人。
沅水在湖南境内。
落日长河的这首绝句以叙事起头,诗人去沅水滩头探访远亲,受到了多年未见的姑嫂的热情欢迎。为转结物是人非感叹做铺垫。
6、议论起
【七绝】刘基庙题壁
文/仲雍胄胤(当代)
丹台独善古来难,往事能禁扼腕叹?
千仞苍松如有意,止须冷眼看萧韩。
吴瑾的这首绝句则是以议论起,开门见山点明独善其身神仙都难,这么有智慧的刘基,萧何也不例外。后面几句都是围绕这个主题。
怎样的起才算好?我们在今后的讲座中会深入讨论。这里先开个头。从意境上说,一种起是“高唱”,调子高,不平庸,一种是“极苍苍莽莽之致”,即意境深远阔大,一种是“突兀”,像“高山坠石,不知其来”,即出人意外。
暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚
南北朝:谢朓
大江流日夜,客心悲未央。
徒念关山近,终知返路长。
秋河曙耿耿,寒渚夜苍苍。
引领见京室,宫雉正相望。
金波丽鳷鹊,玉绳低建章。
驱车鼎门外,思见昭丘阳。
驰晖不可接,何况隔两乡?
风云有鸟路,江汉限无梁。
常恐鹰隼击,时菊委严霜。
寄言罻罗者,寥廓已高翔。
与一般记述行旅的诗作不同。诗人不从交代本事入手,而是劈头便将汹涌而来的诗情喷薄吐出。首二句境界阔大,,气势非凡。“大江流日夜”写出了舟行在水天茫茫之际,惟有以江流为伴的旅思,其中不无王命急宣、昼夜兼程的况味。“客心悲未央”则突如其来将无尽的悲感推出。这两句一写物象,一写人情,两者本不相涉,作者把它们同时组合在诗篇的发端处,却使之产生了一种张力,一种若无却有此呼彼应的联系。在这里,滔滔不息的江流构成了“外景”,激荡不已的客心则构成了“内景”。一内一外互相生发又互相映衬,突出了诗人风波失所的主要感受,为全篇定下了悲怆的基调。五代李煜:“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”构想和此诗相近,就传统的表现手法说,李词用的是“比”,这首诗用的是“兴”,“兴”较之“比”常具有更直接的感发性和涵咏回味的象征意蕴。诗一开头就以壮观的画面和强烈的激情形成先声夺人的磅礴气势。
二、转
绝句第三句的转,可谓是全诗最着力的地方。唯有转得好,才能翻出新意来,如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云:"绝句大抵起承二句固难,然不过平直叙述为佳,从容承之为是。至于婉转变化工夫,全在第三句。若于此转变得好,则第四句为顺流之舟矣。" 下面介绍五种转法。
1、向前进一层转
向前进一层转是指在起承的基础上,作纵深发展,最后完成变化。
【七绝】丙申感恩节
文/忘机(当代)
何处霓虹夺晚霞?彩桥路尽是仙家。
甘霖更把秋霜洗,洒落加南一县花。
拙绝起承写彩虹,转句“甘霖更把秋霜洗”,也是进一层转,晚霞已经美不胜收,彩虹更夺人眼目;甘霖则不仅夺人眼目,而且洗尽秋霜,滋润万物也包括人心,如此一转,诗的气象和境界就出来了。
2、向侧面推开一层转
向侧面推开一层转是指先叉开原有的话题,向侧面推开一步,迂回一下,最后再回到原有的话题。
江南逢李龟年
文/杜甫(唐)
岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君。
诗的首句说岐王宅里,二句说崔九堂前,诗人是在追忆往昔与李龟年的接触,流露的却是对往昔的深情怀念。这都与李龟年有关,第三句突然推开,说到江南好风景,看似离题万里,可是第四句还是回到了原有的话题。可视为向侧面推开一层转。
3、向反面逆转
向反面逆转是指三四句的观点、角度、方向或态势向一二句相反的方向变化。有颠覆、批判、悖离的意味。
七绝
文/翦伯赞(当代)
汉武雄图载史篇, 长城万里遍烽烟。
何如一曲琵琶好, 鸣镝无声五十年。
镝,箭头,亦指箭。
诗的前两句指汉武帝时期抗击匈奴的战争,似在赞美汉武帝的丰功伟绩。后两句是指汉元帝时期的昭君出塞。第三句笔锋逆转,客观地肯定了和亲政策的意义,变相地批判了汉武帝的穷兵黩武政策。翦伯赞认为,汉武时的抗匈之战,虽然千古留名,但劳民伤财,不如昭君和亲来得效果好。可视为向反面逆转。
4、由写景转抒情
这是绝句最普遍的类型,主要有两种转法。一是明联式,二是暗联式。所谓"明联",就是转句与前面的句子有明显的联系。而"暗联"则与此相反,转句与前面的句子没有明显的联系,但凭借共同表达的主题这种关系实现转折。
(1)明联式
江楼旧感 / 江楼感旧
文/赵嘏(唐)
独上江楼思渺然,月光如水水如天。
同来望月人何处?风景依稀似去年。
头两句写登楼所见,水天一色,空阔无边,但内心却感觉空虚。转句"同来望月人何处",其中的"望月"在词语上照应了次句的"月光如水";"同来人何处"引出了下句"风景依稀似去年",因为"物是人非",加重了对人的思念。这里的转也可以说做到了承上启下。
(2)暗联式
采莲子
文/皇甫松
船动湖光滟滟秋,贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子,遥被人知半日羞。
一二句写的是采莲女子喜欢上英俊少年而任凭小船漂流的情景,转句进一步写采莲女的大胆调情举动。"隔水抛莲子"引发了下句"半日羞"。诗的前后两半把少女情窦初开的表情与动作描写得维妙维肖,但却统一于"釆莲女的可爱动人"。
5、由抒情转写景
江阴浮远堂
文/戴复古(宋)
横冈下瞰大江流,浮远堂前万里愁。
最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州。
南宋小朝庭偏安江南一隅,以淮水为界,中原则沦陷敌手。作者登浮远堂下瞰时,已感到江流万里,愁也万里。转句"无山遮望眼"是前两句的"下瞰大江流"、"堂前万里愁"的隐含前提相关;而"最苦"又引出了下句景物,"淮南极目尽神州"。即而北望时,看到淮水以北已山河破碎,心里更加难受。
三、合
就是指结尾,是画龙点睛之笔。结有多种,择举六法:
1、就题作结
过许州
文/沈德潜(清)
到处陂塘决决流,垂杨百里罨平畴。
行人便觉须眉绿,一路蝉声过许州。
陂,即池塘,罨,捕取。
过许州时,诗人身处绵延百里的柳荫道中,沿途碧青的池水,翠绿的垂杨,周围一片绿色,他甚至觉得连自己的胡须、眉毛也被这美好的景色染绿了,这使他感到十分赏心悦目。而一路知了的欢快叫声,更增添了他的愉悦之情,使他非常轻松地在不知不觉中过了许州。
【七绝】青山莫愁
文/潜东篱(当代)
又梦家乡旧酒楼,堂前老櫈故人留。
愿君别后书千纸,只写青山莫写愁。
起句写景,承句睹物思人,写思乡怀人之情第一次加倍, 转句别后书千纸再加倍,合句只写青山莫写愁第三次加倍,情味,韵味,余味俱佳。这首小绝乃加倍和层进的典范!
2、以景作结
黄鹤楼送孟浩然之广陵
文/李白(唐)
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
这是一首送别诗,寓离情于写景。三、四句,写送别的场景:目送孤帆远去;只留一江春水。诗作以绚丽的春色和浩瀚无边的长江为背景,极尽渲染之能事,绘出了一幅意境开阔、色彩明快的送别画面。
3、以情作结
别老母
文/黄景仁(清)
搴帷拜母河梁去,白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。
搴帷,撩起帷幕。
诗人常年奔渡在外。偶然归家,不过小聚几日,为了生计,不得不作别老母,离家远行。一个风雪之夜,诗人强忍离愁别绪,看了一眼白发散乱,泪眼干枯的老母,顿时愁情如潮、悲痛难忍,一首催人泪下的七绝《别老母》,结句发岀:"此时有子不如无",是诗人发自肺腑的真情告白。短短七个字,既揭示了老母心中难以名状的哀怨和悲怆,也十分真切地抒写出诗人内心无法抑制的内疚和伤痛。
4、以理作结
观书有感二首·其一
文/朱熹(宋)
半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。
问渠那得清如许?为有源头活水来。
半亩方塘像镜子一样清澈明亮,这面"镜子"中映照着天上徘徊的云影,那清澈的水面那么静谧可爱,给人一种清澈明朗的感觉。第三句诗里突出了一个"清"字,诗人于是放开了眼界,向远处看,终于,他看到了"方塘"的"源头",找到了答案。就因为"方塘"不是无源之水,而是有那永不枯竭的"源头",源源不断地给它输送了"活水"。这首诗的题目是《观书有感》,通过塘水清澈,阐述了这样一条哲理: 人心的睿智是由不断读书, 不断汲取新的知识得来的。
5、祈使作结
示儿
文/陆游(宋)
死去元知万事空,但悲不见九州同。
王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。
陆游的作品感情奔放,洋溢着强烈的爱国主义热情。这位老诗人抱着"死前恨不见中原"的遗恨与世长辞了。他在临终前,写下了这首传诵千古的《示儿》诗。三四句更是他一生爱国精神的真实写照,临死时仍不忘收复失地,统一国家。
6、询问作结
【七绝】情诗系列
文/华山论剑(当代)
下平一先
隔风消息已从前,玉腕轻松是那天。
我念君时如偶遇,君应思我若当年?
下平二萧
别我殷勤一梦遥,恨无消息到今朝。
他年若有重逢日,知在兰溪第几桥?
华山论剑的情诗清丽狂放,于旷达中见痴情。这两首都是询问作结,结的韵长,情长。
四、例外情况
绝句和律诗不一样,确有无起承转合的情况。如杜甫《绝句》
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
这是杜甫写于成都草堂的一首五言绝句,表现了诗人结束奔波流离生活安定后愉悦闲适的心境。全诗意境明丽悠远,格调清新,对仗工整,但又自然流畅,毫不雕琢,是杜诗中别具风神的篇章。
再如他的另一首七言《绝句》也是如此。
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
绝句二联对仗,无起承和转合关系。
诗无定法。起承转合,只是格律诗的基本章法,并不能涵盖所有格律诗,以上所述是其中较有明显共性的方面。明代学者李东阳【麓堂诗话】云:"诗起承转合,不为无法,但不可泥。"诗是创作,必须具有独创性,必须是千变万化。而真正的好诗,看的是气象,境界和意蕴,不拘成法,无法无我,法我两忘。而这是和诗人的胸襟,学问和底蕴分不开的。
附录:渔阳第二法
第二法 作法:前两句说一事,第三句以转折连词承接。 例如:
王士祯:虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往
虎山桥畔尽层松,掩映寒流古寺红。
却上重楼看邓尉,太湖西去雨蒙蒙。
虎山桥:虎山脚下的虎山桥是光福通向东渚、镇湖的陆上必由之路,太湖水从西崦湖经过虎山桥流向木渎、苏城,它是水源的枢纽。据文献记载:光福每年年初梅花绽放之际,人们都坐船经虎山桥至我国梅花基地之一的“香雪海”、“玄墓山”、“潭东”一带观赏。
邓尉:即邓尉山,在苏州城西南三十公里,以“香雪海”闻名,是中国著名的赏梅胜地。
这里前两句作者写虎山桥,转句用“却”字连接,作者的此行的真正目的乃是去邓尉山香雪海赏梅,却因雨受阻,结句以景虚化。
【七绝】咏马
文/一公升眼泪
乌鬃金辔赤蹄环,千里追风一夜间。
愿为将军阵前死,不思三尺木围栏。
前两句描写千里马的形象和速度,转句愿字连接,是更进一层转,借马歌咏“士为知己者死”。全诗起承转合意脉顺畅。可谓句绝而意不绝。
【七绝】漢魂
文/王武
风声袭远杀声回,马踏匈奴作土灰。
冰雪难消皇漢血,河山记取一枝梅。
前两句写汉军将士抗击匈奴,描绘了疆场厮杀的生动画面。转句用“难“字连接,用冰雪衬托将士的热血,再把热血比作梅花留传千古,可谓画龙点睛!
【七绝】题图赠友
文/忘机
佳眉谷里赏花人, 清韵常闻便胜春。
却道容颜非本相, 只缘生命是吾真。
起承叙述友人爱赏花,更爱诗词。转句以“却” 字连接向反面逆转,花,诗,容颜等一切美好的事物都会随风而逝,只有主耶稣才是道路,真理和生命,存到永远(笔者和友人都是基督徒)。
渔阳第二法作业及评委点评
竹韵评委:刘春志,相看不厌,忘机
1.【七绝】黄瓜
文/华山论剑
一藤一蔓绕枝爬,小刺新鲜带顶花。
纵使涉黄无口辩,脱袍凉拌喜餐家。
编委:合律。符合渔阳二法,前二句开门见山,顺题,用藤蔓爬,小刺,带顶花,等几个活鲜动作,向读者展示了黄瓜的生动形象,然后”纵使”二字,笔锋一转,用拟人手法高超的勾勒了黄瓜被剥衣凉伴的景象,用词极其夸张而又属实,尤其涉黄与脱袍的无缝衔接,令人拍案叫绝,咏物之佳作!
2.【七绝】架上紫葡萄
文/朱荻
紫玉新成一串香,攀藤绕叶欲高藏。
风光却被偷窥去,早有顽童架下忙。
编委:合律。也使用了渔阳二法,前二句扣题写实,其中首二句的尾字,香,欲高藏几个字颇为巧妙,为三句之反转做了绝好的铺垫,然后第三句“风光却被偷窥去”,“风光”二字承上,“却”字转,四句“早有”承结,一气呵成,作者文字功底相当老到,也是一篇咏物佳作!
3.【七绝】丁酉夏夜感怀
文/吴瑾
离群闲赋遣情何,岂奈流光半载过。
愁绪暗随青草长,一帘风雨锁烟萝。
编委:合律好绝! 议论抒情破题感怀起,转句抒情转写景,以青草长喻愁绪滋长非常妙,结句虚化,意蕴含蓄绵长。
4.【七绝】竹帚
文/曼无
侧出幽篁若隐哀, 一怀虚澹世徘徊。
知怜受病潇湘骨, 净扫前尘后事来。
编委:尽管没有转动连接词,不属渔阳二法,却是佳作!前二句亦叙亦议刻画竹帚之形象,第三之知怜有暗转之作用,由前二句之写竹帚之隐哀世徘徊之形象,过渡到写竹之前尘后事,如潇湘二妃之病骨竹泪,深化对竹帚身世之哀怜,也是咏物佳作!
5.【七绝】背影
文/蒹葭
落日衔山秋水远,古钟明月绕城移。
却看背影踟蹰去,眸泪伤怀几个知?
编委:合律。写景起兴,几个镜头由落日衔山,到古钟明月,不仅有空间角度的变幻,还有时间的流动,由黄昏落日一直到明月绕城,颇费心思地渲染营造了氛围,然后却看二字一转,镜头对准背影,反问抒情结束,深情好绝。“几个”,可酌,有点分散注意力,似不如干脆用“谁个”。
6.【七绝】寄友人
文/刘春志
卅六辞亲壮岁游,泊心停棹圣劳洲。
执樽却念家山事,风雨轩前思不休。
注:圣劳州,指圣劳伦斯河中陆地,即蒙特利尔。
编委:合律。基本符合第二法。叙事起,反向转,抒情结。微瑕之处首句开首便是卅六,接着又说壮岁,浪废词了,尾联思不休平实了些,缺点余味,总的来说不错,认认真真的学了,规规矩矩的写了,该赞!
7.【七绝】刻石
文/紫云
物华唯美不论虫,玉质冰心笔下同。
但得闲情陪日月,镂山琢水镌清风。
编委:合律。也达标,前二句扣题描述起,“但得”二字由写物转抒情,结句更进一步,就题之刻石又喻示了刻石者镌清风之胸怀,整体不错,美中不足是用词过挤,意象颇近,如日月,山水,清风等,未能进一步拓展开。
8.【七绝】春深别友人
文/刘春志
一去卅年风月老,三巡酣酌友相亲。
怎堪挥别秾华落,独做天涯羁旅人。
编委:合律合渔二法。叙事起,也点题别友人,怎堪暗转抒情,独做二字意味强烈,也是别友情深佳作!