写诗词有时需要对仗。所谓对仗，无非是相同词性，词组或意群的字，互相捉对，再遵从平仄的规定。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“平冈细草鸣黄犢，斜日寒林点暮鸦”等等等等。

对仗中有一种略微特殊的形式，称之为流水对。这流水对有没有公认的定义，我不清楚，个人体会其特点，第一是对仗，第二是上下联一气而下，合起来表达一个意思，这大概就是所谓的“流水”了。因为有这一特点，流水对的单句，孤立看，意思常不太完全，只有两句一起读下来，才明嘹完整。

胡乔木的诗句“挥将日月长明笔，写就雷霆不朽文”，是一个流水对。这儿挥将对写就，日月对雷霆，长明对不朽，笔对文，对得很工。而且其意思，得读完上下句后才全然了解。同样，唐人元稹的“惟将中夜长开眼，报答平生未展眉”，以及王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼”更是著名的流水对。但秦韬玉的“敢将十指夸针巧；不把双眉斗画长”，毛泽东的“宜将剩勇追穷寇；不可沽名学霸王”等，虽然形式上和前两例类似，我觉得不能算流水对，因为上下两句意思更完整独立，只是从不同的角度表达一种观点。

同理，下面一些句子，网上有人也说是流水对，要我说，都不是。

“ 行到水穷处 ，坐看云起时 ” （王維 ）
“ 唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝 ” （杜甫）
“ 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同 ” （白居易）
“ 但將酩酊酬佳节，不用登临怨落晖 ” （杜牧）
“ 心曾許国終平虏，命未逢时合退耕 ” （苏舜欽）
“ 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题 ” （ 苏軾）

流水对因为有意流上的特别要求，有时于对仗就宽容一些。如上面元稹那两句，“惟将”和“报答”对得就不很工。又如杜诗“遥怜小儿女，未解忆长安”，也是流水对，但小和忆也对得欠工。例子还很多，如“与君离别意，同是宦游人”（王勃），君、名词；是、动词。

国内有一本写给中学生的辅导书，谈流水对时，忽略了“对”的特点，将“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”也作为流水对的例子了，我以为是错的。“对”尚不是，遑论“流水”？

流水对一个常见的形式，好像是上联末尾那关键字，成了下联的主语，这样上下就咬得紧，不断档，所谓流水吧。如上面例子中用长明笔来写文，用常开眼来报答。又如“不堪玄鬓影，来对白头吟”，“可怜闺里月，长在汉家营”，“遥怜小儿女，未解忆长安”等等都是。流水对的另一常见形式，是表达一种因果关系。如“欲穷千里目，更上一层楼”，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（陆游），“承恩不在貌，教妾若为容”（杜荀鹤）等。

个人体会，权当自学笔记而已。错误难免，各位指正。