我对于日本电影，尤其是日本的个性导演们的电影总是敬而远之的。

日本人拍电影总是这么可怕，非得把所有的感情推到极致，没有灰色的中间地带，要么生要么死，把爱演出得血淋淋的。看完以后，我从来享受不到一种快乐，反而要陪着导演郁郁半日。所以每次我都说再也不看了，但是前几天‘下一站天国’说他在看北野武的‘dolls’ 的时候哭了，我很好奇什么样的一部电影能让男人流泪，加上剧照十分灿烂耀眼，就又忍不住看了。

然后又忍不住后悔了。

被抛弃而自杀未遂的未婚妻和追悔莫及，千里流浪的男人；被毁颜的歌星和为了她自残双眼，横死街头的歌迷；风烛残年仍然逃不过恩怨仇杀的黑社会老大和抱着午餐盒痴心等待他多年的妇人，不同的季节，不同的年龄，不同的故事，交错地出现在影片中，爱像那条反复出现的红线一样，有形无形地牵袢着他们。

这种影片的恐怖之处在于，每一次玫瑰绽放，樱花飘舞，枫叶灿烂的时候，每一次爱的旋律悄悄响起的时候，就是生命要被触目惊心地夺走的时候。极美的时候，爱到顶峰的时候，就是宿命中死亡来临的时候。

日本人崇尚樱花的短暂和绚烂，不屑于苟活的人生，只要曾经爱过，就算去死也是无畏的。就像影片中那些用到淋漓尽致的颜色一样，他们的爱，没有妥协，没有中庸，一切都是线条分明，锋芒锐利的。

最后红线连着那男人和未婚妻悬挂在那棵树上的时候，太阳出来了，照耀着雪山，优雅的片尾曲随之响起，那精心雕琢的残忍的美丽让我不寒而栗。

这样的死亡，雍容华贵，登峰造极，也只有北野武和他的日本精神才能想得到，拍得出。