目前行世的国内书家给我等久居海外者的印象，就行草书来讲，一言以蔽之：千人一面（当然也有千人以外者）。

尤其在结体上，表现为上紧下松，上松下紧两个套路。打个比方：上紧者缩头伸脚，上松者伸头缩脚。使我不由自主地联想到当世之不够雅正之人，多有猥琐之态。更有流行书风者，故作幼童涂鸦，不可理喻。

根源在于书者涉古不深，错误的夸张古人字形，而彼此效仿，讹然成风。我留心过一些时下名家的临帖，也有两个套路。一个是刻意地去做，以求形似，而急于示人邀好；另一个是不靠谱，自称意临，夹带私家之物，唬人现世，以图速成。恕不详例。

王羲之云“回展右肩，长舒左足”。观古人作书也有套路，但多是以物状形，以成天趣。汉隶，魏晋小楷等所具蚕头燕尾，龟鳖之形；盛唐大楷之锥画沙，印印泥，屋漏痕；草书之寒猿饮水，轻烟古松，山开万仞，奔蛇走龙云云，皆拟之为自然之妙，非力运而成。因此堪称万世之法。古贤虽有担夫争道，公孙大娘舞剑等人为之悟，亦是顺其自然耳。

另一方面，时人斤斤于技巧，苛求于线条（线条又使我不禁牵想到面条），而全不理会书写内容（抄写唐诗宋词者错漏百出），罕见书写者性灵，过于形式化格式化创作，作品不具备作者真性情或思想，犹如化妆打扮，浸泡面膜者，但云“画眉深浅入时无”，却是昂首问夫婿！

总而言之：古人之书象物，今人之书像人。

此言非久去国门且深居彼岸并侵淫书道者难以洞察。幸真学问家识之。

2016年9月26日 拟于 北美汉墨书画艺术家联合会