本周诗坛,诗词近百首,佳作如云,其中当以梦M的<西江月-夕照>最佳. 先让我们再看一下这首词: <西江月-夕照> BY梦中女 秋去藕塘已老, 冬临篱苑初寒。 空山夕照自阑珊, 江暮浮霞偷染。 旧梦与风归去, 闲愁流水依然。 霜林白雪醉云天, 归鸟声声悠远。 全文语言流畅,字句优美,韵律无暇可击,文章结构紧凑, 一气呵成,情景交融,不愧为梦M得意之作.更难得句句都把内心的感受与眼前的景致完美和谐,令人击节惊叹.让我们一句一句来欣赏. <西江月>这个词牌起源于唐教坊,为八句平仄韵通押,一般每两句为一组.“秋去藕塘已老,冬临篱苑初寒。”起句清晰的勾画出池塘秋末冬初的萧条, “秋”和“冬”一去一来,这种时令季节的变化很容易引起伤感, “老”和“寒”虽然说的是外景,这种萧索的感觉又何尝不是诗人此刻内心的写照. “空山夕照自阑珊,江暮浮霞偷染。”山空心也空,日斜心更沉,画一般的景色却导致诗人兴意阑珊,就在此时, 浮霞染红了天空.好一个“偷”字,一字写出了诗人虽在看夕阳, 却若有所思的神态,妙! “旧梦与风归去,闲愁流水依然。”上片以景为主,下片转为抒情.正好把上片所隐含的感情结合外景叙述出来. 梦随风去,愁与水在, 情景交融,好! “霜林白雪醉云天,归鸟声声悠远。”好一个“归鸟声声悠远”.鸟归去,声渐远,可人呢?依旧.哎……我读到这的确有点共鸣,你呢?“声声”两个叠字更妙不可言.大凡叠字,多起加强语气作用,这里“鸟一声一声悠悠远去”韵律上完美无暇,又正好在结句处,给人以无限的遐想空间.绝! 说了这么多溢美之词,并不是说这首词是绝世之作,毕竟佳作与名作之间还是有距离的.如果以最挑剔的眼光来看,会找到几个小问题. 首先,重字. 在仅有五十个字的小令中,竟有两个重字: “去”和“归”.这当然是挑剔,虽无大碍,但由于这首词的作者是江湖上大名鼎鼎的梦中女,我们不能不严格要求,应该严肃指出来.这里要说明一下,重字与叠字不同.重字属于无心之中的文法错误,应注意避免.叠字则是有意加强语气,起营造一种氛围的作用. 小和尚觉得首句不妨改为“秋尽藕塘渐老”.为什么把“已”改为“渐”?我觉得用“渐”字更能贴切地描述季节的变化,从而衬托出心情的变化.如用“已”字,有“已”成事实的意思,与下句的“初”寒不是太协调,应该是“正”寒才对. 下片起句是否可改为“旧梦已随风去”.这里用“已”字意在强调梦去之后的无奈,同时, “已去”和“依然”相对,一个过去,一个现在,时间上拉开,对比更强烈,比“与风归去”的进行时更有力度. 其次,重意. 三四句中的“夕照”与“江暮”重复.在诗词中,重意是犯忌的.此处既非对仗,又非强调,让人十分遗憾.要知道,连少游的“小楼连苑横空”都有人笑其啰唆.填词当惜字如金.另外, “浮霞偷染”一句,我觉得直述句不如问句更能刻画出诗人似看非看,人在心不在的神态. “谁把浮霞偷染?”可写出诗人从沉思中突然惊觉的一瞬,进而引出下片的梦去愁在的感叹. 最后,笔误.“霜林白雪醉云天”明显不好,这里描写的是初冬景色,却出现“白雪”,下雪了可就不是“初寒”.可能是梦M笔误,应该“霜林如雪”才对.一字之谬可能成为败笔,不能不慎啊!纵使这是梦M的无心之过,我们还是要把它当成是有心之错指出来. ========================================================================================================= 答江南兄的评诗 <1> by 梦中女 大师的为人和才学是有目共睹。能与大师切磋诗艺,小女万感荣幸。不过小女是形象思维型,而大师是逻辑思维型,所以有时会造成误解。比如:我说太阳是黑色,你一定会说我错,因为按你的逻辑,太阳永远不会是黑色的, 1+1 永远 =2 。而我是凭感觉和心情来触摸事物的。我哪天心情不好,感觉犹如暗无天日。就会把太阳说成是黑色的。并会在我的画里和诗词中描述黑色的太阳。而读者只有通过我的诗与画来感受我的心情,若用逻辑思维来分析我的诗与画,只是枉费心机,“牛头不对马嘴”。 下面我们来看看你对我的《夕照》词中“旧梦与风归去,闲愁流水依然”这两句的点评:“在仅有五十个字的小令中,竟有两个重字:“去”和“归”。这当然是挑剔,虽无大碍,但由于这首词的作者是江湖上大名鼎鼎的梦中女,我们不能不严格要求,应该严肃指出来。这里要说明一下,重字与叠字不同。重字属于无心之中的文法错误,应注意避免。叠字则是有意加强语气,起营造一种氛围的作用。下片起句是否可改为“旧梦已随风去”。这里用“已”字意在强调梦去之后的无奈,同时,“已去”和“依然”相对,一个过去,一个现在,时间上拉开,对比更强烈,比“与风归去”的进行时更有力度”。 先不说你是“鸡蛋里挑骨头”,评的对不对。我先解释一下“旧梦与风归去”的意境。这句词有两层意思,分解开来就是:旧梦归,秋风去。表现一种初冬凄凉的情景。所以“归”和“去”放在一起并不是重字而是重意——情景交融在一起。 而你把它改成“旧梦已随风去”。只是一层意思。情景上要弱一些并且和下一句不对称。下一句“闲愁流水依然”也是两层意思。故“旧梦”对“闲愁”,“风”对“流水”,“归去”对“依然”。这情与景都能对上。有何不妥?你再回过头来读一下你改的句子,就会觉得拗口了。 原句: 旧梦与风归去, 闲愁流水依然。 改句:by 江南小和尚 旧梦已随风去, 闲愁流水依然。 所以评诗不能一手拿着放大镜,一手拿着条条框框。这样评出来的诗会很乏味。诗词本来就很精炼,一字顶一意,意中有情或有景,改一字,就会改掉了情或景。所以在没有吃透其诗意之前最好就别改其诗。另外强调一下,在诗词中,文法并不重要,最重要的是意境,其次是韵律,最后才是文法。如果为了追求文法而减弱了意境和韵律,那正是“捡了芝麻,丢了西瓜”。 作诗难,评诗尤难。评诗者不仅要有品德,学识,还要懂得一些琴棋书画。不是仅知道些文法,格律就可评诗了。所谓:道高一尺,魔高一丈。评诗者应在各方面都比写诗者强才能胜任评诗。希望和尚兄不断努力,做一个名符其实的评诗者。 =========================================================================================================== 答江南兄的评诗 <2> by 梦中女 评诗不能太理性,要多一些感性。诗与画相同。要看整体色调,而不能看局部颜色。诗也如烹调,每一首诗词都有其独特的色,香,味。你若把色改了,这香和味也就变了。如:一盘白切鸡,你若加上酱油,那就成了红烧鸡,这色,香,味就不同了。所以在没有吃透其诗意时,最好不要轻易改其诗。你若不喜欢白切鸡,就自己烧一盘红烧鸡。也就是说和一首诗词。可让大家尝尝你红烧鸡的味道。其实“青菜萝卜各有所爱”。这世界上没有一样东西是绝对真理!即便像李白杜甫这样的大师,也有人挑剔。何况我们这些小人物。 但切忌“瞎子摸象”,“鸡蛋里挑骨头”。这样的评诗即害自己又误导众人。实在不可提倡。。。 ========================================================================================================== 答江南兄的评诗 <3> by 梦中女 原句: 旧梦与风归去, 闲愁流水依然。 改句:by 江南小和尚 旧梦随风而逝, 闲愁流水依然。 好,再来谈你这改句,从意境和韵律上来说是没有问题了,但从文法上来说和下句就不对称了:“旧梦”是名词,“随”是副词,“风”是名词,“而逝”是动词。而下句“闲愁”是名词,“流水”是名词“依然”是动词。 你的改句就成了:名词,副词,名词,动词。 对: 名词,名词,动词。 原句: 旧梦与风归去, 闲愁流水依然。 是:名词,连接词,名词,动词。 注:“与”是连接词 对:名词,(省略)名词,动词。 注:名词与名词之间的连接词可以省略。 在诗词中能把意境,韵律,文法都对上一定是句好诗词。不知你为何非要改这句? 评诗切忌“瞎子摸象”,只看局部而忽视了整体。评诗也不是件容易事,希望我们能在互相切磋中共同提高。 |